第五代导演的崛起，在电影创作中呈现的那一段辉煌，他们作品背后站着的是苏童、莫言等一批优秀的文学大家。这些优秀作家和优秀的文学作品支持了第五代导演的崛起。
网文的价值，被过度推高了。价值泡沫的背后是一条层层套利的产业链。为什么我没有提网剧的转化，那块的数据被操控的更为厉害。
电影行业，就算有什么票补，有什么锁票房，对于数据的影响那都是毛毛雨，我敢说电影行业的票房是中国影视产业三大收入数据中（电视剧收视率，网剧点播率，电影票房）最扎实最质朴最真实的数据，没有之一。是观众一人一票投出来的，最见真章，最见民心向背的数据。
如何真正将一部具有读者基础的网络小说改编成一部成功的电影，我认为资本不能忽略电影创作中间核心的转化工作。
首先是剧作。剧作就是提纯的过程，把一千桶自来水酿造成一斤52度茅台的过程。对于作品的叙事方式，内容成色和文学意义都是作一个增量的工作；绝不是干个分段，写场号的工作。增加作品中文学性的浓度，修正作品的三观，使之符合世界文化思潮和人类文明进程；这都是剧作家的使命。
网络文学作家，想要保持高点击量，需要开足马力进行创作，日更三五千字是很平常的事，甚至八千一万也时有所闻。但其中有多少独立的思考，有多少对当下时代刻骨铭心的表现，却不好说。而这正是一部优秀的电影所必须有的。也是一个被尊重的电影产业在作品中必须不断创造的。
这就是在网络文学的电影改编过程中，必须由编剧和导演独立创作和丰富的部分，而且是不能被所谓的高点击率绑架和左右的。这是电影人的使命，这是即使面对一个宇宙级点击率的网文，也要有的根骨。
我期待未来几年，在中国主流电影市场上，能够看到一些三观正，娱乐性、视觉效果足够强大，能够与年轻观众有强烈共鸣的电影作品来自网络世界的文学。这是必然，中国一定会有自己的哈利·波特。如果这些作品能与中国的历史现实实现强结合，又可以表达出中国人自己的命运和喜怒哀乐，必将为中国电影树立起一批新的符号。
我想说的第二个问题是：网文在向电影转化过程中，必须要符合影视创作的规律。好的制作的团队，最终产业规律的制作模式，是必经之路。
前两年最疯狂的时候，只要有点击率加持，热IP的影视转化过程是很可怕的。这些作品虽然也飙出了几百亿的点击率，也热闹了，吆喝也赚到了，钱也散尽了，但是浮华过后给我们产业留下了什么？我感觉挖了一个巨大的坑。
该怎么改编热IP？
出品人曹华益出品过不少很多优秀的、来自网文的优质电视剧。我跟他的交流中知道，他并没有躺在点击率上，他在剧本编剧的选择，剧本的创作上也是煞费苦心。
电视剧《庆余年》是几十集剧本全部完成、且打磨完善后才开的机。他做这个剧的原因首先是书，其次剧本也彻底征服了他。他在制作上也是配置专业团队，历经一年多的拍摄，才把这样的IP吃下来。
电视剧《庆余年》剧照
这样对优质网络文学的打开方式，在我看来就是一种尊重工业规律的方式。
其三，互联网企业要担负起更大的责任。
平台公司已经跑赢了电视台，也跑赢了传统电影企业，成为资本聚集的高地。可能更应该有责任感去拍点好戏。
互联网影视公司，一边连接着网络文学资源，一边连接着影视制作发行各个链条；不少互联网影业已经不仅仅是发行平台，而且还是制片公司，IP采购公司，电影发行公司，甚至是艺人经纪公司；他们产业的实践和创作态度和采购方向，极大程度上决定着我们电影行业影视行业未来的产业生态和走向。
他们想干好电影，就会有好电影出来。他们具备了传统影业不具备的传播能力和影响力。我不是甩锅，但是他们确实应该承担更大的责任。
最近都在说资本退潮，我想，资本退潮是好事。
中国电影的这一轮崛起是从二十多年前完全不被资本关注的时候开始的。从那时候起，（投黑马 Tou.vc专注于文创领域的众筹平台）一代代电影人砥砺前行，前赴后继，在艺术和商业领域百花齐放冲锋陷阵，才有了市场的绽放，资本随机涌入。
在资本退潮的时候，泡沫散去，忠诚于创作和作品的人依然会和电影在一起；因为电影是他们一生唯一的梦想；逐利的人离开行业，我看不到对行业有什么坏处。无非穷一点，穷从来不是作不了好电影的理由。大潮退却，礁石会露出来，真正有坚守有态度的创作者依然会出好作品。
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