昨晚（ 4 月 6 日），在香港文化中心音乐厅，香港管弦乐团（HK Phil）的首席客座指挥余隆，执棒港乐带来了一场全场“苏格兰”主题的乐季音乐会。
音乐会的上半场以英女王伊丽莎白二世的皇室御用作曲家（Master of the Queen's Music, 2004）彼得·麦克斯韦尔·戴维斯（Peter Maxwell Davies）的交响诗《伴着日出的奥克尼婚礼》（An Orkney Wedding, with Sunrise）开场 ↓↓
可以明显感觉到余隆当晚是卯足了劲儿的，众所周知，他的指挥动作手势，是出了名的带有浓重个人标识的。他伴随着音乐的情绪推进，自然而然地开始抖动自己的双腿，并伴以他那习惯性的跺脚打节拍。
不过，当晚台上的香港管弦乐团给予了他完美的音乐反馈，无论是乐队木管声部的双簧管、巴松管首席 solo ，还是乐队铜管声部圆号、小号首席的 solo ，他们各自所吹奏出的典型苏格兰民谣主题都熨帖自然、心旷神怡。在该曲的演奏当中，台上乐队首席王敬（Jing Wang）亦有着大段落的 solo 乐段，他那沉着冷静的临场发挥，令人侧目。
作品尾段，衣着传统苏格兰民族服装（苏格兰裙）的风笛手罗伯特·乔丹（Robert Jordan），一路吹着风笛从观众席走上了舞台，他的闪亮登场堪称该曲演绎上的一大重要亮点。
紧接着，上半场的重头戏是马克斯·布鲁赫的小提琴协奏曲《苏格兰幻想曲》（Scottish Fantasy），这首作品乃是二十世纪最伟大的小提琴家雅沙·海菲兹（Jascha Heifetz）最重要的个人保留曲目之一，他的经典演释为这部作品树立了极高的艺术标杆。
当晚，担任该曲独奏的是目前中国最为优秀的小提琴独奏家之一——宁峰，他的小提琴独奏音色舒缓、甜美、晶莹、剔透，应该说十分贴合这部作品所专有的音乐特性。而他手中的那把 Strad “Macmillan” 则也展现出优质的状态，为他的现场小提琴演奏提供了坚实强大的艺术品质保障。
在甜蜜的首乐章过后，作品迎来了情绪愈发开阔昂扬的第二乐章，宁峰的小提琴独奏与台上港乐的乐队协奏优势互补、相得益彰。余隆的指挥很好地衔接起了小提琴独奏与乐队协奏之间的音乐交融。在这一学章当中，宁峰的小提琴solo跟乐队长笛女首席的 solo ，在相互之间的音乐对话上精彩无比。
宁峰的小提琴独奏，琴声温婉细腻，音色上有如蜜糖般甜腻动人，完美匹配布鲁赫这部《苏格兰幻想曲》的内在艺术特质。
到了作品的末乐章，一改前仨乐章的甜美乐思，一上来是一段小提琴的激越 solo ，可惜开头宁峰的独奏片段稍显力度不足，在音乐的表现力上还显得不够果敢和坚决，略微弱了那么一点点。
但毕竟瑕不掩瑜，一曲演毕的三度谢幕后，宁峰又慷慨地返场加演了一首帕格尼尼《随想曲》。那娴熟的小提琴演奏技巧，足以叫人瞠目结舌。
下半场，余隆领衔港乐带来了门德尔松《第三交响曲“苏格兰”》。首先，笔者对当晚余隆和港乐的这套音乐会选曲深表认同，因为这三部作品对于余隆来说都可谓相当对味，尤其是下半场的这部大部头交响曲“门三”。
门德尔松的音乐彰显着一种无忧无虑，由始至终都散发着浪漫主义恬淡与闲适的自在心境，既没有那种恶劣外部环境下造成的兵荒马乱、纷繁复杂（例如肖斯塔科维奇的处境），也没有那种拮据生活条件限制之下的穷困潦倒、蝇营狗苟（例如莫扎特的处境）
余隆跟港乐似乎早已建立起了音乐艺术层面之上的十足默契，显而易见的是他指挥起来相当游刃有余、自信满满。“门三”的第二乐章透着田园诗般的苏格兰丰富民歌主题，该乐章起始时乐队单簧管首席的大 solo 乐段，悠扬婉转、耐人寻味。
作品的终乐章快板，延续了那一股朝气蓬勃、积极奋进的昂扬情绪，当晚余隆执棒下的港乐呈现出了水准之上的精彩表现，令笔者深以为然。期待月底余拉扬再度回归，客座指挥香港管弦乐团乐季音乐会的一套重量级曲目编排：马勒《大地之歌》＋叶小纲《大地之歌》（全文毕）
閱讀更多 左馳 的文章
