練書法讀帖，絕不僅僅是簡單地臨摹，拜讀。這些表面功夫，對於練好書法，實際上起不到多大的好作用。讀帖過程中，要懂得觀察細微，研究作者的一筆一劃，每一個字的筆法，寫字力度等方面，才能真正學到精華。今天，我們來講一講名帖中，書法名家在練字過程中用到的一些細微，而不被大多數人發現的筆法，希望書友們能從中有所啟發。
練習毛筆書法，筆鋒是一個重要的部分，所謂的筆鋒，就是筆毫的末梢，它是我們在寫字過程中力量的集合點，也是墨水集中流注的地方。毛筆使用得當，寫起字來，更是得心應手，毛筆使用靈活，字也就像是被注入靈魂般，立峰而走，挺健有力，更有力透紙背之感。
書法，正如古人經常強調的一般：用筆在鋒：
1、“立峰”行筆：
很多朋友在初學毛筆時，用毛筆寫字，字體歪歪扭扭，毫無張力，其中很大一部分原因，是因為他們不會用筆。不懂得工具的使用訣竅，即使空有筆法，也寫不出好看的字來。清代蔣和說“（用筆）如善舞竿者，神泛竿頭，善用槍者，力在槍尖也。”筆鋒立得起來，寫出來的字才能具備基本的骨架，線條沉穩。明朝董其昌也曾說：“予學書三十年，悟得書法，而不能實證者，在自起自倒，自收自倒，自處自束處耳”，又說：“發筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃是千古不傳語。”，這些書法名家都將此道理說得很透徹。所以可見，這些道理並非空缺來風，而是前輩們的經驗所得。
“立鋒”關健在善於利用筆毫的彈性，因勢利導，更關係到功力，功力到時，雖極柔長鋒羊毫亦錚錚作彈。初學者可能開始時體會不到鋒端的彈力，鋒立不起來，可用薄長如竹蔑一類柔而有彈性之物，做用力壓下又竭力撐起的動作，注意力放在尖端上，領會其運動的技巧，再運用到毛筆上，相信不難掌握。
2、“筆鋒無處不到”;
縱觀歷代書家名帖，哪一個字體不存在筆鋒呢？一筆一劃，皆由筆鋒運走形成。即使在某一筆畫中少有停頓，但在這停頓中也必須有提筆這樣的動作，以使得筆力充分作用於紙面上，更突出字體的勁力。
劉熙載《書概》說：“張文史(張旭)書，微有點畫處，意態自足，當知微有點畫處，皆是筆鋒實實到了。不然雖大有點畫，筆心反而不到，何足之可雲!”“大有點畫”指簡單的筆腹按下，能按不能提，提而鋒不立，筆畫再大，也是筆腹形成的虛浮呆滯形象，而非鋒端真力貫注的堅實筆質，細審王羲之行書諸帖，歐陽詢行書，褚遂良《陰符經》，趙孟頫、文徵明行楷書墨跡，無不如此。
在理論上我們所說的筆鋒頂端，在實際中，鋒指的是鋒端以及接近筆毫的那一段，再網上稱之為筆腰，筆腰是最具彈性的部位。歷史上也有不少書家採用筆腰來寫字，比如我們熟知的顏真卿，他的字體著力點就不在筆鋒上，而是筆腰上。這種寫法比較特殊，也不是誰都可以習得來的，如果學不到精髓之處，寫出來的字體就有一種腰軟無力的感覺。
所以對於初學者而言，我們還是相對來說建議先練習立鋒本領，學好這個基本功，再去學其他的，也相對容易上手。
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