《三體》小說第三部中，程心和關一帆跨越一千八百九十萬年再度回到藍星時，在地下近三十米深處，探到了雲天明和艾AA給他們留下的信息——刻在一片水成岩上的四行字。羅輯也說過，保存人類的文明，假如用U盤和硬盤，可以保存5000年，金屬材料的光盤，可以保存100000年，有一種可以保存100000000年的方式，很笨很原始——那就是刻在石頭上。
所以我們在埃及金字塔或希臘神廟風景區看到現代人的塗鴉刻畫，要給予足夠的敬意，他們用看似膚淺的本能演繹著極其深刻的真理，破壞才是創造。
假如當年恐龍有鳳凰涅槃的傳統，可能就會跟鳳凰一樣燒個屍骨無存，幾千萬年後的我們根本不知道這種動物曾經存在過，只好把恐龍當成鳳凰傳奇。
調侃到這裡其實已大概表達出本人的傾向性了，從考古這個角度來講，火葬方式肯定是會損失掉一些寶貴的資料，假如幾十萬年後的考古學家挖出華夏大地上的一個個骨灰瓷瓶，除了證明當年的人們已經會燒製陶瓷、通過燒烤遺骨製造磷灰石，連一丟丟有機物含量也沒有，完全測不到DNA。繼續深挖幾米當然能解決掉這個問題，對人類的漫長曆史來說，火葬的這一段時髦期恰如白駒過隙，無非是造就這片地區的一段薄如蟬翼的斷代層罷了。
我希望自己將來能死在這片土地，死前跟孩子商量好，墓碑上一定要有身高體重等細節刻畫，一面是字一面是圖案的那種。活著沒給國家增添什麼貢獻，多麼羞愧；死後幾十萬年被當做這片地區的形象代言人，何其光榮。
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