對於發聲位置到底是靠前還是靠後，歷來成為聲樂界一個爭論不休的問題，也是20世界聲樂理論研究中的最主要問題。
靠前唱法提倡發聲位置靠前，強調把每個字、每個音投射到硬顎、鼻腔、前額，唱出面罩的頭腔共鳴，要求喉位下移打開的同時母音前置，高位安放。演唱時感覺在鼻樑、眉心，畫部有輕微明顯的振動，聲音音色明亮、堅實、集中，富有光彩。
靠後唱法主張聲音音色柔和圓潤，渾厚飽滿，偏暗，聲音鬆弛，深沉內在，喉位較低，整個咽腔具有管狀豎立垂直感覺，強調後咽壁的共鳴調節作用。將每個母音後置在咽部完成不同字、不同母音、不同聲音的轉換，將聲音“吞飲進去”、“吸著唱”把聲音拉到後咽壁，在防止聲音散、開、白、吊、淺、尖銳等方面都有非常好的效果。口腔後部與整個咽腔打開的空間感比靠前方法更大，口型嘴唇以上下豎著打開為主，氣息控制深沉，橫膈膜向下推壓外擴，下腹部有明顯的支持力量。
在歌唱中，一些人過分追求靠前、或者靠後的聲音，其實是一種極端做法，聲音如果過分靠前，或者過分靠後都會造成聲音的不自然。
過分靠後的聲音，會悶在喉嚨裡，音色暗淡，聲音不堅實，發虛，咬字吐字不積極。
過分靠前的聲音，會導致喉嚨緊、氣息浮、聲音吊、音色尖銳過亮。許多歌者錯誤的理解“面罩唱法”，或者為了獲得明亮的音色，就努力讓聲音靠前，這是錯誤的歌唱觀念。
真正唱對的聲音，一定是前、後、高、低四個位置都有。歌唱中不能片面的追求局部，而應該有歌唱的整體意識。“高位置”要有“低位置”“低氣息”做基礎。要使聲音靠前獲得“面罩”共鳴，必須打開後咽壁，得到共鳴後再向前投射。
聲音相對靠前還是相對靠後，還要根據歌曲的風格需要來適當做調整。一位好的歌者，要善於根據歌曲風格來改變音色，唱活潑靈動的歌曲時，聲音如果太靠後，必然唱不出靈動感，而唱渾厚大氣的歌曲或者悲怨深沉的歌曲時，聲音太靠前、太單薄又顯得稚嫩無力。
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