吳應貞
清代女畫家，字含五，江蘇吳江人，適同邑趙氏。工寫生，風神婉約，自是閨房之秀。其他資料不詳。
明清時期女畫家的崛起的社會背景——
1，由於明朝中後期資本主義生產關係的萌芽產生了商品經濟，這自然影響到了繪畫的商品化。
2，當時的文人雅士們在擇妻或與異性交往時，非常注重志同道合，以便於感情上更方便溝通。
3，明清時期的女性繪畫主要受南方文人畫的影響，尤其是南方吳門地區，三國兩晉以來這裡便是文人的匯聚之地，有著悠久的文化淵源。
在這樣的大環境下，女性畫家聲名鵲起,並有大量精彩作品傳世。這一時期女性畫家的繪畫題材範圍廣泛,山水、花鳥、人物均有所表現；藝術手法也漸趨多樣,既有工筆又有寫意,既有重彩又有水墨；冊頁、卷軸及扇面等載體形式也一應俱全。
儘管明清女性畫家在當時的文化環境、生活環境及封建倫理道德規範等因素的制約下,大都沒有形成自己獨具特色的藝術風格,繪畫語言的成就尚不能超越男畫家，但她們在創作中能自然地傾注自己的真情實感,使作品帶有一種女性特有的細膩情愫,雅秀清麗之中流露看一種淡淡的憂思與哀愁。
她們的作品開拓了揭示明清女性感情世界的表現方式,這在中國繪畫史上有著獨特的意義。而吳應貞就是這個時期著名的女性畫家，她的荷花圖在眾多男性畫家中脫穎而出，給人一種清新脫俗之感。
吳應貞的《荷花圖》沒有刻意的描繪水，而是通過愜意於荷花叢中的魚兒，將一池清水巧妙地暗示出來。清逸秀爽的筆墨則寫出了“出淤泥而不染”的荷花品格。
吳應貞的荷花究竟如何呢？其中的美是如何被通過繪畫表現出來的呢？一起通過她的20幅荷花圖品鑑進入。
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