2017年，於網劇來說是成熟之年，於網綜來說，也是頗具紀念意義的一年，被稱為“
超級網綜元年”。《中國有嘻哈》《明日之子》等節目掀起的前所未有的熱潮，讓網綜有了比肩當年《奔跑吧，兄弟》《中國好聲音》等現象級電視綜藝的實力。
開年來，選秀類《偶像練習生》《創造101》、街舞系《這！就是街舞》《熱血街舞團》等網綜聲勢浩大，而電視綜藝多以綜N代為主，比如《極限挑戰4》《奔跑吧2》《王牌對王牌3》等，觀眾審美有一定的疲勞，影響力相對有限，更顯得網綜勢頭蓋過了電視綜藝。
不僅影響力情況有所轉變，內容上也出現了網綜反哺電視綜藝的現象，比如湖南衛視的《我是大偵探》，就來自芒果TV的自制綜藝《明星大偵探》。
這一切，彷彿都預示著網綜和電視綜藝的關係進入新階段。
這其中，電視綜藝和網綜之間內容的互相補充，是一個需要重點談談的地方。
暫以《我是演說家》與《演說家》，及《明星大偵探》與《我是大偵探》為例。
《我是演說家》與《演說家》都由北京能量影視傳播股份有限公司（下簡稱“能量傳播”）製作，前者是與北京衛視合作，後者與騰訊娛樂聯合出品，一檔電視綜藝，一檔網綜。
《我是演說家》2014年開播，一年一季，至今已播完四季。
作為一檔在北京衛視播出的語言類電視綜藝，《我是演說家》更傾向於傳播積極、正向故事。不論是北大女博士王帆號召80後多陪伴父母，還是小馬哥貌似負能量的“窮得只剩錢了”的演講，所散發出的在黑暗中找到希望的奮進，或是設置講述北京警察故事專場，這些無不呈現出濃濃的主流意味。
2014年底，正是語言類綜藝興起之時，現象級網綜《奇葩說》便誕生於此時。與《我是演說家》比較正經的風格不同，《奇葩說》滿滿的網感，登時便吸引了無數觀眾的好奇心。
在網絡傳播上，《我是演說家》雖然不佔優勢，但一些能引起大眾共鳴的話題，還是獲得了很高的關注度。不過，隨著網絡平臺的話語權越來越大，影響力也逐漸擴大，內容公司都紛紛與視頻網站建立了合作關係。能量傳播便選擇了騰訊作為合作伙伴，推出了網綜《演說家》。
去年9月份，《演說家》的第8期節目上，編劇宋方金髮表了題為《影視界的五個人》的演講，抨擊當前虛假繁榮的影視市場，怒斥於正、郭敬明，揭票房黑幕，痛批小鮮肉的不敬業，引起了影視業內人士的瘋狂轉發。
這也能從側面反映《演說家》演講內容的廣泛，幾乎各行各業都有所涉及，尺度、內容也相對比較自由。可以說，《演說家》是特定時代背景下，隨著播出平臺話語權的嬗變自然而然誕生的。
《明星大偵探》與《我是大偵探》之間的關係，卻是另一種情況。
這兩檔節目的幕後製作團隊是同一個，《我是大偵探》總導演何忱和導演何舒，分別是《明星大偵探》前兩季和第三季的導演，總編劇陳曉翎一以貫之。這保證了兩檔節目在製作和劇本方面的風格統一。
《明星大偵探》節目創意源自韓國JTBC臺的《犯罪現場》，但又在其基礎上做了很大的改變。原版節目推理正經嚴肅，《明星大偵探》卻加入了40%的綜藝搞笑元素，在中國特定的環境中，獲得了很不錯的效果。
這檔節目至今已播出三季，是國產綜藝中罕見豆瓣評分一季比一季高的存在。雖然推理手法和劇情基本都化用經典推理小說的橋段，但它將懸疑、驚悚、搞笑幾個元素融合得頗為不錯。隨著節目的播出，幾位嘉賓的形象也越發清晰、明確。
先是老老實實的一個兇手一段劇情，再是一環套一環、引出兩段故事，緊接著加入社會話題的關照。到第三季，節目組已駕輕就熟，越來越順暢。值得一提的是，其歡脫、腦洞大到無邊際的各種道具，讓人看了每每笑出豬叫。
這樣的口碑，這麼多擁躉，都讓其價值如何最大化成為最為迫切的問題。肥水不流外人田，自然，就歸了湖南衛視。同時，也為影響力式微的電視綜藝提供了很好的素材。
《我是大偵探》便在這個背景下誕生了。
基於播出平臺的不同，《我是大偵探》的故事要溫和很多，也從不“死人”，大多以被傷害昏迷為引。這樣的情況下，幾位嘉賓找關鍵人物K的動機就顯得不太充分，傷害節目合理性。
同時，由於是新的嘉賓陣容，彼此間還不夠默契，導致常有尷尬發生。第一期節目更是差到一定程度，劇情、作案手段都過於簡單，人物行為邏輯不通，作秀感強烈。
不過，從第二期開始，《我是大偵探》慢慢有所好轉，尤其是最近一期，以“陪伴機器人”為主題，不僅故事懸疑感十足，還反映了現實生活中的一些真實問題，比如父母沒時間陪孩子該怎麼辦。漸漸開始看出與《明星大偵探》一脈同宗的氣質，至於沒有兇手只有莫名其妙的關鍵人物K，這是客觀因素，無法改變。
從《我是大偵探》的遭遇——豆瓣評分5.8，收視也實在稱不上好——來看，不是所有好的網綜都適合在電視臺播出，《中國有嘻哈》《這！就是街舞》《這！就是鐵甲》《熱血街舞團》等定位小眾的網綜，與《明星大偵探》一樣，可能並不合適電視綜藝借鑑，電視綜藝還是需要找到老少皆宜的全民路線。
話說回來，《奔跑吧2》《極限挑戰4》《王牌對王牌3》《嚮往的生活2》等都已開播，走的也基本都是閤家歡路線，但綜N代的影響力，終究還是在漫長的播出期內有所損耗，電視綜藝的下一個突破口在哪？還無定論。
【文/jin】
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