智慧人生149144599
硬筆臨摹古代書法字字帖有兩種方法，一是直接臨摹，選擇小楷；二是縮臨，古代所有的書法經典法帖都可以進行臨摹學習，包括真、草、隸、篆等書體。
歷代名家也非常多，主要有鍾繇、王羲之和王獻之、王珣、歐陽詢、虞世南、歐陽通、褚遂良、李邕、顏真卿、柳公權、蘇軾、米芾、趙孟頫、文徵明等等歷代著名書法家的作品，還有不知名的如大篆敦煌寫經。
法帖如作品合集《淳化閣帖》、《三希堂法帖》等。我們不必要全學，作為初學者，選定一家作為打基礎的臨摹範本就可以了。即具有藝術性和最大實用性的其實也就是我們比較常見的幾種字帖，其它的書法經典法帖都是書法家學習的事了。
第一選擇的楷書和行書如下：
【楷書】歐陽詢的《九成宮》、《化度寺》、《虞恭公碑》等；歐陽通的《道因碑》和《泉南生墓誌》。褚遂良的《雁塔聖教序》等，還有顏真卿的《多寶塔》等，柳公權的《玄秘塔》，蘇軾的《赤壁賦》，趙孟頫楷書。
【行書】《聖教序》、《蘭亭序》；《苕溪詩卷》、《蜀素帖》；《西苑詩》
第二選擇的太多就不一一羅列了。
翰墨書道
針對這個問題，我談談我自己的想法。
我們知道，我們中國歷史上一直是使用毛筆，因此，歷史上留下來的書法都是毛筆書法，而無硬筆（直接用硬的東西刻在石頭上的不算，有爭議），以前的硬筆就是指鋼筆，當然現在的硬筆種類很多了，鋼筆是舶來品，上個世紀八十年代，也就是從龐中華開始，有了硬筆書法的說法。
既然古人留下來的法帖是用毛筆書寫的，那麼我們自然用毛筆來臨習，何來用硬筆臨習呢？其實不然！
用硬筆臨古帖，最好的是古人的小楷，其他的字形太大不好把握，那麼自然地就是鍾紹京的《靈飛經》和趙孟頫的《道德經》此外，還有文徵明的小楷，清代狀元劉春霖的小楷都是絕佳的範本！可以直接用硬筆去臨習！
鐵匠的頭髮
就現在來看，一提硬筆書法我們自然能想到一些今人的作品，比如說龐中華老師的、田英章老師的，以及一切其他比較有名的書法家。
但是題主你問的是古帖，說實話我一直覺得書法審美由傳統書法建立，哪怕是硬筆書法也不能背離，所以從根本上來說，古帖才是最好的選擇！
而且我們都知道，書法法度是傳統古帖書法建立的，硬筆字都是從毛筆字裡面吸取養分，所以用鋼筆臨古帖最主要的是學習結構，在於模擬毛筆運筆軌跡，字體間架結構等，這樣的話會起到舉一反三的作用的。
那麼對於硬筆書法的入門，從大範圍上，自然是推薦以楷書來入門了。
當然你也可以另尋闢路，我這裡只是說一個大範圍，對於多數人而言，楷體還是最適用於現在的書寫字體，而且使用廣泛。
那麼對於楷體的古帖，我推薦《靈飛經》，或王獻之《十三行》，趙孟頫《道德經》等小楷。
因為這些小楷很容易上手，且古意十足，結構精良，筆法營養豐富，很適合初學者，且如果寫的不錯的話，那麼再寫其他古帖就更容易接受了一些。
當然如果你說你更喜歡行書的話，也是有古帖推薦的，就比如說，二王的《蘭亭序》《聖教序》，或唐寅的《落花詩冊》也是不錯的選擇，但是對於行書硬筆書法而言，在練習方面，主要注意對行筆及結構的練習，至於折筆、頓筆留意即可，不用刻意一定要臨寫的一模一樣。
至於其他字體，哎我本人接觸的也比較少，哦對了，隸書的話，當然是《曹全碑》更好了，線條精緻無以復加，你去看看《曹全碑》就完全能感受到漢隸的美！
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《硬筆書法是實用書法技術，古代留下硬筆書帖，明清館閣體、古典小楷書帖都是硬筆書法好帖》
一、常言說“書法臨帖取乎其上”，其本意就是書法學習一定要以古帖為標準進行臨學，方能成為“大氣”。這句話對於毛筆書法太過霸道，但對於硬筆書法卻還是很有借鑑意義。
硬筆書法與毛筆書法特點不同，書寫技法更不一樣。古代書法家沒有為我們留下硬筆書法書帖，這為現代人研究學習硬筆書法帶不小的難度。
圖：小楷書帖與館閣體特點應用場景一致，都可以直接臨寫，形成習慣可直接轉化為日常書法書寫技巧習慣
但是現代硬筆書法家並不少？為什麼呢？其中的原因在於硬筆書法多不可能寫出太大的字。硬筆書法實事上更多運用於日常實用書寫環境。實用為上。
二、書法技法三要素“筆法、結構、章法”對硬筆書法作用與毛筆書法作用不同；
影響書法結果有三大技法：“筆法、結構、章法”中，結構成為最主要的決定因素！硬筆日常書寫中，不可能過分注重筆畫的精巧性，否則效率太低，沒了實用價值。
在毛筆書法中，結構相當於一個“模特”的身板體型；筆法則相當於她的妝容；章法那就純粹是她嫁時穿的“婚紗”。
硬筆書法的特殊性讓結構成為硬筆書法最為關鍵的影響因素，結構成為硬筆中最需要分析注重的技巧，注重單字整體上的均稱佈局，形態穩沉是首要任務。
三、毛筆書法初學者慎臨古帖
古代“大字書法”留下的各種碑刻數不勝數。王羲之的行書《蘭亭序》、歐陽詢的楷書《九成宮》等等。首先我們明白這些書帖都是經過碑刻轉雕成碑，然後保留至今，後來才能在碑刻上技拓下紙本書帖供大眾觀察學習。多次轉拓之間，能拿到初學者手中的書帖已與古人手跡相去甚遠，尤其是大字有筆法很難見到原貌，所以毛筆中大型書法古帖都不太適合初學者臨帖。
四、硬筆書法初學者同樣可能借現代人硬筆書帖與視頻示範進行學習；
雖然是現代新的書法品種，但是現代硬筆書法毛筆書法家還是產生了一批又一批，他們很多人已從毛筆己法中領悟總結一批有用硬筆書法技巧，初學者從中借鑑，時常事半功倍。
書法書寫過程是一個動態過程，觀察書法家們的運筆過程，有時一個機會就可能讓人明白用筆手法的問題。而用的手法這種複雜的過程，無論古代還是現代書法著作都很難記錄，但是互聯網＋的視頻資料卻可以輕鬆完成。也許這是最好的書法學習資源。
硬筆書法《靈飛經》是本好古帖！
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創新炎黃
初學者練習硬筆字，選擇毛筆小楷作範本，絕對是明智之舉!
首先，我必須要特別強調一點，小楷書法在歷史長河中，屬於一條涓涓支流，它是一個相對獨立的龐大系統，不但有自己的適用領域，還有科學完整的理論體系、獨特的訓練方法體系。如果，按當今大楷書法的理論與訓練模式，生搬硬套用於練小楷，純屬張冠李戴。
不可否認，小楷與中楷、大楷，結字法則基本上是一樣的，但是，在筆法動作上，字法炫美方面，有著天壤之別! 小楷是天然的小字，小字並不一定是小楷，比如，把大楷字體故意縮小來寫，屬於反串藝術表演性質，充其量是一種特殊技術處理而已，只能叫小字(大楷)，從書法專業技術層面嚴格來講，特意縮小寫的字體不是真正純粹的小楷! 這一點千萬要注意。
有人主張，硬筆範本可以選擇學歐體、顏體……我認為，這種作法不太適合! 因為，它們屬於中楷，又多是刀刻出來的碑文體，與手寫體小楷字體“性別”差異甚大，也就是說，它們不是一個類型。倘若非要硬練不可，結果只有一個，寫得越好越規矩，越趨近美術字，這是碑文體中楷固有的“生理缺憾”，導致它必然成為“殭屍”。
為什麼呢? 看看當今那些名家硬筆字帖，是不是全都帶“逆勢、頓筆、回鋒”? 這種寫法的視頻網上挺多的。殊不知，這是一種典型的模仿秀形式，應該管它叫自作多情的變性書法，尤其是用中性筆書寫的那種字體，故意做作，絲毫沒有實用性，除了稜角分明之外，根本沒有藝術性可言。練這種字體，等於學印刷體。
我想，要追求所謂毛筆書法韻味，只需用類似彎尖的美工筆不就得了？輕而易舉的事兒。
所以，我不主張學當代名家硬筆字帖，尤其是為了日常應用所需練字，更不能選擇硬筆字帖臨摹。原因是，絕大多數都是藝術類的，筆法和字法源於毛筆中楷、大楷，即使有的是從小楷那裡來的，也改變了原生態的基因，屬於隔夜茶，不是源頭之水。也就是說，這種模擬中楷大楷字體稜角分明的寫法，與寫仿宋體美術字沒什麼兩樣，況且，這樣的字體書寫速度慢，雖然好看卻沒什麼用，費心勞神練這種字體，即使寫得多麼漂亮絲毫沒有價值。
歷代毛筆小楷碑帖、字帖，不勝枚舉。如果是初學者，只想練一手漂亮的硬筆字，寫得好、寫得快，平時能用上，這叫實用硬筆書法，建議朋友們，從趙孟頫、文徵明、成親王等名家寫的小楷中去選自己喜歡的，因為，他們的字帖突出優點是，筆法動作簡約，書寫速度較快，行筆節奏感強，筆勢自然流暢，技術難度低，容易上手、便於入門……尤其是沒有副作用和後遺症，練不出怪毛病。如圖:
△圖為趙孟頫《龍興寺》
△圖為文徵明《蒼山十詠序》
△圖為成親王《群仙高會賦》
想獲得更多的毛筆小楷資料，請上〈書法欣賞網〉查閱，上面有歷代書法家的名字，資料海量。
△圖為我的習作一一《心經》局部
潘茂生書法文化研究
這個問題回答的人太多了，也都答的非常好，不過如果你是初學書法，我想在此補充本我認為寫得極好的帖，雖說是清人所寫，但也算古帖吧，這就是馮文蔚所臨的《小楷九成宮醴泉銘》 ，此帖臨的極其好，非常適合入門者用硬筆臨寫，比之市面上常見的硬筆字帖好太多。下面放圖請欣賞：
我把他打印了出來送給一個買了無數硬筆字帖卻始終得不到提高的朋友學習，效果不錯。希望能幫到你，新年快樂！夢迴古重泉
對於這個問題可以從硬筆本身的特性來談下我的看法，
硬筆是指一個種類，凡是筆頭比較堅硬的書寫工具都可以統稱為硬筆，常見的有鋼筆，簽字筆，彩色筆，鉛筆等等。由於筆頭的堅硬的屬性，比較適合表現比較勁挺的線條，換到書法上來說就是取毛筆字的骨，去掉它的肉。
又由於硬筆不像毛筆那樣需要時不時的蘸墨水，因此連續性書寫的性能比較強，現在的硬筆追求的也是實用為主，所以書寫的過程中不要有太多的提按頓挫。
基於以上兩點，個人認為可以選擇小楷或者行書古帖來作為臨習對象。
小楷因為小所以動作沒那麼多，且字一般清秀，在古代也是日常寫法。優秀的古帖有很多，比如王獻之玉版十三行，王羲之樂毅論，鍾紹京靈飛經，趙孟頫道德經，文徵明草堂十志等等
行書的話首推懷仁集王羲之聖教序，萬世楷模，無需多言！
您覺得呢？
歡迎各位書友觀看我的書法教學視頻，也許對您有所啟迪，謝謝
小寶的思考
實用性硬筆書法：建議選臨《蘭亭集序》、《靈飛經》、《九成宮》、《聖教序》的常用簡體字。請注意，我說的是： 實用硬筆書法、選臨。
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原因很簡單，若是目標就是寫一手好字，古貼中大部分字都不適合硬筆正常速度書寫！所以，選臨少部分簡體字就是明智之舉了。
近來有位書友留言說：你學硬筆字應該也遵循“法乎其上”的古訓，以古代名家名貼為師，別學今人的字貼……
我回復：“你可見過正常速度下的硬筆行書，是按照古貼的構架筆法寫的？既然沒有，那為什麼又要全部學習古人的字呢？”我還是認為，硬筆以今貼為主，古貼為輔。
毛筆，有毛筆的古風墨趣；硬筆，有硬筆的流暢舒展，書法上雖同根同宗，風格上卻是各有側重！
硬筆學古貼，必有取捨！我臨貼時，基本上是單個選臨，或半臨半抄成簡體字，如下：
再附最近隨抄：
一筆一紙一個人
硬筆書法以容易開展、實用性強深受書法愛好者的喜愛。硬筆書法的書寫工具的特點又註定了它不可能與軟筆書法相提並論。但是有很多硬筆愛好者希望通過臨古帖以期可以使自己的硬筆字更具古意，更有藝術性。然而並不是所有古帖都適合硬筆臨摹，從實用角度出來發，硬筆臨古帖以楷書及行書為主。我認為適合硬筆臨帖的帖子有以下一些：
楷書類：
《靈飛經》
《汲黯傳》
《跋王獻之保母帖》
其中最佳本人認為是《跋王獻之保母帖》。原因是此帖的筆畫規範、結構嚴謹，用硬筆寫基本能保持其神韻。
行書：《聖教序》《蜀素帖》《滕王閣序》（文徵明)
其中以文徵明的《滕王閣序》為佳，因為這帖寫來靈動輕盈，用硬筆寫來也不失其風韻。
葉生實用練字
從古帖入手作為硬筆字的訓練途徑實屬難得，硬筆現在書寫可以分為兩類，實用硬筆書法和藝術美觀書法，如果從實際運用書寫出發的話，古帖中有很多，例如靈飛經，草堂十志等，凡有靈動性用筆皆可。歐陽詢的九成宮作為簡單直接的筆畫臨習，非常不錯，從九成宮中可以錘鍊筆畫的穩定感，不過空間處理需要多用點心，臨習九成宮是最易接近當下規範字的寫法的。
若是練行書，可以選一下陸柬之的文賦，逐漸過渡到蘭亭序再到聖教序。
