每個攝影人的夢想
無論是普通的攝影愛好者、各大圖片網站的簽約攝影師，還是官方或民間組織以某種形式認定的攝影家，有朝一日能成為美國《國家地理》攝影師，是他們一個極度嚮往的深藏內心的偉大夢想。
如何成為？需要哪些必備的素質？先來看看兩張照片：
1995年南非，克里斯•約翰斯
這張照片是克里斯·約翰斯1995年在南非拍攝的。克里斯是《國家地理》雜誌127年的歷史上唯一一位成為主編的攝影師。
熱愛，這是首要的素質要求。一個攝影人要成為攝影大師是非常難的，難到幾乎不可能。在這一條充滿艱辛和挫折的道路上，只有熱愛才能推動著你，在沒有什麼回報的情況下一路前行。來看看以往部分《國家地理》攝影師遇到的困難：
史蒂夫乘坐小飛機扎入一個阿爾卑斯湖泊，視網膜脫落；
Loren Mcintye在委內瑞拉被投入大獄；
Dean Conger在大馬士革受到監禁；
Jodi Cobb差點被約旦一位貝多因人的酋長綁架；
在盧旺達，一隻大猩猩將Michael Nichols推下一座山丘；
Chris Johns（我們的主人公）在扎伊爾被火山熔岩燒傷；
George Steinmetz在中非受蠕蟲感染眼睛幾乎失明。
儘管攝影任務極度艱難且充滿危險，《國家地理》的攝影師們仍然樂此不彼。克里斯·約翰斯在拍攝非洲的時候說：“當最後真的到了非洲，我發現對這片大陸的熱愛幾乎是一直根植在我的基因裡”。 確實，從這張照片來看，克里斯在此野外露營了相當長一段時間，才得以充分了解當地人，獲得了拍攝所需的信任，並耐心等待時機，抓住了絕佳的構圖和光線。
詹姆斯·L·斯坦菲爾德也說：“我的工作把我從印度的老鼠坑帶到非洲的天空，從圖阿雷格部落所在的沙漠到教皇的岡多菲城堡花園。我能夠去大部分人去不了的地方，觀察環境、追溯歷史、融入文化，留下瞬間。這一切是怎樣的一種榮幸啊”。
“當我拍照片時，我發現自己大笑起來”，Jodi Cobb說，“有時我發現自己歡呼雀躍”。
在別人看來的苦，甚至是極苦，在這些美國《國家地理》攝影師看來，是一種難得的幸福。這是熱愛帶來的感受轉換。
去掉前景的原圖，要素不夠，缺乏力度
技巧。首先是構圖。國家地理雜誌中許多照片都是人景交融，從而反映出不同自然環境中居民的生存狀態和思想狀態。這張照片如果去掉前景和中景裡的人，就成了一張風景照，在哪裡拍的？拍了什麼？都交待不清，就缺乏了照片的厚重感。
前景很重要，既拉開了空間，又交待了重要的內容
前景中的獵人佔比約50%，皮膚和獵具交待得非常清晰，有衝擊力。中景的沙漠及爬上沙丘的兩個人交待了當地的環境和人的生存狀態。遠景是沙漠邊際和天空，反映了非洲遼闊的自然環境。
黃色線條為潛在的視覺引導線
沙丘的水平線，中景的兩個人前行的行進路線，以及前景中獵人的視線，在畫面的左邊交叉，成為很好的視覺引導線。
光線。人物幾乎沒有著裝，從沙漠晝夜溫差大這一點判斷，時間更可能是黃昏。這時的光線柔和，光比小，不容易出現死白和死黑。夕陽的暖色調和沙漠的黃色相互融合，色彩豐富動人。
圖中的黃色數字在文中有對應性闡述
故事講述 。要有很強的故事性，這是《國家地理》圖片的第一特徵。故事講述成為了攝影的主體，也決定了構圖和光線的選擇。從這張照片看，1是交待了當地的環境，因為有草，可能是沙漠地區的邊緣，利於人類居住生活；2是描繪了當地青壯年的身體姿態，黑瘦、精幹；3是說明了使用的獵具非常簡單，生活處於較為原始的狀態；4是前景獵人的視線，他注視著前方的兩個人，說明了與兩人之間的關係；5是中景的兩個人，沒有穿什麼衣服向遠處走，一個小孩跟在大人後面，是歸家還是取水和食物？這一張照片，畫面非常簡潔，講述的內容又非常豐富，這很不容易，反映了攝影師非凡的功力。
1981年，秘魯，威廉•艾伯特•阿拉德
情懷。這張照片是威廉·艾伯特·阿拉德1981年在秘魯拍的。我認為，它反映了《國家地理》攝影師關心人類、關注貧困的那種悲天憫人的偉大情懷。這是偉大攝影師的核心素質。沒有這一條，再好的技巧、再強的毅力也派不上用場，攝影作品也上不了多高的層次。
艾伯特是這樣描述當時拍攝的：“1981年，我奉命為《國家地理》雜誌到秘魯拍攝一則報道，一天傍晚，我在普諾附近的高原上開車時，偶遇了一名叫Eduardo的九歲男孩，很顯然，他來自於一個貧苦家庭，衣服上打滿了補丁。他的情緒令人心碎，他那極度痛苦而又飽受風吹的臉龐掛滿了淚水。在我到來之前不久，他趕著家裡的一小群羊往回走，而一輛汽車衝下道路撞死了一半的羊。死去的羊躺在下面的溝裡。他該怎麼跟家裡人交代？這些羊就是家裡的衣領來源，如今一半都死掉了。他的臉上寫滿了悲傷”、“我為Eduardo拍攝了幾張照片。我沒有給他錢，也沒有食物可以給他，拍完照片我就離開了。在那次秘魯的報道發表幾個月之後，這張照片引發了許多讀者的同情。他們捐贈了幾千美元。Eduardo家裡重新購買了羊，他們村子裡安裝了一臺水泵，剩下的錢捐給了為安第斯山脈學齡兒童設立的基金。我為Eduardo拍攝的照片並沒有結束一場戰爭，也沒有為某種疾病的解藥募捐數百萬美元。但是，它卻改變了世界遙遠彼岸一個家庭的命運。作為攝影師，我們更像是索取者。但也有那麼幾個瞬間，我們會成為施與者，這種感覺真好！”
什麼都不解釋了，讓我先哭一會兒。
如果你具備了那些偉大攝影師的素質，特別是悲天憫人的情懷，即便在攝影道路上苦苦前行也沒有取得令人側目的成績，那又有什麼關係呢？
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