從前幾天開始不斷髮酵的，關於《後來的我們》在貓眼平臺操作下的“退票事件”，再次用令人震驚的數據揭開了行業亂象 。
上映首日，影片創造的1.22億的預售和單日超過2.8億的超高票房，是 “現象級”假象，影院調高排片、觀眾提前購票，從而形成了循環，終於在循環之下，被憑空捏造的“熱度”，迅速成為了真實存在的東西。貓眼隨後迅速發出了澄清文章，事態如何發展尚未有定數。
那麼，暫且不管退票風波，《後來的我們》片子本身品質如何呢？
這部電影的簡介是這樣：這是一個愛情故事，關於一對異鄉漂泊的年輕人。
十年前，見清和小曉偶然地相識在歸鄉過年的火車上。兩人懷揣著共同的夢想，一起在北京打拼，並開始了一段相聚相離的情感之路。十年後，見清和小曉在飛機上再次偶然重逢，命運似乎是一個輪迴。在一次次的偶然下，平行線交叉，再平行，故事始終有“然後”。
可後來的他們，學會如何去愛了嗎？這部電影和它的簡介一樣文藝。
看完《後來的我們》，懟懟君感覺自己好像闖入了一個心思細膩，多愁善感，但是缺乏生活閱歷和寫作技巧的文學女生，嘔心瀝血創作出來的處女短篇。
好處很明顯，感情真摯，演員表演驚豔，但是電影中對北漂生活的描述非常刻板，作為北漂大軍的一員，懟懟君覺得男女主過得真是太苦了，彷彿北漂就只有兩種狀態，白天擺地攤，晚上住條件極差的群租房，一副底層模樣。要麼就是直接出人頭地，一朝飛上枝頭變鳳凰。
但是絕大多數的北漂，既不是男女主電影開場時的底層狀態，也不是男主後期逆襲的人上人狀態，而多數是是介於這兩種狀態之間。這使得絕大多努力生活的北漂們，很難產生共鳴。
男主角的這兩種狀態的轉變僅僅相隔了一年，女主一離開男主就奮發圖強，早幹什麼去了？以男主後期一個人創造出的畫面精良的遊戲來看，男主的能力非常之強，且作為80年代的大學生，找一個不錯的工作應該沒有那麼的難吧？所以覺得男主前期苦日子完全是自己找的。
而且男主在窮苦和成名這兩者之間的轉變過程，可信度是在太低了，前期完全看不到男主對本職業的努力和鋪墊，然後就一朝成名天下知，感覺男主成名全靠運氣。
當然還是有一些很打動我的情節，比如男主在準備要買房子的時候，在陽臺上看到那個被電三輪搬走的舊沙發，感覺象徵著過去放棄的便再也回不來的，還有過去和現在的對比，過去是彩色的，而現在的黑白的，因為伊恩在尋找著凱莉，找不到她了，從此他的生活便失去了色彩。
電影的最後在遊戲中伊恩找到了凱莉，“現在”也重新有了色彩，闊別多年後的重逢，或許不僅僅是“我”找到了“你”，而是“我們”找到了當年遺失的自己。
整部電影看完後我只能說這是一個非常成人的電影，說它成人，不僅僅是因為其中有很多葷段子的笑點，更是因為男女主多年後的重逢只是在回憶著過去，所有的衝動，最終還是壓在的成熟的剋制之下，所以這部電影讓人覺得漫長且平淡無趣，也許是因為成年人之間的愛情，本就是剋制的。
這部電影講了一個很現實的故事，男主結婚了，新娘不是女主，現實中大概也是這樣的，錯過了就是錯過了，沒有人會停在原地等你，畢竟所有的人都要向前走。
總的來說，這部片子平平淡淡吧，故事線拉的太長了，看的讓人覺得睏倦，很套路的故事，且劇情平淡，沒有什麼強邏輯。
優點就是演員的顏值和演技都在線，尤其是男主的父親，非常催淚。這部電影與其說是給“後來”的一個交代，倒不如說是劉若英給自己的一個交代。
是一部適合在電影院看的電影，因為在電腦上可能會看不下去。
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