如何把文學作品變為影視作品？如何把主旋律作品以群眾喜聞樂見的形式表現出來？2018年6月11日，貴州省作家協會主席、貴州省文聯主席、著名劇作家歐陽黔森做客廣西民族大學，與數百名師生暢談其對“當今文學與影視聯袂的思考”。
歐陽黔森生於貴州銅仁，他的文學與影視創作大都圍繞貴州這片熱土展開，他真誠地說：“我對這塊土地的感情極其強烈，宣傳貴州是我不可推卸的責任。”如此數十年，堅持主旋律創作的他，既是一名專業作家又被業界尊稱為“金牌編劇”。其文學與影視作品《雄關漫道》《絕地逢生》《雲下的日子》《奢香夫人》等分獲大獎並深受觀眾喜愛。
讓“高大上”的主旋律作品“接地氣”
講座現場，歐陽黔森從他創作的第一部主旋律影視作品《雄關漫道》聊起。他笑稱，自己的編劇工作真正是從“零”開始——要拍了還沒有劇本。沒有劇本怎麼拍？形勢緊、任務重，他只好邊寫劇本邊拍戲，從5月1日開機到10月在央視播出，他們創造了國內電視劇拍攝速度之最，趕在紀念紅軍三大主力勝利會師70週年這個節點把片子獻給了全國人民。經歷完這場“苦戰”，他整個人瘦了18斤。
片子播出，收視率奇高，每晚8點打開電視收看《雄關漫道》，成了當年百姓生活的風潮。為何這部劇能夠如此調動觀眾情緒？“因為真實。”歐陽黔森稱，“我早年曾做過地質隊員，那8年我用雙腳體驗生活，走過最艱苦、最荒涼的地方，那些可歌可泣的故事早已深入我心，只要我用鏡頭真實地去表現，觀眾很難不被打動。”
不單是《雄關漫道》，在後來的《絕地逢生》《奢香夫人》《二十四道拐》等劇作品中，歐陽黔森總能夠將宏大的主題融入扣人心絃的情節，將“高大上”的主旋律用“接地氣”的方式呈現給觀眾，被業界譽為“講故事的高手”。
掌握影視劇創作話語權的“文化戰士”
其實，《雄關漫道》的製作並不如想象中順利。當年，片名剛定，便引發了各界激烈的爭論，一種聲音認為，既然“雄關漫道”四字屬於引用，不引用完整便是不妥。“當時，省委宣傳部命令我改，電視臺要求我改，導演和王蒙老師建議我改，我都不改。‘雄關漫道’釋放出來的是一種浪漫主義情懷、英雄主義情懷，是我這個‘文化戰士’的堅持。”12年後的今天談及此事，歐陽黔森依舊熱血不減。
不僅如此，歐陽黔森在片場也是出了名的說一不二，拍什麼，如何拍，他都要親自定調並嚴格執行。“如何保證一部影視作品的質量？就是文學編劇必須在導演之上，編劇要掌握話語權，不能被導演或其他利益牽著鼻子走。”
他坦言，簽訂合同時他會有明確條款，當各方有爭議時以他的意見為主。“為作品負責的人是我而不是投資商。我是編劇，不是槍手。”他表示，作品就像自己的孩子，要在作品中實現自己的價值和意圖，就要捍衛文本、人物和語言。“我始終堅信弘揚真善美的優秀影視劇才具有永恆的生命力。如果一切跟著市場走，僅僅以商業眼光來創作影視劇，怎麼能拍出好作品？”
用文學家的才華在影視圈獨樹一幟
“文學家進行影視創作有優勢。”關於如何把文學作品變為影視作品，歐陽黔森認為，好故事是好影視劇的核心，劇作家最該花心思寫出好故事。跌宕起伏的情節、鮮活的人物形象、真實生動的語言能夠引發矛盾衝突，讓觀眾不自覺地隨著劇中人經歷、思考。
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