笑看人生172872934
馬連良是著名京劇老生藝術家，馬派藝術創始人，民國時期京劇三大家之一，京劇“四大鬚生”之首，京劇老生行當的代表人物之一，與周信芳並稱“南麒北馬”，是當之無愧的京劇大家！
馬連良8歲的時候就進了科班，當時學習的是小生，他的天賦極好，9歲的時候就能獨自登臺演出。11歲的是兼學老旦、丑角，經常在臺上串演角色。
馬連良從14歲開始學習老生，17歲的時候出科（在學戲要坐科七年，科滿後要在劇社效力三年，當時馬連良進的科班是喜連成科班，後來改成富連成社），之後去福州擔任主演。
18歲回到北京，已經有了一定得名氣，但是他選擇繼續進科班深造，潛心鑽研譚派藝術。之後數年裡，又逐漸求教或拜師於王瑤卿、賈洪林、錢金福、王長林、孫菊仙等人。為了使京劇老生行當有所突破，他還專門去拜訪了山西梆子張寶璽、高文翰等老藝人。
正是馬連良這種虛心求教，不斷突破自我的精神，才形成了京劇史上獨樹一幟的“馬派”藝術，也是繼餘叔巖的餘派之後，京劇老生行當中最有影響力的流派。
馬連良對老生唱腔藝術有很多的創造。他的唱腔委婉酣暢，細膩灑脫，於精巧中寓以深沉渾厚的氣韻。唸白吐字輕重相間，發音虛實結合，富有音樂性和節奏感。做派瀟灑飄逸，氣度不凡，並且會根據不同角色來創造不同的身段。
馬連良的代表劇目以及經典角色眾多，比如《串龍珠》裡的徐達，《十老安劉》裡的蒯徹、張蒼，《四進士》裡的宋士傑，《清風亭》裡的張元秀，《借東風》裡的諸葛亮等等。馬連良在後期還排演了大量的新戲，新中國成立後他還曾擔任北京京劇團團長。
在上世紀六十年代中期，馬連良因主演《海瑞罷官》，不幸逝世。
戲曲說
馬派鬚生演唱風格以瀟灑著稱，指京劇表演藝術大師馬連良先生所創立之流派。
馬連良（1901年～1966年）字溫如，北京人，回族。他初習武生，後改老生，幼年在喜連成科班學藝。出科後博採“伶界聞人”賈洪林、“新譚派”代表餘叔言各派藝術，形成一種圓潤、瀟灑的演唱風格。
其特點可概括為“巧”和“帥”二字來形容。馬連良先生唱腔運嗓自然流暢，細膩圓熟，婉轉悠揚且韻味醇濃，以巧取勝，又巧中見俏，並非花腔亂耍。他念白獨具特色，是以簡煉的手法表現人物氣質、身份、感情來介紹環境事件，亦為起到“畫龍點晴”的作用。其發音準確，咬字清晰、吞吐有力、節奏鮮明，音樂性強，有一種渾沌朦朧之美，自是聲情並茂，象《清官冊》、《淮河營》頗能以唸白取勝。
馬派的作派，既嚴肅認真、一絲不苟，總是能緊扣劇情與人物，往往是飄逸瀟灑、落落大方，突出一個帥字。當然跟他所扮演的人物有關，如“諸葛亮”、“蘇武”、“蒯徹”、“寇準”等多是具文韜武略、善斷多謀、談笑風生，放蕩倜儻、豪爽大度之人。
馬連良先生的代表劇目，如《群英會.借東風》中飾孔明、《龍鳳呈祥.甘露寺》中飾喬玄、《四進士》中飾宋士傑、及本宮戲《十道本》中扮褚遂良等膾炙人口的京劇舞臺藝術形象，將隨“馬派”藝術的傳承發展，永名垂梨園史冊。
國粹繁榮絢麗日
馬連良是誰，比得過郭德綱嗎，我們鋼絲只認識郭德綱大師，只有郭大師唱的才是京劇，別人唱的我們都聽不下去，所以都不是京劇，不喜歡。只有麒麟劇社的才是極品，趕超梅蘭芳，碾壓周信芳，一代宗師郭德綱，陶陽，他們一定會開宗立派，名流千古
如魚得水213672032
馬連良先生是京劇馬派創始人，因其五十多年的藝術經驗，加上獨樹一幟的藝術創作，民國時代就有“南麒北馬”的美譽，這裡的麒指的是久占上海的麒麟童（周信芳先生），而馬便是北京的馬連良先生。馬連良先生一生演出過三百多出戲，其中自創戲佔三分之一，整理劇目也有五六十出。早在民國初年的京劇老生名家中便有一席之地，這就是餘叔巖、言菊朋、高慶奎、馬連良等四位名家，前三位在三四十年代相繼息影舞臺或離開人世，馬派成為統領霓裳的巔峰位置，觀眾們自發舉為四大鬚生之首。此時無論京劇界內外行保守人士怎樣褒貶，從劇場營業以及唱片發行情況來看馬先生依然名列前茅，他那膾炙人口演唱與瀟灑自然的表演藝術征服了市場。馬連良先生從傳統戲到改良戲，從新編歷史劇到“文革”前夕的現代戲，經他創作的舞臺人物形象鮮明，演唱腔調早在青年時期便自成體系，當是近代舞臺生命力最為旺盛的藝術大師。
