被称为“史上最无趣” 的今年奥斯卡，若论起谁是最大遗珠，马丁·麦克唐纳 担任导演及编剧的《三块广告牌》绝对问鼎。
先不论《水形物语》提名、获奖双领跑的争议，事实上陀螺（吉尔莫·德尔·托罗）导演的这部人兽.AVI，是很有一种诡异的浪漫和萌感的。
你可以说马丁·麦克唐纳的电影粗鲁、暴力、血腥、无厘头、黑色幽默，让观众哭哭笑笑形似疯癫。
但你不能说他写剧本技不如人，尤其是不如隔壁除了政治正确外不知怎么就占了一席位置的《逃出绝命镇》。
马丁·麦克唐纳自从2004年起，算上当年初执导筒即获奥斯卡最佳真人短片的《六发子弹的手枪》，已经陆续编剧并导演了4部作品，包括3部长片《三块广告牌》、《七个神经病》，以及今天想给大家推荐的马丁的处女作——
《杀手没有假期》（In Bruges）。
这部豆瓣8.1的剧情片，从《In Bruges》（直译：在布鲁日）翻译成《杀手没有假期》真可谓是神来之笔。
在豆瓣搜索“杀手电影”分类，最受欢迎的前5中就有本片身影，评分仅低于译名同样神作的《这个杀手不太冷》（Léon）。
简单来说，《杀手没有假期》讲的是一个经验老道的杀手肯，带着刚入行的杀手雷（科林·法瑞尔 饰演）到布鲁日百无聊赖地等待一项秘密任务的故事。
肯和雷，一个痴迷于阳春白雪的布鲁日历史文化，严格践行老大要求他们“低调观光”的命令。
一个终日无所事事、喝酒撩妹，不去景点打卡，只想穿梭下里巴人的市井玩闹。
电影前10分钟，你甚至会以为这是部风景片，导演用了几个镜头向观众展示了布鲁日的美丽与沉淀，又以两个杀手间你来我往的互怼消解这组镜头可能的单调。
作为剧本型导演的马丁·麦克唐纳，对剧本质量的掌控，很大程度来自于对人物复杂性的构建和挖掘。
就像整天插科打诨的雷，其实敏感到只因为肯提起的某个话题就能躲进洗手间或是被子里飙泪。
剧情近一半时，导演把前半段埋的伏笔一一揭开，原来刚刚进入杀手行当不久的雷在此前的第一次暗杀任务中
误杀了一个小男孩。
两人的老大认为雷误杀了男孩必须赎罪，所以给肯下达的任务就是杀掉雷。
至于为什么要选在布鲁日，则是老大个人觉得布鲁日是个天堂般的存在，一定要让雷在生命最后关头享受一下生活。
带雷入行，一路在布鲁日陪着他的肯，看似是个十足听话、训练有素的“老好人”型杀手，面对老大的任务指令理应毫不犹豫执行。
事实上他也这么做了，依照老大留言拿到了枪，略有迟疑后即直冲上去打算给雷一个痛快。
可在看到雷打算自杀时，却突然回神，放下枪规劝雷好好活着。
这里也贡献了本片最广为流传的画面。
“你再不放下枪我就杀了你”
“我不能杀我自己，你却能杀我？什么道理？”
马丁的黑色幽默可见一斑。
△中间为导演马丁·麦克唐纳
△饭圈人送“囧林”称号的科林式囧脸.jpg
这个擅长用喜剧的面子兜住悲剧的里子的导演兼编剧，乍看起来与幽默感爆棚的星爷简直如出一辙。
而不同的是，星爷式喜剧里，更多的是角色动作、外形、妆化上的无厘头。浮夸的风格使星爷式喜剧带着一股跳脱出现实的童话意味，观众也能看到导演内心那颗跳动着少年心。
而马丁·麦克唐纳更多的用话唠式嘴炮来完成对电影节奏的把控和剧情的推进，台词充满对现实的讽喻，简单粗暴地把生活给你掰碎，该怎么样就怎么样，不夸张不美化无滤镜。
一个嬉笑，一个怒骂，你很难说谁的风格更高级，谁的叙事更高明。
在《杀手没有假期》里，雷始终惴惴不安，前半段他表现得就像个5岁的多动症男孩，后半段观众终于理解他的轻浮和紧张都来自愧疚。
在电影最后，经历了自杀未遂，经历了肯为了给他报信死在他面前，经历了被老大满城追杀……
中枪倒地前，雷看到因自己被误杀的侏儒，那一刻仿佛昨日重新，他哽咽而出的那句「The little boy...」说的是侏儒朋友，也是那个教堂里冰冷的小小身体。
而始终践行原则的老大，在误认为自己也杀死了一个小男孩时，毫无犹豫地给了自己 一枪，那是杀手也有的原则和份量。
这就是马丁·麦克唐纳镜头前的人物，他们担着一个标签式的人设，可性格、背景、心理转变无一不复杂深厚，往往在影片的前5分钟就能打破观众对这种标签人物的刻板印象，与角色建立起令人信服的情感联系。
如果你也曾自诩是个复杂又有原则的人，别迟疑，打开影片，透过马丁犀利的眼睛，看看这个一地鸡毛又无比美好的世界。
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