今天想和大家分享兩部電影，一部是韓國的《道熙呀》，一部是日本的《晝顏》，不知道有沒有人已經看過了。
這兩部電影給我的感覺有點像，都從道德和人性層面去輕描淡寫地揭示一種社會的現象：《道熙呀》聚焦在同性戀和青少年的教育問題，《晝顏》則講的是婚外情和出軌的話題。
但兩部電影完全沒有從常規的正反面人物形象去塑造，也沒有設定“善惡”的劇情：比如《道熙呀》裡受到家庭暴力和同學欺凌的小女孩孫道熙，並沒有給觀眾以憐憫和愛惜，反而讓人對她產生反感和恐懼的心理；而在《晝顏》裡，婚外情和出軌則被拍出了浪漫和美好，讓人不忍去譴責出軌的男女主角。
所以這樣想想，這兩部電影其實都挺有意思的，看完之後我才反應過來：怎麼好像電影傳達的思想有點不太對。
另外還有一點不得不說，就是兩部電影從開始就給足了我失望。
《道熙呀》和《晝顏》有一個相似的開頭，就是一個失意的女人去了一個陌生的小城市，開始一段新的生活。原本以為這樣的設定會像電影《小森林》《哪啊哪啊神去村》一樣，會是一斷特別令人神往的小資生活，但其實並沒有。
《道熙呀》中的小女孩道熙雖然承受著這個年紀不該有的痛苦和折磨，但並不像《素媛》《熔爐》裡的孩子那樣令人心疼，裡面的壞脾氣大媽也不像《我能說》裡的羅玉粉大媽一樣刀子嘴豆腐心……總之整部電影裡都是令人失望的人物形象。
《晝顏》裡也一樣，從紗和來到海邊的小鎮，到與北野的偶遇，總覺得會是美好的邂逅，但卻彼此陷入了出軌的劇情中，令人大失所望。
但其實就是這樣稍顯得另類的劇情設定，讓我覺得《道熙呀》和《晝顏》與眾不同。而事實上，這兩部電影也的確值得一看。
《晝顏》在2014年推出的電視劇版就火過一把，2017年改編成電影之後，在上海電影節更是引發了一票難求的盛況。不過今年引進中國內地卻遭遇滑鐵盧，也只收獲1500萬的票房草草收場。
其實無外乎一點，就是普通觀眾對這部電影所產生的直觀印象，就是一部充滿色慾和禁忌的影片，阻隔了一部分觀眾走進電影院。
另外，還歸咎於一些影評人過於臃腫地去解讀了這部電影，讓原本一部婚外情的影片變得好像和大眾口味格格不入。
其實《晝顏》並沒有那麼複雜，電影裡的婚外情設定也是基於普通人的七情六慾，只不過導演在看似兩個不夠勇敢的主角中摻雜了許多情感元素，讓我們對主角之間的行為產生了同情和憐憫。
可能導演也是出於“社會正能量”的考慮，並沒有給主角一個完美的結局。男主北野的死去對女主紗和來說似乎是一種愛情道德束縛的解脫，最後她也放棄了臥軌自殺。
而她這一次站起來，可能會比第一次獨自出走他鄉更加信念堅定，而且生活的更好，因為斷了念想和慾望。
婚姻和愛情是兩種不同的存在關係，在電影《晝顏》裡，這兩種關係也被放置在兩個對立的面：要麼選擇朦朧的愛情，要麼選擇現實的婚姻。
同樣是在2014年上映的《道熙呀》，是一部令我既愛又恨的影片。恨之是因為小女孩道熙，這個角色塑造得令人產生厭惡；愛之，也是因為道熙的扮演者，她出色的表演天賦。
整部影片從一開始，似乎都是道熙在牽制著女警官李英男在走，你可以想象一個十幾歲的孩子對一個大人所產生的控制慾，而且她一步一步都做到了。
我們可以說一個孩子會因為沒有母親、活在家庭暴力和校園暴力中而產生了戀母情結，但顯然電影中的道熙並非是對李英男的依賴，而是一種偏執的佔有。
這也就上升到了同性戀的層面，因為李英男本身來到小鎮前就是女同，這也似乎讓道熙在世人面前，兩個人的相處中佔據了主動權。
在和一次次接近李英男的過程中，道熙用盡了楚楚可憐的招數，而警官李英男顯然是打心底疼愛小女孩道熙的，並非是出於“同性戀”的愛慾。
但道熙卻不同，她會要求“和所長在一起就行”，會要求和李英男一起洗澡，會穿李英男的衣服，會在李英男和前女友出去見面時瘋狂的打電話，獨自在家裡喝酒、自殘……更加可怕的是調查員問道熙警官“有沒有摸你身體”，並拿出一個玩偶讓她指出摸過哪些部位時，道熙竟然撫摸玩偶的下身，還露出可怕邪惡的微笑……
經歷太多的孩子，內心不是過於強大，就是過於極端，顯然道熙屬於後者。
她就像個定時炸彈一樣隨時會爆炸，會把自己的情緒逼迫到邊緣，然後將自己和自己最信任的一切都毀滅。
其實我不喜歡《道熙呀》最後這樣的結局，因為帶走她，生活可能並不快樂。
不過話說回來，《道熙呀》這部電影肯定不及《熔爐》那麼具有深刻的批判性，也遠沒有《素媛》帶給觀眾的感動，但這也是這部電影難能可貴的地方，它不過度透支觀眾的人性情感來博得對影片的好感，留足空間給觀眾思考。
我們人類作為有思考能力和價值觀判斷能力的生物，對善惡、對錯、好壞都會有自己的評判，或者本來社會中已經給出條規和默許去客觀辨別。
不管是婚外情也好，同性戀也好，從某種程度上來說，他們也並非狹義地就框死在“錯”的道德層面。
同性戀在許多開放國家早已經被接納，而出軌和婚外情，只能說“生而為人”，就不該有獸性的思想，這永遠都是婚姻愛情道德層面的禁忌。
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