書協名譽主席張海書法：美術字傾向，這是獨成一體還是有違法度呢？張海從書協主席的位置上退下來之後，依書法的成就和貢獻被任為書協名譽主席，看來，人們是比較看重張海的書法貢獻的。張海書法的起步應該是基於實用需要，他早期的職業經歷是教師，因為職業需要，總得把字寫得漂亮一些，規範一些，所以他練習書法應該有職業推動的主動性。他的書法早期肯定是練過的。
另外，他早年的學業是師範專科，在師範院校求學，將來的主要職業方向是教師，所以學業階段練習書法也是一門課程。由此可知，張海練書法不僅僅是職業需要，也是學業必需。應該說張海練書法，是有一份才華的。大家可以想一想，師範學院走出來的畢業學生是很多的，但為什麼大部分人沒有修成張海書法的高度和聲譽呢？
這個問題當然說明張海在同時代練習書法的人群中，應該有脫穎而出的個人獨特書法才華。他的書法既有一定的碑帖底子，也有個人書法才華的自然顯示。修煉書法這門藝術，最簡陋的是沒有碑帖底子，最簡單的卻是光有碑帖，沒有自己的才華，不能寫成自己的風格。
如果一個人的書法沒有碑帖底子，自己寫自己的書法，不以古人為師，唐楷不練，二王不師，張旭懷素也不識，就容易寫成江湖體。平心而論，張海書法不是江湖體，有唐楷的影子，但是師法二王的水準不多見，與張旭懷素差距當然更大。
張海書法雖然師古，卻不是精緻入深的修煉，如果書法功底有十層，那麼張海書法的功底可得六層，及格線以上吧。基於實用的要需要，張海書法的碑帖修煉所得是足夠了，但是要站在修煉成書法家甚至是書法大家的高度來講，張海書法的碑帖修煉功力是不足的，提升的空間還比較大。
張海書法是實用主義所需，書法追求寫得端正、清楚、好辨認的結果，書法的這個實用層面，張海是達到了，他從來不寫醜書，可以為證。但正是因為追求書法的實用主義所需，要寫端正清楚，讓他的書法產生了美術字的設計傾向。
他主要寫隸書，可是他寫的隸書變成了形式和樣式幾近統一的美術字，無論是橫畫還是豎畫，都有一套固定化的有設計傾向，書法的變化美感，失去的比較多。有些朋友觀看張海的書法，感覺這些字是“刻模”統一印製出來的，似乎不是拿毛筆寫出來的，這就是他的書法過度美術化，統一化，缺少變化的觀感。
書法的核心是筆法，王羲之書法《蘭亭序》美就美在自由飄逸，美在法事自由的筆法。張海書法，顯然是失去了筆法的飄逸感，很不自由，不見多少變化。這種讓書法變成美術字的傾向，讓張海書法呆質刻板，書法如刻模。不知道張海把書法寫得傾向於美術字的傾向，是書法的獨成一體呢？還是書法的有違法度呢？書法這樣寫好不好呢？請愛好書法的朋友們給出點評吧。
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