馬遠(約1140-約1225年後)，南宋繪畫大師，字遙父，號欽山，祖籍河中(今山西永濟)，生長在錢塘(今浙江杭州)。出身繪畫世家，南宋光宗、寧宗兩朝畫院待詔。擅畫山水、人物、花鳥，山水取法李唐，筆力勁利闊略，皴法硬朗，樹葉常用夾葉，樹幹濃重，多橫斜之態。樓閣界畫精工，且加襯染。喜作邊角小景，世稱"馬一角"。人物勾描自然，花鳥常以山水為景，情意相交，生趣盎然。與李唐、劉松年、夏圭並稱"南宋四家"。存世作品有《踏歌圖》《水圖》《梅石溪鳧圖》《西園雅集圖》等。
馬遠 踏歌圖
南宋 馬遠 踏歌圖 絹本水墨談設色 191.8×104.5釐米 故宮博物院藏
踏歌是民間一種不拘程式的娛樂形式，用足蹬踏而作歌之謂。據《武林舊事·元夕》載李籃員房寫南宋京城臨安繁華氣象的詩中，有“人影漸衡益露冷，踏歌聲度曉雲邊”句。《踏歌圖》是南宋著名畫家馬遠的傳世名作，此圖形象地表達了“豐年人樂業，壠上踏歌行”的詩意。在畫法上，用筆蒼勁而簡略，大斧劈皴極其乾淨利索，正是院體的典型特色。樹木的枝幹有下偃之勢，則是馬遠個人的創造。這幅作品，雖不是邊角之景，但在處理上，已經融入了邊角之景的法則，所以並不以雄偉見長，而是以清新取勝。尤其是瘦削的遠峰，宛如水石盆景，靈動輕盈，絕無北宋山水畫那種迫人心肺的壓倒氣勢。
馬遠手卷
馬遠 溪山秋爽圖
馬遠 溪山無盡圖 拍品
馬遠《溪山無盡圖》卷，構圖佈景與《溪山秋爽圖》有異曲同工之妙。此卷繪於宋箋紙上，山石為馬遠典型的斧劈皴，喬松遠樹，皆用拖枝法，柳林含風，千筆萬筆，筆筆不亂。畫幅中間，數株紅樹，點綴溪山叢莽間，有畫龍點睛之妙。而紙壽千年，其完好程度與絹本不可同日而語。此卷創作年代當稍晚於絹本，水法兩卷亦有不同，此卷水的畫法更接近馬遠水圖。
楊仁愷先生曾在《國寶沉浮錄》中以此卷迄未發現為憾。馬遠《溪山秋爽圖》卷，著錄於石渠寶笈初編，貯御書房，定為上等成二，位居現藏故宮博物院的馬遠十二開《水圖》冊頁之前(上等成三)。可見乾隆帝及詞臣們對此卷的重視與肯定。《溪山秋爽圖》卷亦曾經明大鑒藏家書畫家沈周鑑藏，後入文徵明的學生周天球之手，又經明末大鑒藏家朱之赤秘藏，嘉靖年間，狀元宰相申時行在拖尾行書跋數行定為馬遠真跡。兩卷合參，一絹本、一紙本、筆法構圖如出一轍而又有變化，當出自一人之手無疑。而《溪山秋爽圖卷》馬遠落款清晰可辨。在未睹石渠寶笈著錄的《溪山秋爽圖卷》之前而定《溪山無盡》為馬遠真跡，前賢學識眼力實令人欽服。
南宋 馬遠 西園雅集圖卷 絹本設色 29.3×302.3釐米 美國納爾遜艾金斯博物藏
南宋 馬遠 春雨富士圖卷 納爾遜-艾金斯藝術博物館藏
清人畫 馬遠漁樂圖 水墨設色絹本 弗利爾美術館藏
馬遠 雪灘雙鷺 絹本淺設色畫 59×37.6公分 臺北故宮博物院典藏
雪崖枯枝，蘆竹寒汀，灘旁四隻白鷺，均做瑟縮之狀，寒天的景緻，令人有著身臨其境的感覺。而濃淡墨色畫出的樹石、遠山和蘆草，對比於留白的積雪處，和幾不見墨痕的白鷺們，在黑白之間，充分表現出清冷的意趣，達到了畫雪得其清的境界。另從巖壁上伸出的枝幹，曲折延伸，勢如蛟龍昇騰遊動，這種筆勢往下拖垂，形成長而斜向伸出的畫枝方法，正是典型的「拖枝馬遠」風貌。
馬遠 洞山渡水圖 東京國立博物館
本圖描繪的是曹洞宗祖師洞山良价在雲遊途中，涉水之時見到自己水中之影而恍然大悟的一剎那，是為數不多的馬遠的真跡之一。圖上有南宋皇帝宋理宗的皇后楊妹子之題字。本與天龍寺所藏的雲門大師圖、清涼法眼禪師圖同為描繪禪宗五祖的畫作之一。田中豐藏舊藏品。
馬遠 松壽圖 遼博藏
馬遠 山水
馬遠 （款） 秋山投宿圖
馬遠 梅花書屋
馬遠 山水人物
馬遠 歲寒三友圖
馬遠 柳溪琴隱
馬遠 山水圖 大英博物館藏
馬遠 松月圖
馬遠 山徑春行圖頁 絹本淡設色 27.3×73釐米 臺北故宮博物院藏
這幅畫是南宋宮廷畫家馬遠根據宋寧宗皇帝的詩意，而創作的一幅抒情小品。畫幅左下角有「馬遠」的落款，而右上方空白處則是寧宗所題的詩：「觸袖野花多自舞，避人幽鳥不成啼」。畫面中，一名儒雅的文士，帶著攜琴的小童，漫步于山徑間。溪旁的柳樹，抽出了細柔的新芽，引來了一對黃鶯，在枝梢上愉悅的鳴唱著。文士站在溪旁望著牠們，捻鬚微笑，陶然地沉浸在初春的生氣裡。
傳南宋 馬遠 寒江獨釣圖 絹本墨畫淡彩 26.7×50.6cm 東京國立博物館藏
本圖描繪了在廣漠寒江中釣者乘舟獨釣的場景，是最大限度地利用餘白效果的馬遠派的傑作。但是，在船的略微靠上方一帶有絹補接的痕跡，由此推斷，此作品原本可能是一幅更大畫面的作品。另外還有源自南宋寧宗妃恭聖皇后所居坤寧殿的"辛未坤寧秘玩"印。
南宋 馬遠 秋江魚隱圖 絹本墨筆 37×29釐米 臺北故宮博物院藏
本圖為紙本淺設色畫，圖中畫一艘孤舟停泊在江邊的蘆葦叢畔，一位年老漁翁，抱著船槳在漁舟上呼呼大睡。因為畫幅左上角鈐有「馬遠私印」，遂題為宋代馬遠作品，不過現在看來畫風和馬遠差距太大，不可能為馬遠之作，所謂「馬遠之印」可能是明代古董商玩的把戲。但是畫作本身的確是件好作品，有可能是明代浙派的高手所作，後被挖去款題，改為馬遠。
唐代詩人司空曙有一首〈江村即事〉詩云：罷釣歸來不繫船，江村月落正好眠；縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。這件〈秋江漁隱圖〉，所描繪的正是司空曙這首詩的意境，本圖曾經在1935年至英國展出，據李霖燦先生回憶，當時英國人對於中國的隱逸思想並不瞭解，於是逕將這件作品稱之為Lazy fisher ，這張〈秋江漁隱圖〉遂以”懶惰的漁夫”這個名稱聲名大噪。
馬遠 曉雪山行圖 臺北故宮博物院藏
馬遠 邀月就梅圖 25.1×26.7cm 大都會博物館藏
馬遠 高士觀瀑圖頁 25.1×26cm 大都會藝術博物館藏
馬遠（傳）松蔭玩月 25.4 × 25.4 cm 大都會藝術博物館館藏
馬遠 松溪觀鹿圖 克利夫蘭館藏
馬遠 江亭望雁圖
馬遠 水圖卷 洞庭風細
馬遠 白薔薇圖頁 絹本設色26.2cm×25.8cm 故宮博物院藏
馬遠 梅石溪鳧圖 故宮博物院藏
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