《聖鹿之死》科林法瑞爾轉圈簡直2017十大恐怖鏡頭…………
《請以你的名字呼喚我》沉醉在電影的情感和視聽氛圍中無法自拔。一戰雕像下的長鏡頭，午夜露臺約會時的觸碰，深夜教堂外和陌生人的尬舞。最終所有烏托邦似的美好都凝固在了80年代初那個夏天的意大利小鎮，就像父親說的那些熾熱純粹又隱秘的慾望和情感，以及用盡全力去探索、去愛、去失去、去心碎的那個自己，再也沒有了。
《兩束光》瘦死的駱駝比馬大，許秦豪用一部廣告片給大家上了一課。
《鬼魅浮生》一頭白床單也能拍出驚豔的鬼片。神遊八荒，見證滄海桑田，對他來說魂牽夢縈的卻永遠是一道牆縫，因為牆縫裡有她寫給他的字條：真是個情深如海的鬼故事啊！魯尼·瑪拉坐在地上邊流淚邊吃派吃到吐是我今年看過最美的畫面。（配樂值得加一星，好聽到爆！）
《佛羅里達樂園》這絕對是主競賽拿獎水平的啊！怎麼選到雙週還沒給獎！！！！！代表現實主義電影發展的最新境界，藏敘事藏得真是滴水不漏。想起《悲情城市》裡那句“小孩子不知道殘酷，一樣覺得好玩”。汽車旅館現實主義，結構性的貧困與最底層的生活，階級分析；生活流與幽默感。似乎又可以發個年度十佳了。
《3月的獅子 後篇》總覺得導演跟我看的不是一個原作。學校欺凌線想走，家庭線想走，還要講將棋，感覺哪條線都沒走好，一點都不爽快還莫名奇妙。村花表現意外好，那段戲看得我跟著哭。後藤大叔真的好帥。最後神木dd終於把頭髮剪短了一點，總算心情舒暢了一點。總的來說，上下篇加起來是一部路人看不懂原作粉不開心的電影。
《行走距離 》每個在困境中自覺悲慘的人都像是失控的費德，把幾百斤多餘的贅肉想象成無數次重壓下的焦慮總和，電影中的痛感往往與生活中的酸楚契合，但電影中的暖卻不會延伸到每個人的身上，並不是誰都會碰到願意帶自己去海邊拍照的朋友，在生活慣性的平淡殺死自己之前，永遠都有一個邁出去的機會。
《大佛普拉斯》有佛無慈悲，有性無愛，有法律無公正，有警察無正義，滿滿的絕望。“當然有困難...對他們來講，無論是出太陽還是下雨，都會有困難，但他們沒辦法去想生命的困難...社會常常在講要公平正義，但在他們的生活之中，應該是沒有這四個字，畢竟光是要捧飯碗就沒力了...”
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