黃真真，一個自帶標籤的名字。提到她，我們總是很容易聯想到“女性電影”、“個性”等關鍵詞。在美國修讀完電影回港，她幾乎全程見證了香港電影十幾年間的風雲變遷，近日，《閨蜜2》上映，再次將導演黃真真推到臺前。其實，從《女人那話兒》開始，黃真真都在嘗試在電影中加入各樣的元素，讓故事和角色更貼近現實，也為傳達出女性電影和女人的無限可能性。
黃真真
01前衛的女導演
印象中的黃真真，留著一頭五顏六色的短髮，穿著時髦，在各類發佈會中，即使與明星同臺，她也毫不遜色，甚至因為導演特有的身份加持，會令人覺得她有些“高冷”。很難想象四年前“票房黑馬”的小妞電影《閨蜜》出自於她的執導，更沒想到的是本可以延續“小清新”的黃真真卻在《閨蜜2》中大膽加入了動作、喜劇等元素，對此有人表示不解，覺得好好的一個都市愛情片，為什麼要加入這些元素呢？儘管有預料到這種褒貶不一，黃真真還是堅持要做，甚至堅持這部片子一定要在越南取景，因為在她看來越南是個神秘、充滿危險性的地方。黃真真嘗試加入這些元素和特定的環境，展現女人的“瘋狂”和無限可能。
黃真真
在此之前，去越南拍攝的團隊僅僅只有一個，而且是好萊塢的團隊，作為國內敢於吃螃蟹的女導演，黃真真毅然決定前往，可隨之而來的困難也擺在她的前面：越南的電影業極不發達，工作人員也極其“佛系”，比如到了現場發現他們還沒做完道具，對方只會說：“導演不好意思啊，還沒做完，你等等再拍吧”，他們覺得今天不拍，那就明天拍咯。因為他們的節奏極其緩慢，導致整個劇組都要瘋了，黃真真頂著預算超支的壓力，在劇組人員的齊心協力下，還是較高質量的完成了作品。
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有許多觀眾覺得，《閨蜜2》比第一部更多了一些“瘋”，戲中的女子也是敢愛敢恨，現實中，黃真真也有著不同於“乖乖女”的愛情觀：我永遠在拍拖的，很少沒有男朋友的，比較傳統的男人不會喜歡我，因為我的事業心好強嘛，我有我的主意，我不會很聽話，相夫教子不適合我了，但是跟我在一起很開心的。如果你想到了年紀就結婚生子，那就沒可能去發展電影了！”其實這也是黃真真的前衛點所在。一提及喜劇電影，周星馳、徐崢……但是以女人為主的甚少，於是她願意將《閨蜜2》作為自己女性喜劇的試金石。
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02真實窺探“女人心”
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《女人那話兒》在當時的香港電影圈如丟了一顆炸彈，香港眾多女性更是覺得黃真真講出了她們不敢講的話。之後她的《六樓後座》、《分手說愛你》都有濃濃的個人色彩——對女性情感的細膩感知。在不少報道中，黃真真對於兩性關係的解讀佔據的版面，常常超過她的電影本身，她甚至一度成為兩性話題節目的熱門嘉賓。在搜索黃真真時，她的各類金句“做愛就像運動，高潮就像蹦極”“性愛要自然，不想鋪排，要即興，有創意”等犀利的話語衝擊著人們的敏感視野。對於兩性，黃真真還說過“男人跟女人之間不是誰比誰強的問題，而是大家的觀點和視角不同。”
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03務實與新鮮
如果說在香港電影圈發展的黃真真屬於“現實主義導演”，那五六年前進軍內地的她，雖然還是在講女人，卻成了清新的“小妞”一派。談到這種轉變，黃真真說是因為她居住到北京後，發現大陸女性同香港女性很不一樣，她們多是獨生女，婚姻的壓力比較大，作為一名香港人，黃真真慢慢了解大陸人的想法，拍出的愛情會不一樣，只有如此才能在大浪淘沙中不會out。
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細心的觀眾會發現，進軍內地後，黃真真電影的敘事方法雖然變得柔軟，可依舊擁有滌盪女人的細膩與現實：《被偷走的那五年裡》有“失憶”這樣的狗血情節，可在黃真真的調教下，白百何在“女強人”與“小女人”間切換自如，而她與張孝全的相處模式也是虐狗無數，但就當觀眾覺得二人複合有望時，黃真真卻又給了觀眾狠狠一擊，結尾處，她硬是讓找回感覺的二人分離，試想，這其實也是一堂現實的愛情課：再見，不負遇見。而《閨蜜》也是黃真真融入市場的很好證明，“閨蜜”作為一個老生常談的話題，在4年前的大陸市場，無非就是“塑料姐妹花”繞來繞去，女人追求的也不過是如何嫁得好或者依附男性，可《閨蜜》裡，觀眾發現，男人成了配角，她更側重的是“閨蜜三人組”如何在命運不同的困境中，相互扶持走出陰霾的感人種種，更有一種自強不息的精髓。
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