300 年前，揚州地區有一箇中年偶像團體...不對，是畫派...叫“揚州八怪”。
他們並不會武功，與武俠小說中的“江南七怪”毫無關係，他們只是 8 位（說法不一）活動於康熙中期至乾隆末年的出身貧寒的畫家。
說到身世，有一位是例外，那就是位列揚州八怪之首的富二代——金農。
金農作品
公元 1687 年，金農出生在浙江杭州的一個富庶家庭，按照他自己的說法，那是“家有田幾稜，屋數區，在錢塘江上，中為書堂，面江背山，江之外又山無窮”。
你看，有田又有房，還是江景房，一種富貴閒適之氣撲面而來。
金農自幼聰穎，啟蒙老師也是不一般。童年時，父親將其送往學者何焯家中學習，何焯曾經是皇八子胤禩的伴讀，在當時以通經史、長於考訂而富盛名。從這點也可以看出，金農的家境相當不錯。
金農作品
37 歲之前的金農，與江南名士交好，吟詩寫字，生活無憂...
37 歲之後的金農，出門遠遊，三教九流廣交朋友，生活窘迫。
現在看來，那是一場不會回頭的、說走就走的旅行...因為他一走就是 15 年，足跡遍佈大半個中國。
此時，有人會問，費用哪來的？
金農當然不會輕易向朋友借錢，他召集了幾位各有所長的文人朋友，通過售賣字畫、彈奏樂器或篆刻籌措旅資，每到一個新地方，他們便各司所長，而金農的主要任務是，做老闆...
為人清高的金農太過愛憎分明，他對看不順眼的人，常以白眼相向，有時畫都不肯賣；對話語投機的人，則有時會慷慨贈予。由此看來，金農並不具備企業家的特質...
《鶴賦》（局部） 金農 吳湖帆舊藏
金農生性灑脫，不重功名，但在那個年代，光宗耀祖的思想還是難以擺脫。
50 歲時，朋友推舉他參加應試，這本是個好機會，卻因雍正駕崩而終止。在新皇帝乾隆眼中，科舉出身的科班文人才是正統，舉薦難以入世，最終，金農只落得一場空歡喜。
仕途雖然失意，另兩扇門卻為金農打開了。
金農早年的隸書風格規整，筆劃樸實，50 歲後盡顯“怪相”，他融漢隸和魏楷於一體，獨創了被稱為“漆書”的新書體。這種對當時柔靡的書法風氣發起挑戰的書體，看似粗獷簡單無章法，其實是大處著眼，更有磅礴氣韻。
《梅花圖》 金農
《鞍馬圖》 金農
《高僧圖》 金農
《高僧圖》 金農
為金農打開的另一扇門是繪畫。
年過半百才開啟自己的職業生涯並不算早，但金農的畫從開始就氣度不凡。他隨鄭板橋畫過竹，後來畫過梅，又畫過馬，最後以僧佛為終。
但無論畫什麼，始終都帶著他獨特的印記，並伴有幾分灑脫，可謂是“大器晚成”。
晚年的金農粉絲眾多，頗受追捧，有人甚至以千金的報酬求畫，舒適的“老年生活”唾手可得。不過金農對於錢財從沒有特別的苛求，又缺乏合理的理財理念，往往“歲得千金，亦隨手散去”，所以在生命的最後的幾年裡，他依然靠賣字畫維持日常生活，有時還會抄佛經來增加收入。
公元 1763 年，77 歲的金農逝世，他以終身布衣的身份走完了瀟灑又有些顛沛的一生。
金農作品
好了，“金怪人”的一生基本說完了。
談了他的人、他的字和畫，但有一點還未提，也是最有意思的，那就是他畫中的那些碎碎念。
比如，他曾畫一人在荷塘中的涼亭上酣然大睡，然後題“風來四面臥當中”，單是讀這幾個字，心中就已經有陣陣清風掠過了吧。
他也曾在在一幅畫中題詩說，“莫輕摘，上有刺。傷人手，不可治。從來花面毒如此。”
這儼然是一位情場達人的經驗之談...難怪清人方薰會說，誰的畫都可以沒有題款，但金農的畫不能沒有。
這就是金農，一位不會武功、心態超然、遊戲人間的怪才。
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