蕾小敗
影響巨大，甚至是毀滅性的。
在最初的年代，演唱會可能是歌手賺錢最快的方式。尤其是在2000年初那陣子，唱片行業不景氣，歌手想維持生計只能靠開演唱會或者走穴（參加商業演出）。如果是剛剛有些名氣的新歌手，演唱會的確是能帶來相當好的個人收入的，但是這也會間接的謀殺了音樂人的創作激情，出現一些類似“傷仲永”的事情。
舉幾個例子吧，憑藉成都爆紅的趙雷在《歌手》結束之後瞬間躋身於音樂人中的一線紅人的行列。但是應該是在這之後簽了巡演的合同，全國的奔波讓他十分的疲憊在舞臺上也是多次抱怨。在《成都》紅遍大江南北之後，趙雷一直沒有拿出有說服力的新作品，人氣急速下滑。
反過來的例子是梁博，拿了《中國好聲音》冠軍之後選擇去美國學習，儘管說他街頭賣場的一些的言論在媒體上似乎有些奚落的意思。但是在沉澱之後回國，帶著作品帶著實力參加《歌手》迎來了二次走紅也迎來了尊重。
還有超級女聲的例子。最初的天娛對於藝人的運營並不科學，藝人在參加完選秀之後會被拉去巡演走穴。這樣的確短時間給各位樂壇新人帶來多的直接收益，但是不潛心做音樂，沒幾年藝人就沒有名氣了就會廢掉。試著回憶一下，有多少快女快男在參加節目時風風光光，幾年之間就泯然眾人了。
音樂人似乎難以和娛樂圈脫開關係，但是音樂人的作品是需要有時間沉澱的。臺灣的藝人的做法是，在巡演的時候就巡演賺錢，但是一定時間之後一定要停下，潛心做專輯。比如汪峰去年停工一年做了《果嶺裡29號》，讓說他“偽搖”的人直接閉嘴。
以上，對於音樂人開演唱會一定是要剋制且有計劃。錢是賺不完的，但是創作生命是有限的。
朝陽市群眾
影響肯定有一些，但是並不是毀滅性的影響。因為真正好的創作人，會不停有好的點子，即使是在路上也能想出好的歌曲來。
而且，音樂製作很多時候不是一個人完成的，只要你有好的旋律動機，交給編曲團隊以及製作團隊，自己作為監製把歌曲完成就可以。除非自己一定要親力親為。
怕的，僅僅是實際上吹噓是創作型歌手，但是腦子裡面壓根就沒有什麼墨水，或者是江郎才盡，寫不出來好的歌來。那這樣的話，就算沒有演唱會，你也創作不出來好作品。
