作者||枪枪
娱有理 主笔
昨天上午，刘敏涛发的一条微博唤醒了我的记忆：
这是家珍和福贵啊！电视剧《福贵》讲述了一个故事：百无一用的地主少爷徐福贵出人意料地娶到了十分漂亮、知书达理的米行老板千金陈家珍，却在婚后赌掉了徐家的全部家产；
一无所有沦为佃农的福贵，却出人意料地脱胎换骨，开始真正拥有了亲情和爱情；为徐少爷设下赌局的龙二爷接下了徐家的产业，却怎么也没想到会在土改时被镇压枪决；
被拉壮丁上了战场钻进死人堆里的福贵，却阴差阳错地被解放军解放，捡了一条命回来；亲耳听到枪决龙二的枪声被吓得尿裤子的福贵，却意外被评上了贫农，分到了五亩好地；
以为炼出钢铁来就可以天天在大锅里吃到红烧肉的福贵，很快就面临大饥荒。
......
很多人记得陈创老师的另一个猥琐邋遢的形象：央视经常播出的《魔幻手机》里面的哮天犬，但福贵这个角色，真的才是陈创老师演技的体现。
他和葛优大爷一样，适合演绎小人物的爱恨情仇。用句通俗的话来说，随便往那一杵就是有故事的背影。
没有哭泣没有抱怨，一个小人物只能心酸、无奈、接受、妥协时代的润物细无声，他是卑微的，也是无力抵抗命运的悲剧的。陈创老师演的入木三分，刘敏涛也奉献了她精湛的演技。
刘敏涛近些年出现在镜头中都是成熟睿智的女性角色，《伪装者》中的明家大姐，《琅琊榜》中的深沉静妃。
演技好是真的好，可是中年女演员的困境就显现出来了，她在山影算是老人加顶梁柱，也要演一些关关妈妈之类的角色了。
她只比刘涛大两岁，就要高一个辈分；只比王凯大6岁，就要演他母亲，哪个女演员想过早地承认自己是婆婆妈妈呢？
刘敏涛日常私服穿得还是很少女的，也曾说过“不想老演静妃、母后，想在剧里谈恋爱”。
可是市场上并没有给她很多条件可以选择自己想拍的类型，她一直想努力转型，不仅接很多戏，还上了很多综艺。《演员的诞生》上刘敏涛的演技一直在线，说哭就哭还能根据剧情的发展控制眼泪掉落的频率：
可是这样一位演技咖，到了导师选人的时候，宋丹丹说要改选，因为：敏涛，你年纪大了。
这就尴尬了！中年女演员不仅被同龄男演员地位拉下一大截，还会被同龄的中年女演员嫌弃。
中年女演员就像沧海遗珠一般，更何况几乎都是在演配角的刘敏涛，多用力地在抓住自己的每个机会啊！
她上《演员的诞生》，台下是比自己小的96届的师弟师妹，台上她痛哭流涕动情到鼻涕流出来。这样好的临场发挥，她还是觉得达不到心中的完美。
上了《声临其境》，也是一样展现了真正的演员多年来隐藏的实力，和赵立新这样的声咖搭档完全不屈于他。
这些敬业和实力，完全是对自己业务能力的培养和提升嘛！演员也是一门职业啊，你需要先尊重观众，才能得到观众的尊重。
这位年纪大了才真正被观众所熟识的老戏骨，年轻时候也是演过小花的！
她在2000年的时候，演过一部8.2分的《聊斋之聂小倩》改编的电视剧，叫作《人鬼情缘》。那时候她已经在山影工作了，这部电视剧的导演是孔笙导演，男主角是我们熟悉的...刘奕君老师，那会还叫刘岷。
那会山影的服装组明显没有今天这样尽（财）职（大）尽（气）责（粗），刘敏涛头上戴着很塑料的纱巾就上阵了。
平时看多了王祖贤演的小倩，没想到刘敏涛的小倩别有一番楚楚可怜之感。
其实她从七岁就开始学习舞蹈，以第一名的成绩进入中戏，和刘天池、王千源、辛柏青等戏骨是93级表演班的同班同学，当时的班主任高景文是以“小巩俐”形象选的刘敏涛，是老师重点培养的大青衣。
有意思的是，巩俐在《活着》里演了福贵的妻子家珍，刘天池在这部电影里饰演家珍的女儿凤霞，而几年后，刘敏涛在电视剧版《福贵》（《活着》原著改编）里饰演家珍，几个人也是有一段缘分的。
刘敏涛把家珍从一个被嗜赌丈夫气得回娘家，又因为孩子而回来跟丈夫过日子，从此之后受尽苦难的复杂形象刻画得栩栩如生。
这部剧在豆瓣上的评分高达9.4分，电影版评分9.6，两部作品评分如此之高不仅基于作品本身内容丰富和精神内核强大，两班制作人马和主演也都是画龙点睛之笔。
刘敏涛以“小巩俐”出道，骨相里和巩俐有几分相似的味道，虽然这种味道更多人会认为是“地母”、“土气”。
这是因为她们的下颌有点方，类似于“国字脸”，马伊琍也有这样的问题，经常有人说刘敏涛和马司令撞脸。
但奇怪的是巩俐和马伊琍没多少相似之处，刘敏涛反而像她们的混合体。她们这样“乡土”的长相，在家珍这样一个传统的中国女性身上体现得淋漓尽致。
家珍在福贵输光了家产之后愤然离去，又在福贵改过自新之后归来；在福贵被拉去做壮丁的那几年，她一个人照顾着老母和两个孩子，多艰辛也在家里等着自己的男人。
传统的中国妇女不就是这样吗？她们有大地一样宽广的胸襟，她们勤劳勇敢善良，她们对于生活的磨难选择了隐忍和接受，她们一辈子都在当好自己好妻子、好母亲的角色。
这样一个善良忠贞的女子，一生都在接受命运的打击——丈夫被抓、女儿发烧成聋哑人、儿子抽血过多而死、女儿难产而死、自己患上软骨病，时代内核悲剧的情况下，家珍只能被翻云覆雨的手拨弄着所剩无几的喘息。
命运是悲惨的，但人活着的。影版中家珍一直不肯接受间接导致儿子死亡的春生 的道歉，但在春生失去妻子毫无生志的情况下还劝他好好活着。
福贵在家珍死后自言自语：很多人都想不通，家珍怎么就跟了我一辈子。在家珍的角度看，一朵鲜花插在牛粪上，福贵唱花鼓戏吸引了家珍，可家珍对福贵的一见钟情，到最后证明了她没有看错人。
她愿意容纳他的落魄与贫穷，他也愿意为她而改变，这不是世界上最质朴的爱情吗？这也是那个大时代最让我们怀念的东西啊！当物质匮乏的时候，相互之间最深的羁绊是爱情。
亲情、爱情、友情，在那个年代很少有人会思考这些情感的内核，倒不如把一切化作一碗能填饱肚子的饭。
家珍是悲惨的，她直到死亡也没有得到过世俗意义上的救赎，可是站在她的角度来说，她初见福贵时的悸动，福贵金盆洗手的欣慰，福贵战场归来的惊喜，和一家人无数次在时代的变迁下因祸得福，都是幸福的。
福贵孤苦伶仃地走进了新时代，他用忍耐和对生活的麻木带给自己另一种救赎，从文学作品来说，这也是人文情怀吧。
时代赋予的我们是苦难，人生给我们的选择是活着，剧版的结局并不友好，甚至有点残酷，但它仍无可争议是最好的国产剧之一。
我真诚地推荐大家去看看这部作品。
这个年代很少有人愿意主动触碰那些苦难了，铭记和反省是向上的车轮。当叙利亚的战火烧起时，我们才回想起曾经经历的磨难。
就跟今天的你我一样，放在历史的长河里，依旧是被时代左右的普通人，但如何救赎，就看内心的力量了。
任何人都会被历史左右，但快乐不会因苦难而削弱，剧情很悲惨，但一集有一集的快乐。
时代的伤疤让我们回想起曾经的不堪和苦痛，这是不可回避的事实，总有人要铭记。
閱讀更多 娛有理 的文章
