春華風雲
第一：為什麼很多人讀不懂《百年孤獨》，覺得《百年孤獨》閱讀起來很困難？
1、范曄（曄讀音同“夜”）譯的《百年孤獨》的用詞瑰麗，有很多生僻的詞語，且大都長句，每一段的文字內容篇幅長，所以沒有一定閱讀功底的人，閱讀起來會感到非常晦澀，一般很難讀懂。
2、《百年孤獨》為文化背景與中國不同，書中男人幾乎是隨便與女人產生關係，這在當今的社會中是不可能的；人名關係錯綜複雜，很容易讓人錯誤地理解。
3、此書被稱為魔幻現實主義的代表作，與一般的文學小說風格大相庭徑，不靜下心來閱讀，無法體驗書中的魔化主義敘述下每個人物的現實角色、及其深沉厚重的孤獨。
第二：為什麼很多人對《百年孤獨》的評價非常高？
只要是看懂了《百年孤獨》的人，都會對它作出非常高的評價，為什麼呢？
給我的感覺就是，《百年孤獨》是一位真正歷經無數人生波濤與動盪後波瀾不驚的智者，而類似《追風箏的人》只是一個剛剛涉世的懵懂青年，而《小時代》完全是沒有靈魂的紙人（個人評價，並非對其作者的故意貶低）。
評價高的原因，主要歸結於其文字風格與離奇情節所營造出的意境，那是一部書的靈魂。而《百年孤獨》的靈魂是沉默的，是渺小的，是深沉的，是痛心的，是範烈的，是令人憐憫的，是一種發自內心的人性戰勝不了的孤獨。
第三：關於文中各人物的簡單敘述
無論如何，布恩迪亞上校和麗貝卡是我最喜歡的角色。
在烏爾蘇拉晚年的時候，曾發現只有麗貝卡才是最讓他滿意的孩子，儘管麗貝卡大逆不道地離傢俬奔，但那正是烏爾蘇拉希望自己後代具備的品質。勇氣。
早點失卻父母的童年陰影，使得她只能靠吃土的方式來尋求一種慰藉，來派遣孤獨。她追尋情慾，敢愛敢恨，丈夫死後，自己守寡到死，從不與外界接觸，她的孤獨是一種最明顯最有勇氣的孤獨。
布恩迪亞上校給人的感覺是一個歷經落難與輝煌的迷途人設，最終在晚年間也寧願選擇獨身。躲在作坊裡，他天天製作金魚，拒絕與外界產生聯繫，拒絕一切榮譽與恥辱，最終在慄樹下小便的時候自然死亡，第二天才被人發現。
這裡值得說一下的是，在布恩迪亞死亡後，阿瑪蘭妲是最心痛的人。直到那時她才發現她有多麼的愛布恩迪亞上校，多麼離不開他，但是她小心翼翼，並沒有表現出來。
整體來說，一旦沉迷於《百年孤獨》之中，就很難脫身，書中每個人物的孤獨，各有各的不同，但又一樣深徹地令人絕望。整部書有股無比醇厚的灰濛濛的意境，時代的變化，幾代人的興衰，每個人蜷縮著的牢籠，讓讀者深深體會到人性裡比死亡還可怕的孤獨。
最後說一下，麻煩關注走川西吃玩樂。算了關不關注都不重要，此回答完全出於個人興趣，對前輩馬爾克斯的尊重，並非出於工作。
走川西吃喝玩樂
我與《百年孤獨》相遇已經二十多年了。記得那時候香港還沒回歸，地攤上有各種各樣的港臺雜誌及書籍，全是盜版或翻版影印的。當時沒有什麼知識產權保護意識，且價格超低，以公斤稱著賣的，就隨手拾了一大筐回家，只是想擱在新裝修的書房書架上，充充門面，裝裝文藝。整理後發現有兩本書是我的至愛，《百年孤獨》和《米蘭.昆徳拉集》上、下。前幾年，在噹噹網上又買了正版的，可是......。現在不會去買盜翻版書了，但是能不能多給幾個人翻譯，專家正版譯本比翻版譯本差太多了，不知為什麼，更不知為什麼專家譯本常常讀出“文革”味（用詞習慣吧）。說到讀後感，各有各的感受，簡單而直接就是人的“孤獨”。當然各有褒貶，而我更傾向褒義的“孤獨”，正如現在有一句流行語：孤獨是一個人的狂歡。
噓渾
書是去年讀完的，讀完之後也記錄下了當時的情緒。翻了下備忘錄，一個字：哀。而且這個情緒不能通過其它方式排解的，當時印象很深，有人打電話過來不接，有人找也沒回應，就想一個安安靜靜的躺在床上，蜷縮著躺在床上。這種感覺很強烈，讓你沒有精力去做其它事情，哀到實質的感覺。
