“自電影誕生，人類的生命延長了三倍。”
《路過未來》是甘肅導演李睿珺在2017年完成的又一部獨立作品，歷時三年，投資近1000萬，去年在戛納電影節得到入圍，今年有幸在全國電影的同時拿到了院線播放的機會。
1 景深虛化凸顯空間的虛假性
比起被人稱道的《家在水草豐茂的地方》與《告訴他們，我乘白鶴去了》，李睿珺第一次嘗試將自己的理念與電影技術相結合，使此部電影達到了藝術性
2外景選擇凸顯普羅大眾的社會群像觀
3 兩段式敘述在角色力量的轉換間也表現出了現實的無奈。
電影是兩段式敘述模式，前半段主講了深圳少女耀婷如何在跟隨父母回到甘肅又選擇回到深圳闖蕩，並在現實生活的健康，經濟，責任三重壓力下逐漸崩潰瓦解，後半段導演以前期對愛情的伏筆成功將耀婷的壓力轉嫁在了男主新民的身上，在新民這個新一代深圳人身上繼續探尋愛情，責任對現代社會人的影響究竟有多大，並從而委婉的描述出中國社會既是走到了今天的看似開放化程度，仍然無法擺脫倫理約定帶給年輕人性別的承擔，當然更多的是一甘願付出的浪漫主義體現。
4 手機，網絡臆想還原當代社會人的基本生活狀況，再次呈現虛擬與現實的關係，點化空間與時間的主題。
電影中網絡交流作為了重要元素聯繫著當下人的交際觀，情感觀，生活觀以及價值觀，故事中現實中多次發生口角矛盾的男女主角卻可以在最後揭露二人“網戀”身份的時候，成功變成戀人，當下社會人們對於虛擬的相信早已大大超越了對現實的相信。電影中作為男女主演角色刻畫的手機象徵著兩個人不同的價值觀，但是他們同時與老派打工者形成了鮮明的對比，這既是人物的塑造也是社會現實的反應。
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