蔡永固
有人把張火丁現象稱之為飢餓營銷下的必然結果，這個恕我不敢苟同，飢餓營銷也是有針對的，張火丁現象其本質是她足夠討人喜歡，不然你換一個不知名的演員出來，看看能不能場場爆滿？
其實戲曲界很多東西不用說的那麼細，因為這和娛樂圈還真不一樣，娛樂圈多是炒作而成。而戲曲界，群眾的眼睛是雪亮的，唱的好自然有人捧，唱的不好的也自然無人問津。
張火丁現象之所以會出現，還是因為張火丁天生有那麼一種“角兒”氣質，她從來都是安安靜靜學戲，本本分分演戲，也從不撒狗血，她的演出一直有一股清流。
天性淡然、與世無爭這些詞語放到張火丁身上似乎非常恰當，她是那種一坐到人群裡就默然不語的人，但是你越是注意她，就會越覺得她氣質非凡。
張火丁可以說是目前程派三代弟子中最火的一個，也是爭議最大的一個。喜歡張火丁的愛的瘋狂，不喜歡張火丁的恨之入骨。有不少人覺得她的程派張韻把程派給毀了。
儘管張火丁沒承認過程派張韻，但仍有很多戲迷為此爭執。其實張火丁的唱腔確實有程派張韻的味道，不過我並沒有覺得什麼不好的地方，相反我還挺欣賞這種唱法。
現在戲曲界大多是研究前人的流派，很少有人能夠創新——偶爾有創新的還要被噴，比如李世濟。我覺得唱戲不應該是一味地繼承，這樣說出不了什麼成績的，唱戲就是要創新。
試想一下，如果戲曲界不支持創新，那麼就沒有四大名旦了，梅蘭芳、荀慧生、尚小云、程硯秋他們就全成王派的了。那麼也沒有什麼譚派馬派餘派楊派老生了，大傢伙全都跟程長庚老爺子學老生算了。
正是因為有不斷地創新，所以我們才能看到這些流派的出現。這也是京劇乃至整個戲曲界發展的主流，只有創新才能夠持續發展。如果一味地固守陳舊的觀點，那麼京劇的沒落是必然的。
戲曲說
張火丁的魅力在哪？
因為工作的關係，跟張火丁接觸過幾次。在中國戲曲學院當了教授、並且有了女兒之後，張火丁明顯健談了很多。往常國家京劇院或者戲曲學院開發佈會，研討會，她就按安靜的坐在那兒，不客套、不張揚。跟她聊天的時候，你就會覺得這是一個單純、善良的人，她腦子裡估計只有京劇和女兒。你會被她的氣場所吸引，這種氣場與時代的浮躁格格不入。這也是她受知識分子、大學生歡迎的原因，在她身上感受到一種傳統之美。
張火丁演出的火爆，很多人都有所耳聞。近幾年的幾場復出演《鎖麟囊》《春秋夢》《白蛇傳》，基本上票一開售就售罄，在長安大戲院門口被炒到3000元一張票。演出時，張火丁一個身段、一句唸白都會有觀眾大聲叫好，特別是“春秋亭外風雨暴”這樣的經典唱段，基本一句一個好，很多被朋友帶來第一次看京劇的觀眾很快就會被這種氛圍所感染，稀裡糊塗的成了“燈謎”。謝幕前五分鐘，保安就要衝到臺口前維護秩序，以防止激動的戲謎。
那麼張火丁唱的好嗎？我覺得好。很多人說張火丁先天條件不好、扮相也是苦瓜臉，但對於程派來說，這反而是一種特點。她對每一個動作、每一句唱詞，都有自己的要求，絕對不撒狗血，不為了博得觀眾的喝彩而唱。她塑造的人物“薛湘靈”“白素貞'等形象，前後是完整統一的，現在很多“藝術家”的演出成了經典唱段音樂會，每一段都很出彩，卻不見完整的敘事和人物。
為了一場演出，張火丁通常要準備很長時間，期間經過大量的排練、走臺、彩排，這些都在幕後。這還要感謝她的哥哥張火千，這位哥哥是武戲演員，一定程度上充當了張火丁的經紀人、助理等多重角色，為了妹妹的藝術保駕護航，排除了外界的紛擾。
最後，說下張火丁的演出為何被當成一種現象研究？京劇市場的冷淡，與張火丁演出的火爆；印象中演員的張揚，與張火丁的低調；現在整體氛圍的泛娛樂化、浮躁，與張火丁的淡然、純粹，都形成了鮮明對比。這些，當然值得當作一種現象研究。
她在一個浮躁的、京劇不被重視的年代，依然保持了對於自身愛好的一份淡然的、執著的堅守。而這正是，我們現在的很多人，特別是知識粉絲所缺失的。看戲，何嘗不是在看自己的人生。
不止看戲
關注張火丁，是從她的名字開始。一個火，一個丁，毫無關聯的兩個字組合在一起，令人費解。所以她的粉絲只好叫燈迷！後來看她的表演，唱腔委婉幽怨、似有若無、聲斷而氣不斷，充分體現了程派青衣唱腔的獨特魅力。還有，張火丁的身段、水袖堪稱一絕，無人能比！舒展大氣節奏感強，在巜春閨夢》《鎖麟囊》巜白蛇傳》中有大量表現，給人美好的視覺衝擊！再後來，看了白燕升對她旳訪談，才發覺這是一個多麼安靜、多麼內向、多麼不善言談、不會張揚的女人！不問不說話，問一句答一句，羞澀而靦腆，是女人中的女人，真的是人淡如菊、我見猶憐，具有不同凡響的美！在當今的娛樂圈她堪稱另類！總之，張火丁的火暴，除了她的精湛技藝外，其人格魅力也是一個重要因素！與她類似的人還有一個，他就是著名男中音歌唱家寥昌永！
山園小梅26340389
從程派一個戲迷的角度來回答，如今覺得張火丁不但學習到了程藝術的真諦，而且又能體現出程派的唱功身段舞蹈藝術，應是現代程派藝術主要代表人物。京劇藝術是需要傳承又需要發展的藝術。京劇能走到今天，除梅尚程荀四大師的傳承下來，又要有創造發展，使得京劇藝術有更強生命力。張火丁在這方面做得很突出。她的表演非常注重繼承，在程派的代表傳統劇唱功中就可聽到她不是單純的學，簡單模仿象不象，而是在如何表現程派唱功特點上下功夫。我們通過聽張火丁唱就能享受到程派小腔板眼都有變化，細膩優美動聽，很有特色，這說明張火丁是下了功夫的。同樣是《鎖麟囊》《春閨夢》《白蛇傳》她的表演就與眾不同。再有張火丁還有她的獨到之處就是她的“冷豔”，張火丁的扮相和程派的“悲美”又有相同之處，上天就給她塑造了程派的表演魅力。這裡也可以看到張火丁身段舞蹈水袖等方面的功底，她的動勢大而不散，輕而不浮。《白蛇傳》看到張火丁的表演非一日之功，張火丁在戲中對唱腔的處理，對身段等表演真是有一種完美直至的感覺。張火丁不但能繼承還勇於創新發展程派藝術，成為當今程派創新者之一。京劇《江姐》裡張火丁的表演創作是最好的說明，融入了時代的氣息。聽長江……，繡紅旗……，紅梅贊……已成為名曲名段。張火丁在京劇界較早地在北京人民大會堂舉辦個人演唱會，轟動效應很大。因不在京城，本人只能從媒體有限的報道中瞭解到張火丁，看她的表演。俗話說演好戲先做好人，張火丁在媒體中表現低調，淡定，穩重。這就為她在程派戲中塑造人物奠定了堅實的基礎，再加上她的戲大如天的認真態度，給她的表演大大加分。因此綜合起來看張火丁的演出必然深受歡迎，在當今京劇界形成一種現象。作為張火丁的老鄉，預祝她在程派的表演道路上越走越好，塑造出更多觀眾喜愛的角色，做一名真正的人民藝術家。
吾乖篩
程派張韻.張火丁的程派確實受好多老年人和青年人的喜愛，說實話要唱好戲先要會做人一個戲劇名人的一舉一動老百姓都看的一清二楚。張火丁人品好低調不張揚所以戲好人好這是大家喜歡她的主要原因。
鶴唳高寒
先說，我只看過錄像。所以我是個門外漢。這個是前提。我第一次接觸是因為票友姐姐。她是火丁大大的小迷妹。對於我這樣的門外漢，聽程派真的是一種震撼。這感覺好像歌劇的唱法讓我開啟了京劇新技能。但是張火丁給我最大的震撼是水袖啦，那簡直了。原諒我一遍火車站排隊一邊打字導致的詞語匱乏。反正只能說一句，我靠，美翻了!對於一個連京劇具體有什麼都不知道的人只能從技能來發現美了，但是我覺得她特別有感是當我知道她其實個頭不高的時候，我天，氣場真的可以做到一米八，好吧，我對這樣氣場的人永遠都沒有抵抗力，所以，我現在覺得她特別帥。
雲遊禪舍
我喜歡看張火丁的演出已經好多年了，除了她演唱的嫻熟技巧和得體的戲劇程式外，最突出的就是喜歡她低調安靜平和的做人態度，她已經是我喜歡看京劇的唯一原因。在浮躁，拜金汙濁的文藝圈裡，她是一個獨特的不沾染邪氣的完美的人，通體散發著神仙氣質。我以為她不會結婚的，因為沒有男人能配的上她。
清風明月245835116
張火丁唱腔如此好聽，耐聽，除了火丁:的非凡努力之外，伴奏樂隊的出色，細膩表演也是功不可沒。不僅京胡，京二胡伴得好，難能可貴幾支彈撥樂也非常出彩，月琴，小三絃，還有那個大阮的低貝斯，都是恰到好處！害得我不停換耳機，要聽得舒服，再化些錢也在所不惜？
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根本原因是物質越來越豐富，決定的上層建築才能蓬勃發展。
這是一個良性循環。
祖國的發展是這種現象發展的根本原因。
隨著物質生活越來越豐富，這種現象會越來越多，中華的傳統代表文化也會遍地開花。
張老師是一種文化的代表，滿足了物質生活後貧乏的精神生活。
然空空
對於張火丁我是在最近一兩年欣賞京劇的過程中瞭解的。從喜歡京劇，到喜歡張火丁。實際上是一個比較過程。欣賞了幾位著名京劇演唱家唱和當代名家的“一霎時……”，感覺還是張火丁的味道濃。後來又瞭解了一下她的出道經歷，更理解了天才和勤奮的關係了。從不見名傳，到大名鼎鼎，從來不是一帆風順的。張火丁的經歷更是如此。感覺她特別善與表現京劇中的人物內心情感，聲情型並俱，展露無遺。這除了說明張火丁的藝術造詣高超，更可能與她的特殊人生經歷密不可分。當然，任何藝術家都有他的的特定表現對象，張火丁的藝術風格可能更善於表演悲劇角色。
