源丨文匯報 文丨王彥
現實題材井噴，是2018年以來國產電視劇創作最突出的特徵。數據顯示，今年一季度有超過20部現實題材劇上星播出，第二季度也延續這一勢頭。鑑於2017年立項的現實題材劇佔比高達59%，可以預見，反映人們當下生活的劇集將在很長一段時間裡“霸屏”。
自己熟悉的人、事、物入鏡，觀眾當然樂見。可以說，今年播出的劇集在類型創新、製作以及演員演技等方面都有可圈可點之處。但與去年上半年 《雞毛飛上天》《人民的名義》等好劇接連掀起口碑和話題熱度的景象相比，今年的現實題材劇略顯“寡淡”，觀眾普遍反映“不夠好看”。
中國傳媒大學教授戴清指出：“電視劇說到底是編劇的藝術，演員表演再自然舒服，也無法克服情節邏輯的缺陷對真實感造成的硬傷。”
劇本“不夠真”或是一大問題。具體來說，“不夠真”體現為一個個 “邏輯黑洞”：劇中人“智商不在線”，劇情轉折生硬，角色人格前後不一致等。
每個“匪夷所思”背後
都是為直達情節而疏於思考
“邏輯黑洞”是如何形成的？有編劇直言：“圖省事兒。想推動情節，形成戲劇化效果，但又不願意或者沒時間織一張邏輯周密的網。所以，直來直去，生硬得很。”
分析幾部電視劇裡的“邏輯黑洞”，不難發現，每一個“匪夷所思”背後，都是思考的漏洞。
比如某部緝毒題材劇，女主角莫名收到一份藏有冰毒的快遞，無辜的她大可坦坦蕩蕩協助警方調查，以正常法律途徑為自己洗清嫌疑。但劇本不僅安排她跳警車、上高鐵，一路逃亡，還讓追蹤的警察跋涉千里而不可得。
再看男主角這條線，老謀深算的毒梟一再被拙劣的謊言矇騙，而行事向來穩當的臥底，默許自己從未受過專業訓練且懷有身孕的妻子孤身一人跟蹤毒販。至於手機無密碼、機密文件不設防、高科技製毒工場無探頭等等漏洞，在劇中俯拾皆是。
聚焦另一部熱播時尚劇，雖然整部劇勵志向上，但是在前幾集進入時，同樣也存在急於解決人物設定而忽略過程推進的邏輯等問題。男主角在高速路上超車，被警車追出了幾公里。一路上他多的是機會開口要求女主角“頂包”，偏偏全程緘默，直到停車後當著警察的面向女主角說出“請求”，由此“觸犯當地法律”。
這些經不起推敲的細節、非比尋常的行事邏輯，都是為了此後一連串人物交集、性格展現、情節發展而“服務”的。
透過這些背離常識或常情的情節，一種“為編而編”的直通車式寫作手法浮現——編劇為劇本擬好了幾個戲劇高潮，哪裡轉折、哪裡衝突，然後把人物硬拉進去，讓他們交鋒。
故事生編硬造，人物自然很掙扎，因為所有的行為邏輯都是被預設，而非遵從人物本心的。
只寫“自己相信的”
只寫“自己身臨其境想人所想的”
是什麼造成了劇情橫衝直撞、罔顧邏輯？業內人士分析，一些編劇並不真正瞭解自己筆下的人物，並沒有持續豐富自己對世界的探索。
中國電視劇年產1.4萬集，許多職業編劇每年能寫兩部戲。如此快餐式創作，一旦生活實踐填不滿劇本空白，編劇只能調用套路、標籤、功能性人物和空心化寫作。
來看一部商戰劇，即便不是金融圈內人，觀眾也能感受到撲面而來的套路和臉譜。男主角頗有天賦，所以他在公共場所可以大聲點評陌生人的衣著細節，被評者非但不惱，還表現出對他觀察力、判斷力的欣賞。
男主角有“精誠所至，金石為開”的勁頭，所以他遇上的客戶必是蠻不講理的麻煩製造者，要麼往他腦袋上扣碗麵條，要麼胡謅一個無厘頭的任務，耍得他在城內團團轉一整天。
而涉及到家族企業內部爭鬥，纏綿病榻的父親、同父異母的姐弟、利慾薰心的繼母、遊戲人間的“二世祖”，所有標籤一應俱全。
打量該劇，金融投資是時髦話題，內裡情節都是玩濫的套路。依賴於“話題+套路”，再拉扯幾個標籤式人物，如此劇情難怪會被人在彈幕上質疑：“編劇，你自己信嗎？”
劇本要與常識、常情嚴絲合縫，有一條編劇原則值得重申——只寫 “自己相信的”。而要做到這一點，著名編劇劉和平的創作方法值得廣而告之。“你無法預設人物的狀態。”
在他看來，每個劇中人都有其完整的性格和行為邏輯，需要編劇設身處地為自己筆下的角色著想，而非籠統地按大綱既定的路線圖一路飛奔，更不能躺在套路里敷衍了事。
他的理念是：“戲是找出來的，得自己身臨其境地找，想劇中人所想。”
原文標題：電視劇為何屢屢掉進“邏輯黑洞”
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