書法篇
戊戌年正月二十五
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書法家簡介|王青彥
王青彥（扎西尼瑪），藏族，現為中國書法家協會會員，甘肅省書法家協會副主席、行書專業委員會主任，甘肅省書協評委庫首批評委，隴南市書法家協會主席，國家一級美術師，文化部國家藝術基金專家庫專家，蘭州城市學院書法客座教授，隴南市第一層次領軍人才，享受政府特殊津貼。
佳作賞析
草書-四尺中堂軍旅歌曲《說句心裡話》
行草- 四尺對聯“書以功深能跋扈，畫因興到見紛披”
行書-四尺對開 “懷抱觀古今”
草書-四尺中堂《古書論》
行書- 三尺扇面
行書-六尺條幅
草書-四尺中堂潘閬《酒泉子》
草書- 六尺榜書 壽
◆田繼學評：其作品《夀》字，筆墨浩瀚，舒展開合，一氣呵成，神韻自得。觀其行書草書書法作品，筆墨大開大合，厚實穩重，靈動飄逸，頗得二王之風，有永和九年那場醉的脫塵脫俗，又有秦漢碑刻蒼潤古拙的意趣，筆墨不執一法，意趣雅趣相得益彰。觀其書法令人怦然心動，一種生命的飛揚，一種生命的綻放，一種生命的赤誠，盡在其筆墨間頓悟大千世界的萬千氣象。
行書 -三尺對聯“飲酒剝毛豆，讀詩觀滄海”
行草-四尺對開橫幅
草書-四尺四條屏 古詩五首
行草-四尺對開淡泊神寧
行書-四尺中堂 朱慶餘《寄友人》
行書- 四尺四條屏 宋詞三首
◆田繼學評：書法善行草，其作品一是樸，二是溫，三是純。樸者，以傳統而面，尤以米芾字勢、筆法築基，不乏“三王”(羲、獻、鐸)氣象，質樸厚實，不矯揉造作，不扭捏作態，不恣意狂怪；溫者，雖構形大小參差，筆力輕重有變，但從整幅作品看，卻顯得溫潤有致，足可見不獰不厲和古人所謂“靜中有動，動中見靜”的藝術風貌；純者，取法古質精純而不失時代氣息，猶如一首首紙上交響樂曲，起伏跌宕，富有節奏美感。
行書-四尺對聯 “陶潛宅畔五棵樹，範蟊湖邊一葉舟”
行草-四尺橫幅 蘇軾詞
行書-三尺扇面 李商隱《詩一首》
草書-四尺中堂 毛澤東《 井岡山》
行書-對聯
草書-六尺四條屏 李白《 蜀道難》
書法家送萬福
◆楊清汀評：王青彥的整體書風可用清剛雅健和落落灑脫來概括。他重帖派的溫潤感和自在感，法外求法，無法有法，在抒情天賦中又不忽視細節，偶爾跳出幾筆突兀的破體，使人想到隴南高聳入雲的山峰；一些飛白也是自然流出，似乎能聽得見山澗潺湲。他觸摸到了“以意書之”的藝術神經。
名家點評：
王青彥徜徉於藝術本體的海洋裡，他是一個讓書法回到書法的藝術家，其幾十年的努力，在當代書壇一些人迷失本性的情況下，愈加顯得難能可貴。我關注王青彥，就在於他的藝術潛質，在藝海無涯的浩嘆中，希望能在花甲開外，一如既往地深度開掘筆墨新天地，在藝術個性化特質方面，達到審美意義上的“這一個”。
頗有藝術氣質的王青彥，具有較強的符號意識。比如他在莊重場合，必著藏袍，也許有人認為，他的這種異乎尋常似乎昭示著什麼，但我認為，那何嘗不是對本民族表徵於外的文化堅守，或者說，是藝術家符號化的身份提示。在一個信息化、世俗化的社會里，讓王青彥回到他的藏鄉是不可能的。他有理由，也非常必要面對這個傳媒時代；他的藝術理念和創作，應該和這個時代產生對接。我們西北的藝術家，雖然很有實力，但大多精神羞澀，大多吃虧在理念上。王青彥的藝術能走出去，前提是有實力，關鍵是有外向鏈接的理念。這就是我為何注意他符號意識的原因。如果他把這種符號自覺化作藝術上的潛在認知，打磨出屬於自己、更為獨特的筆墨語言，則是一種了不起的“蝶化”。
——以上楊清汀評論選自《西部藝術》報2014.9.11
他數十年勤學不輟，自出新意，書風舒朗質樸，清新自然，渾厚拙樸，氣韻蒼茫。初觀之，隱隱然一種古風雅趣蘊乎期間;細察之，可在其點線撇捺中見其深厚功力，在其筆墨的律動中見其性情，實有耳目一新之感。遠觀淋漓著水墨神韻透出萬千之氣象，近觀翰墨浩蕩猶如黃河之水天上來。
——以上田繼學評論選自《當代藝壇——三十位影響人物》一文 2017.2.7
名家簡介：
田繼學：原央視評論員，北京華藝書韻傳媒文化中心藝術總監，著名書畫評論家。
楊清汀：中國書法家協會會員，甘肅省書法家協會副主席、學術委員會主任，甘肅畫院、書法院特聘書法家、評論家，天水市文聯黨組成員、副主席，天水市書法家協會名譽主席。
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監製✎ 鄭鵬飛
審核✎ 侯麗芳
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