最近一段时间，只要你没经历过物理断网打击，就肯定听说了《创造101》和节目里让人眼花缭乱的女团和小偶像们。
其实从节目定义上来看，这档选秀节目其实与十几年前的“超女”完全不同，它其实是真正意义上、以日韩少女偶像团体（节目里其实更偏向于韩国女团）为范本的综艺。
不过说实话，虽然节目组请到了曾经SHE组合的Ella，但今天我们看到的偶像女团从根本定义上就和我们之前看到的SHE、Twins完全不同。
所以当我看到类似于《创造101：终于知道SHE当年走红的秘诀！》这类的文章时，内心不免浮现出一丝焦虑——在《创造101》将新时代的少女偶像放在我们面前时，我们却被节目中过于综艺化、韩国女团化的表现形式遮蔽了双眼。
1、我们为什么爱看偶像女团
作为现代女团的鼻祖，真正的日系偶像不完全是《创造101》节目中体现的样子，想要真正了解她们，我们还是要把目光放到小剧场和日常公演上面去。
就好比真正爱相声的人不会喜欢春晚上的相声一样，这门艺术的精髓还是要到小剧场里来细细品味。
今天我们就来聊聊关于偶像和女团的话题，看过之后，相信大家也会对女团有一个新的认识。
相信每个人的学生时代都会有这样的记忆——一个班级或年级里，往往都会有几位面容姣好、身材匀称的姑娘，他们大都能歌善舞、多才多艺，就连学习成绩都在班级名列前茅。
不要说班里的男孩子，她们的人气就算在女生群体里都居高不下，甚至连女孩子间的穿衣打扮都会逐渐向这些姑娘的审美方向发展。
从爱慕到崇拜，其实也就是一念之差的事儿。或许是人类的本能，似乎没有人不喜欢看到妙龄少女们在舞台上载歌载舞的模样，古往今来都是如此，百万年前围着篝火转圈跳舞的人们早就接受了这个设定。
他们中可能有十三、四岁的孩子，最大也不过二十岁出头，每个人在台上都在尽全力让台下的人们开心，我们至少没道理讨厌她们。
而另一方面，把这些能歌善舞、有偶像梦想的女孩子们聚集在一起，加以训练并定期演出的团体（与色情行业严格划分），其实就是偶像组合的由来。
2、真正的日系偶像女团和你想象得不太一样
所谓女团和小偶像，它的初期定义其实就是这么简单。而每每提到偶像，我们就必须说到AKB，就好比聊足球绕不开巴西一样。
近几十年，真正建立起这样的女团和现代少女偶像“规则”的人，名叫秋元康。经过几次不太成熟的尝试，他最终在日本秋叶原建立了名为AKB48的女团，运营至今并在全球很多地方建立了姐妹团体。
去年AKB48组合成员渡边麻友的毕业消息曾经登上了微博热点话题，成员须藤凛凛花突然在总选举（可以理解为年度人气投票发表会）中宣布结婚的消息也在国内引发了剧烈的讨论。这些都是AKB48在日本拥有巨大影响力，并且将这一影响力输出到中国的几个重要事件。
引发这几次舆论风暴的基础，是AKB少女们十年如一日的刻苦努力、从小剧场到东京巨蛋一步步的誓死拼搏。以凛凛花事件为例，问题的本质其实是这样的——
偶像这个工作本身就是承载着粉丝梦想的，你必须在训练时付出极大的努力、时刻保持微笑、言论上避开时下争论的热点话题、不能开过分的玩笑、言谈举止保持克制、对粉丝的应援作出适当回应，同时私下的伤病困扰和成员间关系还要处理得当。最重要的是不能让粉丝们失望，恋爱与绯闻这种事是根本想都不能想的。
联想到国内娱乐圈此前鹿晗爆出恋爱传闻时粉丝们的愤怒，以及日本娱乐圈福山雅治闪婚导致的经纪公司股价暴跌，这样的事情从根源上其实都不会在少女偶像团体中发生。
少女偶像这个工作，承载的是粉丝们的期望。“我今生今世难以做到的事，可以映射在我所关注的偶像身上，在我的注视和应援下由她们替我完成。”
而成员们的结婚和恋爱事件一旦曝光，则会瞬间对偶像们的“人设”带来巨大冲击——粉丝更愿意看到的是一个为了梦想，全力拼搏在舞台上的不完美少女，而不是会跳舞的人妻。
这其实跟父亲嫁女儿时的心态是一个道理，粉丝们拼死拼活投入了大把时间和金钱、最终越来越闪耀的小偶像，怎么突然就被人连盆都给端走了。如果说父亲对女儿的付出是亲情的羁绊，那粉丝对偶像义无反顾的付出又是什么呢？
粉丝们与偶像之间的关系通常来说就是这样，虽然可以近距离接触到（平日里会举办握手会或击掌会一类的活动），但在宣布毕业（脱离偶像团体）前，她们始终是禁止被任何一个人独占的高岭之花。
3、粉丝与偶像之间的羁绊
我们再说回AKB，她们的影响力从2005年台下零零星星几位观众，到几年后演唱会时台下的几万名观众，这一切其实都离不开粉丝们的大力支持。
粉丝与少女偶像之间的羁绊，是传统流量型明星所不能给到的。
就像《创造101》节目中隐约提到的那样，剧场演出（俗称为公演）是维系粉丝与偶像之间的重要纽带，这是双方近距离接触的最主要方式。而在剧场公演时粉丝对偶像的应援口号和动作（通常是有组织、有节奏和固定句式的呼喊、挥舞荧光棒等动作），则被统称为打Call。
如果还是没办法理解的话，可以去B站看一段视频（自行搜索av5590312，头条内无法跳转）。
这才是真正意义上的打Call，它才不是右手比划一个666姿势晃来晃去的假把式。
和以往我们常见的明星不同，少女偶像的年龄往往都很小、通常也没经历许多过演艺相关的专业培训。她们第一次上台可能连话筒都拿不稳、说话都会害羞到哭出来，这些朴实努力的女孩子们就是从这里一步步登上更大的舞台的。
而身为粉丝，除了剧场公演的门票之外，则会花费金钱购买CD等周边产品（通常内含投票券、握手券等附加产品），通过投票和当面交流等方式对偶像进行应援。
《创造101》由于暂时不会有公开的剧场表演，且其中的成员所属公司不同，所以短期内也没办法举办类似的活动。不过投票（可以通过额外购买会员等方式增加票数）这种方式却和传统偶像女团比较相近，这也是综艺节目盈利的途径之一。
粉丝们大把花的钱，换做了成员们在舞台上更好的位置、更多的单曲发布机会和海报宣传位置，最终偶像们正式出道、接近她们自己的梦想。这一切听起来很完美，可对于偶像来说却蕴含着残酷的丛林生存法则。
4、国内的女团现状
正如某国内女团创始人说的那样——
我还不能推算由此引发的全部连锁反应，也不知道中国女团的“夏商西周”时代哪年开始。但我敢说，《创造101》将大大推动中国女团历史前进的进程。
它正在尝试去解决眼下最关键的市场课题。”
在《创造101》登陆中国之前，国内的女团市场经历了一番又一番的挫折。先是AKB48运营公司AKS与SNH”断交“，而后又是大批国内资本的撤离导致的女团解散事件。我们在节目中看到的1931女团成员哭诉公司解散一事，背后其实也隐藏着太多的辛酸，我们很难在节目中看到幕后的血与泪。
我们看看隔壁两个国家，日本目前的偶像市场靠成熟的商业模式与力量已经可以完全驱动，而韩国女团的背后则有政府大力推动。而中国的女团在经历了第一波血雨腥风后，迎来了自己的机遇。
虽然这档综艺所展现的并不是偶像女团的全貌，但至少将它带到了大众视野里，着实不易。
5、日式偶像的支线发展
实际上，除了我们所熟悉的AKB和韩国、中国的偶像女团，日本的一些巨头其实也在进军另一块市场。它与ACG文化相融，名叫虚拟偶像。
其实从定义上来看，我们所熟知的初音未来（实在没有印象的话，《甩葱歌》也是她的代表作）其实也在属于虚拟偶像的范畴之内。在初音和她的家族（V家）兴起之前，《偶像大师》做的其实更像是传统意义上的偶像。
《偶像大師》（THE IDOLM@STER）是一款最初于2005年7月由南梦宫推出的街机平台偶像养成游戏，玩家在游戏中担任制作人，通过网络在日本全国范围内进行排行竞赛。由于这款游戏实在太火，后来南梦宫也将它移植到了Xbox 360平台上，游戏中的DLC（付费额外可下载内容，通常是游戏内服装等道具）也在日本彻底卖疯，可谓是当年的话题性游戏。
由《偶像大师》带领起来的这波风潮很快就席卷了日本的ACG产业，先是旗下的广播剧、小说、动画、游戏和CD，而后每年又在日本各地举行了演唱会。就算是在国内，只要你稍微熟悉动漫和游戏文化，恐怕也都听说过《偶像大师》的巨大魔力。
除了《偶像大师》之外，《LoveLive!》也在2010年正式启动，与《偶像大师》不同的是，它贯彻的是”以偶像本身而非具体作品为卖点“的方式进行发展。很快，《LoveLive!》系列的广播剧、直播、书籍、动画、游戏等作品也火了起来。
“音乃木坂学院”正面临着废校的危机，其中有九名少女想到一条妙计——成为偶像。这句看起来没什么逻辑的故事背景也成了国内ACG圈的一个梗，相信很多人也都听说过。
游戏方面，《LoveLive!》系列也曾推出过《LoveLive!学园偶像祭》的手机游戏，这款作品在国内也有正版发行，是一款节奏轻松明快的音乐游戏。
除了上述两款”神“级别作品外，我们其实也能在日本游戏市场中看到类似于《偶像战记》、《声优偶像》、《偶像联合》这样的作品。前两年，《偶像大师》其实也在手游端推出过像是《偶像大师灰姑娘女孩星光舞台》、《偶像大师百万现场剧场时光》这样的作品，喜欢的玩家也可以去日服AppStore尝试。
有趣的是，就连AKB48官方也推出过自己的官方音游《AKB48终于出官方音游了。》（AKB48グループ ついに公式音ゲーでました。）。这个命名方式也是延续了AKB一直以来”随缘式起名“的良好传统，真是让人无力吐槽……
游戏这个载体的确是偶像文化的一个有效赢利途径，国内女团产业真正成熟之后，这条路当然也是一个明智之选。
《创造101》的到来是件好事，它至少将少女偶像的概念带到了中国，虽然表现形式更加偏向韩团，但这片市场终究需要一个启蒙。
只有这样，前辈们的汗才没有白流。
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