詠柳 / 柳枝詞
唐代：賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
【註釋】：
此詩借柳樹歌詠春風，把春風比作剪刀，說她是美的創造者，讚美她裁出了春天。詩中洋溢著人逢早春的欣喜之情。比擬和比喻新奇貼切是此詩的成功之處。因此《唐詩箋註》雲：“賦物入妙，語意溫柔。”
詠柳
宋代：曾鞏
亂條猶未變初黃，倚得東風勢便狂。
解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。
【註釋】：
這首詩把柳絮飛花的景色寫得十分生動。柳絮在東風相助之下，狂飄亂舞，鋪天蓋地，似乎整個世界都是它的了。抓住了事物的特色。使之性格化了，使人看到一個得志便猖狂的形象。
新柳
宋代：楊萬里
柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。
未必柳條能蘸水，水中柳影引他長。
【註釋】：
楊萬里的《新柳》一詩描摹細膩，韻味清新，妙手天成，生面別開，頗能代表其“誠齋體”的詩風。詩人漫步賞柳，由遠而近，視線也由上而下，從岸上柳條，寫到水中柳景。作者出人意料地只用了一個非常親切的“引”字，運用了擬人的修辭手法，不僅照應了前面的“百尺”一詞，又描繪出一幅柳條和水中柳影相連相映優美而有動感的圖畫，富有情趣，表現了作者對新春的喜愛之情。
楊柳枝
唐代：溫庭筠
御柳如絲映九重，鳳凰窗映繡芙蓉。
景陽樓畔千條路，一面新妝待曉風。
【註釋】：
此篇詠皇宮中柳，以宮女媲美。作品筆法非常獨特，首句交代御柳的整體形象。次句則轉入對後宮窗戶、簾帳的描寫，重點偏向宮女風情的展示。三、四句既可指晨柳清麗之美，也可喻指宮女早起妝飾。這樣的寫法一石二鳥，產生了雙層意蘊表達的效果，饒有含蓄蘊藉之美。短短四句，開闔有致。
楊柳枝詞
唐代：白居易
一樹春風千萬枝，嫩於金色軟於絲。
永豐西角荒園裡，盡日無人屬阿誰？
【註釋】：
此詩將詠物和寓意熔在一起，不著一絲痕跡。全詩明白曉暢，有如民歌，加以描寫生動傳神，當時就“遍流京都”。後來蘇軾寫《洞仙歌》詞詠柳，有“永豐坊那畔，盡日無人，誰見金絲弄晴晝”之句，隱括此詩，讀來仍然令人有無限低迴之感，足見其藝術力量感人至深了。
淡黃柳·詠柳
清代：納蘭性德
三眠未歇，乍到秋時節。
一樹斜陽蟬更咽，曾綰灞陵離別。
絮己為萍風捲葉，空悽切。
長條莫輕折，蘇小恨、倩他說。
盡飄零、遊冶章臺客。
紅板橋空，濺裙人去，依舊曉風殘月。
【註釋】：
此首所詠是為秋初之柳。上片寫弱柳初秋，一派悽切悲涼之景。下片借柳託恨，無限樓空人去，孤苦無依之感。讀之令人蕩氣迴腸。
種柳戲題
唐代：柳宗元
柳州柳刺史，種柳柳江邊。
談笑為故事，推移成昔年。
垂陰當覆地，聳幹會參天。
好作思人樹，慚無惠化傳。
【註釋】：
《種柳戲題》一詩，是柳宗元現存詩歌中別具一格的作品。之所以說其“別具一格”，是因為柳宗元這位對待寫作從來都比較嚴肅的詩人，在此詩中，卻一改自己平時的風格，緊緊扣住詩題中的“戲”字，將一個嚴肅的主題，用嬉戲的筆調錶現出來。
醉桃源·柳
宋代：翁元龍
千絲風雨萬絲晴。年年長短亭。
暗黃看到綠成陰。春由他送迎。
鶯思重，燕愁輕。如人離別情。
繞湖煙冷罩波明。畫船移玉笙。
【註釋】：
這首詞詠柳。作者因古來就有折柳送別的習俗，遂將柳擬人化，借柳以詠離情。上片寫驛道旁、長亭邊的柳。這是人們祖道餞別之地，這裡的柳年年歲歲為人送行，年年歲歲迎送春天，成了離情別緒的象徵物。下片轉寫西湖煙柳。這裡的柳也年年迎送春天，時時注目於湖面搖曳的畫船，聆聽著船上悠揚的笙歌，感受著男女遊客們的鶯思燕愁，於是它自己也依依含情，成了世間離情別緒的負載物。
柳含煙·隋堤柳
唐代：毛文錫
隋堤柳，汴河旁，夾岸綠陰千里。
龍舟鳳舸木蘭香，錦帆張。
因夢江南春景好，一路流蘇羽葆。
笙歌未盡起橫流，鎖春愁。
【註釋】：
這首詞借詠柳諷刺了隋煬帝的荒淫無度。上片寫隋煬帝錦帆龍舟下汴河，極盡鋪張。下片寫其荒淫誤國。“笙歌”句饒有韻味，將由繁盛轉為破亡的歷史教訓，一筆端出，頗有社會意義。
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