查理斯·思特里克蘭德是個股票經紀人，工作穩定，朝九晚五，社會地位也不低。
四十歲的他有幸福美滿的家庭，妻子熱情好客、待人和善，孩子聰明伶俐，都已上了大學。
按照流程他應該會坐等退休和妻子安享晚年。在旁人看來他這一生也算完滿了。
可就在這順風順水的時候，他跳上了一艘破爛的小船逃走了。他放棄了倫敦穩定的工作和幸福的家庭孤身前往巴黎，住最低級的賓館，打最辛苦的雜工，只為了看似可笑的夢想—畫畫。
01
毛姆的這本《月亮與六便士》是以畫家高更為原型創作的，講述了一位偉大且極端的畫家如何追夢。
離家出走的查理斯改變的不僅是生活方式，更有對人的態度，以前他對誰都彬彬有禮，現在在他眼裡阻止他的人都是傻逼。
“你還有什麼想說的？” --勸他回家的“我”
“只有一句：你是個大傻瓜。”--查理斯
“但你是個四十歲的人，不年輕了。”--“我”
“所以我要抓緊時間，不然就太晚了。” --查理斯
“你以前畫過畫兒嗎？”--“我”
“我從小就想當個畫家，但是我父親要我長大經商，因為他覺得學藝術只能勉強餬口，賺不了錢。從去年起，我開始學畫畫，還在夜校上了一年的課。” --查理斯
“如果你最後只能成為一個蹩腳的三流畫家，你認為拋棄一切得到這個結果是有價值的事情嗎？無論如何，在各個領域，你可以沒有多少才華，反正只要做一個普通人，能夠順利過好自己的生活就行了；但是藝術家卻完全不是這樣。” --“我”
“去你的，你真是個傻瓜。”--查理斯
“我不明白你的意思，我以為剛剛說的道理再清楚不過了。” --“我”
“我跟你說，我非得畫畫兒不可，我必須這麼做。對一個落水的人來講，他會不會游泳都不是最重要的，能掙扎出去，才是第一位的，否則他就會淹死。” --查理斯
查理斯離家出走是突然的，他的家人毫無所覺，但他是“蓄謀已久”的。從他行動那刻起就沒有什麼東西能阻擋他。如果有什麼東西會阻止他抒發心中的創作慾望，他一定會將它不假思索地連根剷除。
02
夢想從來都不是甜蜜的，對查理斯來講追逐夢想就是追逐厄運。
他的畫沒人欣賞得來，更沒人願意買。對他來講畫畫是消耗品，要花費他大量的精力和金錢，卻無法帶來任何物質回報。
他很窮，窮到住最差的旅館，生病沒錢治，畫畫沒油彩，他要通過做最苦最累的搬運工賺錢餬口。
他很孤獨，沒人理解他的想法，更沒人陪伴他。沒朋友、沒親人，獨來獨往。聽起來像瀟灑的劍客，其實連落魄的乞丐都不如。
他無所求，對他來講完工的作品是沒有價值的，他也不會用畫賣錢，甚至不樂意給別人觀看。他也沒想通過畫畫功成名就。
他死於人人畏懼的麻風病，在暗黑的小木屋裡，他盲著眼在牆壁上完成了人生最後一幅曠世作品後再也沒有醒過來，死後他讓第二任妻子把這件木屋燒成灰燼。
沒有人能理解他，在世人眼裡他就是個自私鬼、瘋子。他眼裡只有畫畫，沒有什麼比滿足自己的精神世界更為重要。道德、是非觀、善良他統統沒有。
當有人數落他的時候，他可以極盡惡毒諷刺之詞懟的對方毫無脾氣。他從沒有沮喪過，不管別人的看法怎麼樣，都不會影響到他。在他眼裡，誰都沒有畫畫重要，包括他自己。
03
若干年後，當年接替他工作的人已經事業有成，娶了個漂亮老婆，被國家授予了爵士勳章。
光鮮亮麗的爵士對阿伯拉罕的評價是“毀了自己的人生，沒個性”。
那麼成功的人生應該長什麼樣？成為一個有名的醫生，娶一位貌美的妻子，過著優越的生活，難道就是成功？
做自己想做的事，在一個寧靜的環境裡，不追名逐利，過好自己的生活，就是失敗？
成功不是方程式，它沒有固定的算法流程。生活具有怎樣的意義也不單純是由成功決定的。
相比於成功的爵士阿伯拉罕才是那個具有鮮明個性的人。他僅僅因為恰巧看到了從未嘗試過的一種生活方式，還沒有思考太久，就決心投入它的懷抱，不顧大好前程。他不僅踏出了這一步，而且絕對沒想過回頭，他實現了自己定義的生命價值。
電影《big night》有句臺詞“He lives at another level”可以用來解釋像查理斯、阿伯拉罕這類人。
別人的人生都在不斷做加法，他們卻在做減法。丟棄一個個身份，甩掉一層層束縛，最終全身心投入到了夢想的“冰窟窿”裡，自得其樂。
毛姆說，我們就像是被安排的電車，起點和終點都是規定好的。這種波瀾不驚的生活安穩又可怕。
安穩沒有錯，顛簸也沒那麼好，做想做的事，成為想成為的人才是生命的真諦。要知道我們大多數人所成為的，並非是我們想成為的人，而是不得不成為的人。
“追逐夢想就是追逐自己的厄運，滿地都是六便士，他卻看到了月亮。”有些人終其一生都在低頭尋找，有些人看到月亮時已沒了接受“厄運”的勇氣，只有極少數人在別無選擇的時候踏出了那夢寐以求的一步。
注：這本書是以第一人稱敘述的，01對話裡的“我”就是敘述者。
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