你還記得小時候把硬幣按在紙下面
然後用鉛筆使勁塗的場景嗎？
第一次塗出硬幣的樣子時
結果發現每個同學都塗出來了
等到長大以後
我們從塗硬幣換成了街頭塗井蓋
其實不管是我們小時候玩的遊戲
還是這位小哥的街頭藝術行為
塗描後的那張紙都被稱為——“拓片”
拓片從隋朝就已經開始
在我國已經有非常悠久的歷史
其種類包括了碑、墓誌、摩崖石刻、石經、佛經刻石等拓
其中，最常見的是碑拓
我們現在使用的字帖和珍貴的素材
有不少就是以這種方式傳承
壽山石薄意拓片
每一種拓片的載體不同，所賦予的人文情懷也就各不相同。在福州，這種古老的拓片技能以另一種精緻的姿態出現——
壽山石薄意拓片。它與傳統的金石文字拓片不同，傳統的拓片所拓之物，塊頭都不小，而壽山石薄意則是雕於方寸之間的石材上（又是“薄刻而有畫意之謂”），並多以山水、花鳥、人物等題材形成的畫面。因而較之純粹的文字拓片或是大型器物的拓片，薄意拓片製作更須謹慎，更講究技巧。
雖然拓片已經有上千年的歷史文化，但壽山石薄意拓片近百年才從傳統的印章邊款篆刻拓片中延伸出來，並被為數不多的人知曉。
邊款篆刻拓片
壽山石薄意拓片和傳統拓片有何不同？
薄意拓片被廣泛知曉，壽山石薄意大師林清卿功不可沒。作為譽滿藝壇的薄意雕刻大師，其薄意作品被奉為經典。
方宗珪在《壽山石志》中寫到：“薄意雕刻與繪畫有著密切的關聯，也可以將它看作是一種傳統的凸出的繪畫。用於表現山石的皴法，樹葉的鉤點以及人物衣褶的描法等，尤為獨到……薄意雕刻完成後，可行墨拓。拓片既是資料，又可當作單獨的藝術品觀賞。”
林清卿薄意作品及拓片
壽山石薄意畫面本就似國畫一般精緻、風雅，故將其製成拓片後整體畫面也獨具觀賞性。甚至有一些收藏家不收藏壽山石，因為獨愛這一紙墨畫，反而喜歡收集壽山石薄意拓片，尤其對一些名家作品拓出來的拓片更是愛不釋手。
林清卿薄意作品及拓片
根據製作技法的不同，拓片還被細分為以下這幾種：墨色烏黑有光澤的“烏金拓”；墨色淡而勻淨的“蟬羽拓”（又稱“蟬翼拓”）；用紅色硃砂拓的“朱拓”。在目前壽山石薄意拓片作品中，大多數人使用的是傳統的烏金拓法。
林玉敏·朱拓
周龍雲·拓
當代製作壽山石拓片的藝人
壽山石薄意的雕刻藝人大都會一些拓片技法，但縱觀圈內拓得好的人卻寥寥無幾。一張好的拓片作品不僅要傳達出雕刻者想呈現的，還得為作品加分。在製作拓片的過程中，拓片者需考慮景物前後變化帶來的虛實、遠近和陰影結構的詮釋，如此才能在平面中展現出畫面的層次感。
林玉敏·拓
拓片不僅是依葫蘆畫瓢、將拓片之物的輪廓描繪出來便可，更需要拓片者心靈手巧，根據畫面主題來表現意境。不同的載體給人的視覺感官也有所差異，因此，拓片者可在契合主題的前提下，在原作的基礎上稍加改動，展現拓片與薄意雕刻的不同韻味。
周龍雲·拓
目前壽山石雕刻界拓片製作較為出色的代表人物有林文舉、陳達、傅永強、周龍雲等人。
林玉敏·拓
若是問及壽山石圈的人：“業內誰的拓片做的好？”除了以上列舉的大師之外，他們肯定會說“特藝城裡的那位！”
他們口中的“那位”，即是百年老店“青芝田”的店主林玉敏。說起“青芝田”，壽山石業內幾乎無人不知。“青芝田”從清朝同治年間到現在已有四百九十多年的歷史，是福州印章行業中歷史最長、規模最大、聲譽最高、分支最廣的一家商號。
“青芝田”的經營者不僅在壽山石生意上經營有方，在製作拓片上也有獨到見解，更研製出了製作拓片的藥水秘方。從小跟在母親身邊林玉敏，還在懵懂時期就已經跟著母親學會了拓片製作。
接下來，我們將跟著林玉敏學習如何製作拓片：
林玉敏·拓 、王一帆題字
準備材料：藥水、墨水、拓包、宣紙、刷子、鬃刷等
藥水：這個藥水是“青芝田”的獨家秘方，用中草藥研製。看上去無色，聞起來有種淡淡的清香。因是從草中提煉出來，對壽山石作品也不會造成任何損傷；
宣紙：宣紙分為兩種，一種用作吸水；另一種才是最終的拓紙；
墨水：墨水要選用質量上佳的，不易造成拓片暈染。
拓片製作步驟：
1、清潔。製作拓片之前先把原本包油保養的石頭擦淨，以免紙張黏不上石頭。再用毛刷反覆刷去石頭縫隙處的灰塵和油脂，保持石面的清潔乾淨，避免影響拓片的效果。這時再將準備好的宣紙裁剪成所需大小。
2、塗刷藥水。將準備用來製作拓片的宣紙覆蓋在作品上，並用刷子將藥水均勻地塗在紙上。此處切記要不斷用手輕輕撫平紙張，讓宣紙依靠藥水來固定在作品的表面上。
3、吸水。藥水用刷子刷到紙上之後，薄意凹凸起伏的效果就出現在了紙張上。但這時畫面的輪廓還不夠清晰，也有許多地方沒有粘牢。需要繼續拿出上稿的宣紙敷在拓印的薄宣紙上（林玉敏在紙上繼續放了一片塑料膜，防止紙面因鬃刷劇烈打磨出現殘破），再用鬃刷快速戳紙面，便於加深輪廓並吸乾拓紙上的水份。
使用鬃刷的目的，除了快速讓畫面呈現出輪廓之外，同時也為了將石頭與宣紙間的氣泡打掉。進行這一步要兼顧每一個細節，做到用力均勻並覆蓋整個石頭的每一處。
4、檢驗拓包。檢查拓包，如有破損，可能造成拓印時出墨不均，直接導致畫面模糊。因此製作拓片前要先把墨包在廢紙張上反覆輕壓，試驗其出墨的情況。
5、反覆拓墨。一開始墨要少，下手也不能太重，一點點拓。拓本並非一蹴而就，而是一層一層遞進拓出墨印。
在每個細節上可能要拓幾十上百次，拓的時候要有耐心，不能急躁，否則很容易影響效果。
用於拓片製作的宣紙，具有較長的纖維組織，柔軟而有韌性。溼宣紙則有附著力，經得起捶擦等方法，可以牢固地附著於器物的表面，等乾燥後又可以輕易揭下。
最後，林玉敏還與我們分享了製作拓片的一個小秘訣：如果小範圍內出現了撕破的情況，可以重新修補，將宣紙變薄後，貼到需要修補的地方。宣紙可以拉出纖維，有利於相互拼接、修補，如果技藝高超，拼接處可以做到天衣無縫。有時候，在拓片上題字或是落款點綴，不僅可以補充畫面缺少的空白，也能延伸畫面的意境，使畫面像一副真正的畫作一般賞心悅目。
林文舉作品拓片
閱讀更多 刻石小言 的文章
