導演系列你們喜歡的劉江導演來咯~還記得上週的柳雲龍，劉進和毛衛寧嗎？可以翻看我們之前的文章，進行回顧哦~
說到導演劉江，大多數觀眾可能一時不會想到他和諜戰劇有什麼關聯，因為他的爆款作品著實太多，其中《咱們結婚吧》《媳婦的美好時代》最為家喻戶曉，最近熱播的《歸去來》也是他的作品。然而，誰都不會否認《黎明之前》在諜戰領域的地位，而創造出這個豐碑式作品的，正是劉江導演。
劉江的導演之路其實是從表演開始的。從小做著作家夢的他，稀裡糊塗考上了北京電影學院表演系，與黃磊、許晴、蔣雯麗、姜武同班。畢業後一部戲沒演，考上了東方歌舞團，還唱過歌廳。後來終於做了編劇，本以為圓夢的同時也找到了職業的歸屬。但一個偶然的機會，劉江恍然：導演，才是自己最想要的表達方式。他喜歡坐在監視器後面把控全局；他喜歡在片場與演員切磋臺詞和表演。他願意啃不完美的劇本；他也願意用鏡頭語言抒發他對世界的看法。
劉江的作品兼具現實題材和諜戰題材，導演技法嫻熟，也擁有獨特的想法。諜戰劇方面，從早年的《雪狼》到爆款《黎明之前》再到《誓言今生》，劉江的創作是一個典型的循序漸進過程，格局越來越大，要求也越來越高。2010年首播的《黎明之前》在情節、技法、節奏等方面至今尚未過時。精妙的人物形象塑造，讓當時還名不見經傳的一眾配角日後紛紛成了腕兒；緊張刺激的情節，在當年就能夠與美劇相提並論。但說到對大格局的追求和時代漩渦中的人物命運的挖掘，《黎明之前》是遠遠不夠的，而這一目標最終在《誓言今生》中得以實現。
儘管《黎明之前》是豐碑式的作品，但《誓言今生》可能才是最能夠體現劉江導演特點的一部作品。劉江一直不認為《誓言今生》是一部諜戰劇，其更接近於現代國安劇。劇中既有諜戰劇的結構，又有生活劇的細膩，也正是劉江導演最擅長的兩個類型。對人物生活細節的描述與挖掘有助於諜戰故事的推進，而小人物的命運沉浮與國家的變遷相互照應，格局與內涵便由此打開。兩者完美結合，便誕生了“劉江”式作品。
除了整體格局，劉江的風格和理念也為諜戰市場開拓了新的領域。在《黎明之前》的選角過程中，劉江完成了對角色和演員的精準定位：“我認為孫大浦一定是個胖子，他樸實、憨厚；李伯涵一定得是個瘦子，因為他吸毒、敏感、神經質。張晞臨一開始要演‘李伯涵’，而演孫大浦的任正彬非要演‘齊佩林’。我告訴他倆，你們對自己都太不瞭解了。”在劉江的調配下，眾角色最終各歸其位，最終呈現出的效果極好。因為做過編劇，所以劉江往往對劇本的參與度比較高：“我會一直‘折磨’編劇，《黎明之前》這個劇本幾十遍才弄成現在這樣。”
在現場，劉江像一個主帥，既喜歡與演員們相互切磋臺詞和劇情走向，又擅長在關鍵時刻兜底拍板。
在小諜看來，劉江的諜戰作品不去過份考慮是否有原型或者是否與原型相似，更多的是站在戲劇需求的角度上來進行選擇。電視劇需要典型人物、需要強衝突情節，當前的時尚潮流還要求節奏緊湊、演員養眼。正是在這些方面的突出表現，才讓劉江的諜戰劇獨樹一幟。
在劉江看來，
諜戰市場不會因為過濫而飽和。儘管《黎明之前》之後很長一段時間，諜戰題材進入了公認的疲軟期，但其實並不是因為審美疲勞，而是因為專業化、有質感、重細節的新作品遲遲難以誕生。也正是在經歷了冷卻期之後，今天的諜戰劇才有了新的飛躍。閱讀更多 龍談諜影 的文章
