最后20分钟，
《昆池岩》开始对观众进行完全而彻底的官能刺激。这部电影在韩国院线的强劲表现，相信也是得益于这干货满满的20分钟。上映首日，它即击败斯皮尔伯格《头号玩家》，拿下单日票房冠军，同时刷新韩国恐怖片最高单日票房纪录，并在其后成为韩国近十年来，最快突破百万观影人次的本土恐怖电影。在韩国专业电影网站Naver上，收获观众7.60、评论家6.33的不错分数。
昆池岩曾是一座监狱，不少犯人在此死亡，后改建为精神病院，但病人也陆续离奇死亡，院长亦下落不明，最终，该地于1996年被关闭，成为韩国最著名的灵异场所。昆池岩十分恐怖，却也因此极具戏剧价值，2016年韩国TVN高口碑悬疑剧《信号》，便曾在昆池岩取景。
官能刺激在任何恐怖电影中，都不可或缺，能将其做到极致，令观众产生强烈生理反应，自然算是成功，比如彼得·杰克逊于1992年推出的《群尸玩过界》（Braindead），通过对「血浆」神乎其技的运用与对人类身体那充满想象力的破坏，在弱化痛感的基础上，纯靠官能刺激，令观众自影片中体验到不亚于《指环王》的视觉享受，无愧「恐怖喜剧」的类型标签。
但官能刺激并非恐怖电影的刚需。远至1980年斯坦利·库布里克《闪灵》，近至2017年安德斯·穆斯切蒂《小丑回魂》，以及其间温子仁《电锯惊魂》（第一部）、《招魂》系列等佳作，恐怖电影都在保持官能刺激的基础上，探寻精神隐喻、人性思辨、表象与本质等更重要的东西，所以剧本的恐怖性一度优先于视觉的恐怖性，即传说中的「细思极恐」。
对于电影中的角色，这些灵异现象十分吓人，但对于「上帝视角」的观众而言，只觉得好笑。同样是「人吓人」，为何马凯《中邪》从夜色暗下的那一刻起，农村的每一寸空间都开始释放恐怖激素？它和《昆池岩》的唯一差别在于，恶意。
《中邪》中的「人吓人」，从始至终带有「真诚的恶意」（报复心理），而《昆池岩》中，利益的驱使并不足以构成威胁生命的恶意。那些在现实生活中，被鬼屋游戏吓得失魂落魄的人，其实也是因为在他们的想象中，鬼屋的空间、道具、演员等，都怀有阴森而直接的恶意。在《昆池岩》的前70分钟，观众恐怕很难感受到恶意的存在。
从其中一位女性角色将手伸进实验室的柜子里时，昆池岩精神病院的恶意终于淋漓尽致地被释放而出。对观众而言，这种饱满的、不容辩驳的恶意，使昆池岩那一直被浪费的空间，终于具有了强烈的吸附能力——观众开始被吸入电影营造的恐怖气氛中。
一部有效的恐怖电影，我认为就是寻找到一个空间，无论物理空间还是心理空间，然后为空间注入足够的恶意，使空间对观众产生吞噬性。依据这一思路，最典范的电影之一，便是2005年英国导演尼尔·马歇尔的恐怖代表作《黑暗侵袭》（The Descent）。
《黑暗侵袭》中有两层行之有效的空间：洞穴本身是物理空间，从洞穴外弥漫至洞穴内的角色之间的猜忌是心理空间，而洞穴逼仄所形成的强烈压迫感，使这两层空间互融互通，穴居之人形怪物则为这两层空间注入极为强劲的恶意。尽管影片的前30分钟节奏缓慢、视觉明亮，但因为洞穴戏份吸附力十足，使其「前戏」也被一丝一丝恐怖化，一分钟都未浪费。
不少评论指出，《昆池岩》「抄袭」加拿大恐怖电影《墓地邂逅》，我没看过《墓地邂逅》，不便多说，但我可以肯定，《昆池岩》一定在某种程度上借鉴了《黑暗侵袭》。因为它也试图打造同样的两层空间，但因心理空间的全然失效，连累其部分物理空间坍塌，最终，影片只剩下20%的高效空间：猛鬼真正存在的20分钟。
这20分钟内，物理空间在视觉上反而被压缩至最小。比如画面会偶尔全黑，只剩人物恐惧的声音，或其它环境音，然而在观众的想象中，所有一切都在视觉中清晰并扭曲，就像我们站在夜黑的乡间小路，四周的环境从未空白。这种手法也在《中邪》中被运用，并更彻底，如一个被拉长的音符。
又或者，镜头会给人物表情特写，而表情以外的画面空间，全黑，观众则在其表情四周等待恐惧降临，而狭窄灯光在灵异黑暗空间缓慢扫动，更是传统恐怖电影的经典手法，灯光中出现的恐怖人形，则与《黑暗侵袭》中的穴居怪人如出一辙，无论形体、胖瘦、姿势、面部特写。
在这段时间里，影片以一系列高效的传统恐怖手法，对角色进行清理，这种高效虽减损了剧情编排的乐趣，却制造了足够突出的临场紧张，令观影情绪被牢牢抓住，观众得以获得一种「心无旁骛」的快感。
电影开篇，导演便安排了一次「镜渊」（如深渊般的镜中镜，源于法语「mise en abyme」，又名「纹心结构」），试图令观众深陷电影之中，但熟料，直到70分钟之后，观众才能真正陷入恐惧。
《昆池岩》对电影配乐的慎用，则延续了伪纪录恐怖片的优点：尽量依靠环境音提升恐怖效果（其实《昆池岩》并不算严格意义上的伪纪录片，其DV质感不像《中邪》那样连贯始终）。即使用到配乐之时，也能明显感觉到克制：不仅音量不重，音乐风格相较其它恐怖电影，亦相对舒缓，当然，仍显锋利。但从电影中直播元素的角度来讲，这些零星的配乐都应该被弃用，毕竟，直播画面本身是没有音乐的。
电影里的七名探险者，片中的角色名就是他们现实生活中的真名，可见影片希望打造一种绝对真实，然而，伪纪录片手法的断断续续、剧作对人性的教条式演绎、电影配乐未对直播画面进行规避……等等，都在对电影的真实性进行不同程度的剥夺。
所以整部电影看下来，导演似乎想通过多种手法令恐怖片类型回归传统经典，却因力有不逮，使影片只成功了五分之一，不过这五分之一，已足够令人在黑漆漆的影院打翻爆米花了！
而在看《昆池岩》的过程中，我一直在思考的一个问题却是：
为什么不干脆用挖掘机把这家精神病院给推平呢？
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