後來拍出來，朋友偷偷看，相互傳頌，最後忍不住給他打電話：“本來拍了想罵你來的，結果看完之後只能恭喜你。
《後宮甄嬛傳》講述官宦之女甄嬛的成長史，原本單純的甄嬛進宮後歷經一系列的打擊後，為求生存、求自保，一步步爭奪回自己想要的東西。
劇中的皇帝和後宮嬪妃看起來更有現實感，皇帝終於不再是風流倜儻的“痴情種”，幾乎做到“雨露均霑”，嬪妃輪番上位、被冷。
相比近年來熱播的古裝劇，《後宮甄嬛傳》臺詞考究、褪去了狗血的多角戀，最令人觀眾津津樂道的是其對細節的嚴謹，包括後宮的封號，宮廷的禮儀，再細到道具場景的設置、嬪妃宮女生活習慣等。
“曉龍老師對每個禮儀都要求非常嚴謹，宮女是絕對不能仰睡，所有的宮女都是抱著膝蓋靠牆睡的，很多電視劇都沒有拍到過。”
鄭曉龍導演對細節的要求非常高,在開機拍攝前兩週，專門請禮儀指導中戲教授張曉龍（戲中溫實初的扮演者）對飾演嬪妃、宮女、太監的演員們進行培訓。
那段時間很是好玩，嬪妃們都把花盆底鞋帶回家練習走路、下跪，大家見面有的行半跪禮，有的舉手行“招財貓”禮，有的是握手禮，張曉龍不斷的去糾正、講解，到了開機時，所有演員已對自己飾演的角色該有的禮儀舉止都瞭然於胸了。
在拍攝過程中，鄭曉龍導演對全組各部門講過一句話叫“寧可藏拙”，遇到不確定的東西，寧可不在鏡頭裡表現，但鏡頭裡呈現的所有東西都要是準確的而且是考證過的。
拍冬天的室內戲，現場道具每天的第一件事就是燒炭，要保證觀眾能看見炭盆裡真正燃燒的炭，我們用的是最好的無煙精炭，前前後後用了60多箱。
拍夏天的戲，在皇帝、太后、華妃的宮中，觀眾都能看到有個大缸，裡面都是大冰塊，清朝那時的夏天都靠這個降溫。在這些細節方面的處理上既反映了當時的宮廷習俗，又能很好的帶演員入戲。
劇中有很多展示舞蹈、音樂、崑曲、書法、滑冰的戲，這些戲全部都配置了專業人士在現場指導。
唯一有一場戲是甄嬛彈古琴，其實彈古琴的戲已經拍過好幾次了，以往都是古琴指導老師擺琴，現場教指法，那天因為橫店的古琴老師有事來不了現場，大家都沒留意古琴的頭尾位置放顛倒了。
到了後期剪輯才發現了這個問題，但要補拍已是不可能了，導演本想刪掉拉倒，可劇情接著戲的，我們的剪輯師給導演開玩笑說“導演，看看有沒有觀眾眼尖，能發現這個，給觀眾留點對咱們吐槽的機會嘛”，導演稍稍釋懷。
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