唱歌的原理
從醫學解劑和生理上講，發聲是發聲器官的功能表現，唱歌則是大腦高級活動控制發聲器官時呈現的一種人聲藝術形式。因此，
唱歌仍是以發聲器官基本功能為基礎，它至少應該包括四部分:控
制喉部的“發音器”一聲帶:控制通過“發音器”的呼吸氣流;利用身體的“共鳴”結構;大腦對聲音的“藝術處理”。
一、控制喉部肌肉
喉部的“發音器”聲帶需要靠喉部的肌肉來調節。聲帶在不發出聲音的時候是放鬆並張開的，呼吸時氣流可以順利通過。即
使唱歌時，吸氣時的聲帶也是張開的，因此只有呼氣時，聲帶的張力變化和聲帶之間的間隙(聲門)的大小才是聲音之源。而聲帶的
張力變化和聲帶之間的間隙(聲門)的大小是由喉部的肌肉控制的。雖然我們說過，喉部的肌肉是受意識支配的隨意肌，但是有一個基
本的問題無法解決，那就是無法直觀地調控喉部的任何一塊肌肉，就像前面所講，你可以用腦想著，用眼睛看著去鍛鍊一塊腿部或者
臂防上的肌肉，但是你不可能以同樣的方法去直接鍛鍊任何一塊喉部的肌肉，即使解劑學家也做不到這一點。 因此，調節喉部肌肉是
通過肌肉收縮之後的效果來判斷的:或者通過喉鏡觀察在不同發聲狀態時，聲帶的緊張度和聲門的大小:或者通過發出的聲響間接地
判斷喉部的肌肉狀況。對聲響的問接判斯或者通過耳朵去聽，或者通過聲頻測定，或者採用更為科學、更為精細的其他方法。所以說，
檢驗喉部肌肉收縮狀況不是靠嚴格而客觀的方法。
每個人對喉部肌肉控制的程度千差萬別，每個人喉部結構的遺傳與變異也導致人聲的千變萬化。每個人有不同的聲音，即便說同
一句話，念同一個字，發同一個音，也可以通過聲音差別判斷是哪個人。再有一點，當試圖尋找一對聲音較為相似的人來做重唱表演
時，十分不容易。這就是為什麼喉是最特殊的樂器，這也是與世界上任何一種製造出來的樂器的最大不同之處。
樂器和嗓音有一點相似之處，有些樂器，特別有手工製作程序的樂器，本身就有音質好一些和差一些的區別;而有些人的嗓音天生好聽一些，有
些人則差-一些，這與訓練喉部肌肉沒有關係。曾有這樣的例子，有些人的自然聲音很悅耳，經過某種訓練之後卻失去了原有的甜美聲音。
由於目前對唱歌時喉部肌肉控制正確與否是由其他人的耳朵來判斷，或者用聲頻來測定，或者錄音之後自行判斷，因此掌握調控
喉部肌肉能力有相當的難度。不經過長期和艱苦的訓練很難達到熟練控制的程度。
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