《超人總動員 2》
- 導演：布拉德·伯德
- 編劇：布拉德·伯德
- 主演：格雷格·T·尼爾森 / 霍利·亨特 / 塞繆爾·傑克遜 / 莎拉·沃威爾 / 赫克·米爾納
- 片長：126 分鐘（中國大陸）
- 格式：2D/3D/IMAX3D/中國巨幕
14 年前，導演布拉德·伯德曾將《超人總動員》描述為“僅僅是一部爆米花電影“。與皮克斯同期的其他作品相比，它不試圖傳達曲折複雜的個人情感，只是熱鬧、驚險，簡單，令人開心。
14 年後，他用《超人總動員 2》延續了這一切。
時間確實沒有在這個系列身上留下痕跡。影片開端，超人一家便開始與前作結尾處的地下破壞王大戰一場，除了新角色“酷冰俠”（Frozone）的加入，包括小嬰兒 Jack-Jack 在內的所有人都還是觀眾記憶中的樣子。
家中的 Bob 製造了不少衝突，和想象（或者大部分影視劇）中展現的一樣，他笨拙地處理三個孩子帶來的麻煩，Violet 失敗的約會，Dash 難解的數學題，還有Jack-Jack 令人意外的超能力。
很顯然，影片在這部分傾注了大量精力探討家庭分工問題，但將這類橋段置於一部 2018 年的影片中，固然能夠製造不少矛盾和笑點，未免還是刻板老套了一些。
而 Elastigirl 在外工作的支線，基本是觀眾意料之中的情節。英雄一次次拯救了世界，繼而陷入陰謀和危機。倒是她離家前的那句“為了保護家庭，我不得不離開家庭，為了讓自己的工作合法，我不得不非法地工作“，一語道破了女俠的矛盾心情。
除此之外，皮克斯這次還特意創造了一位頗具批判性的大反派"屏霸"（Screen Slaver），他借屏幕入侵人腦，從而操縱人們的行為。 Elastigirl 在黑暗中對其實施抓捕的情節，配合他充滿警世意味的宣言，再加上影院裡整齊佩戴 3D 眼鏡的觀眾，反諷效果明顯。
好在拋開故作高深的隱喻，《超人總動員 2》依然是一部十分歡快的影片。與前作類似，它並未在人物的微細情緒上過多停留，整部作品最令人興奮的依然是華麗流暢的動作場面。伯德擅長在連貫的動作中完成場景切換和影片節奏調整，因此，許多不合情理的情節也能流暢地進展。超人一家與酷冰俠聯合追擊、酷冰俠營救孩子以及遊船上的打鬥全都一氣呵成，色彩鮮明，極富想象力。
因此，雖然中規中矩，但《超人總動員 2 》的整個觀影過程還是非常享受的。在敘事和技術都十分成熟的情況下，14 年後的皮克斯操作這類簡單的故事已經毫無難度，如果一定要找出缺點，那可能是後半段打鬥時間太短，反派過於不堪一擊，而導演伯德也確實沒那麼大的敘事野心吧。
《生存家族》
- 導演：矢口史靖
- 編劇：矢口史靖
- 主演：小日向文世 / 深津繪里 / 泉澤祐希 / 葵若菜 / 時任三郎
- 片長：117 分鐘
- 格式： 2D
斷電 100 天，你和家人會如何生活？電影《生存家族》裡，導演矢口史靖提出了一個疑問。
故事發生在東京的一戶普通家庭裡。一夜之間，城中所有的電器全部失效，上班族和主婦同時遭遇危機：電車無法開動、電話和手錶一律停止運行、只支持現金付款的超市被人們洗劫一空……為保護家人，父親決定帶著妻子和一雙兒女到鹿兒島的岳丈家避難，他們選擇的方式是：騎行。
在《生存家族》中，一向善於展現小人物生活和成長的矢口史靖發揮了他的全部特長。原本靈光一閃的設定被刻畫得妙趣橫生。在逃生的路上，一家人連續遭遇自然環境考驗，甚至開始吃貓罐頭，喝汽車電瓶水。小日向文世和深津繪里兩位演員的出色演技，更讓整個過程顯得誇張但不失分寸。
故事設定雖然荒誕，但《生存家族》運用了多重細節充實極端環境下的個人選擇。將家庭作為求生故事的主體，更能展現人與人之間的特有溫情。這類故事的最終主題，當然是相互隔絕的家人如何因共同的冒險而返璞歸真。但導演卻一改俗氣的套路，難得地討論了主婦的地位、兒女對父輩權威的質疑，以及最尋常的生存真諦。
抵達大阪一節中，父親終於在兒女的抱怨裡認清了自己，始終任勞任怨的妻子一句“你們的父親原本就是這樣的人”，趣味十足，卻又充滿悵惘。但即便是這樣的父親，當他落水失蹤後，全家人仍會奮力營救，而在寄宿農家的夜裡，妻子還是偷偷挽住了他的手。
正是這些真實的細節，使《生存家族》變得格外令人感動，超越略顯獵奇的設定，它們才是真正構成一部合格的“矢口史靖製造”的要素。
當然，有了這樣敏銳的導演，整個 117 分鐘的觀影過程都變得格外歡樂，雖然主人公的遭遇一路走低，但整部影片節奏良好，轉折與衝突都相當自然，每個溫情或悲哀感即將過頭的時刻，總會出現類似“水族館燒烤”之類的神奇笑點。
比起這些，影片最終關於全球停電的原因解釋和所謂環保設定漏洞已經不值一提，而強行將其歸類為災難片，真的是有點低估它了呀。
題圖來自：豆瓣
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