這兩幅作品都是高手之作，都是學習王羲之的書法，但是卻展現了書法的兩種不同的狀態，一個是專心入帖的狀態，一個是學古出新的狀態，一個恬靜清新、一個老辣多姿，一個結構嚴謹，一個用筆瀟散。

通過落款我們可以看出，第一幅作品是當代著名美女書法家朱乒乓的，她的這幅作品取法風格明顯，就是學習王羲之，用王羲之《十七帖》的筆法寫行書，同時還夾雜著一些草書，用筆清晰、風格明顯，屬於書法的入帖狀態。

第二幅書法，則是著名的老書法家佘惠文的，已經八十多歲了，從他的書法可以看出，很有書卷氣，但明顯不是學習一家了，很難看出出處，是學習完各家以後的融匯貫通，大概在王羲之和顏真卿之間，並且很少有方筆，結構也比較鬆散，是一種輕鬆自由、人書俱老的狀態。

這幅作品無法分出高下，主要是他們在不同的書寫狀態，不同的書寫追求。

對於青年人來說，比的是才氣和技法，對於老年人來說比的則是功力和氣韻，二者不在一個層面。

所以，你看現在的國展評審就很尷尬，因為氣韻和功力是很難直接評價的，每個人的看法不一樣，所以只能從技法方面來評價，而最擅長技法的就是年輕人，甚至十八九歲的大學生。

所以很多人也說現在的國展基本快成青年展了，沒辦法，技法是有標準的，而功夫和韻味沒有。

你覺得呢？

碼字辛苦，

不二齋

兩幅作品均不錯，前者是年輕女書畫家朱乒乓的一幅畫上的題詞，後者為85歲老書法家佘惠文的作品，各有所長。朱乒乓，十二年前第四屆全國婦女書法展得唯一特等獎，6年後，中國美院書法系得碩士學位，後又畢業於賈廣健工作室，學工筆.小寫意，去年又進修湯立中國畫工作室，學大寫意，後面附她的兩幅畫可看出她的師承。佘惠文，揭陽書法家協會顧向，原供職揭陽造船廠，這裡只附了他一幅作品。就我個人意願，是很想看看題目中的那幅朱乒乓畫的只露出一枝條的崔護詩意畫。局部圖見過，(圖6)，全圖未見過，是賈廣健沒骨畫風格，篆書中無乒乓兩字，用章以兵代乒乓兩字也是個辦法，有人說她這字有二王的味道，她2002年學書於陳忠康，陳為美術學博士，書法碩士生導師，書壇上有名的"二王"一脈代表人物，故朱乒乓的字自然有"二王"的影響。

瀚墨尋夢

第一幅跟第二幅明顯不是一個風格。第一幅好。

三少爺_33997

第一幅朱乒乓女士的作品是行草書，學自二王，俊秀美觀，但作品似乎是個小品，像是一個作品的局部，章法佈局不是很好。年輕人的形質很好，但缺少新奇，字句行間比較四平八穩，是個優品。個人覺得比較規矩，勝在入貼。

第二幅佘惠文先生的作品也是行草書，但佈局更加完整，章法佈局新穎，品源多家，閒情飄逸，功力深厚，個性細酌有趣，但是字句行間有些散亂，太隨性。可能是年齡較大比較隨性，返璞歸真。

總之，兩者各有形態和狀態，各有千秋，因人而不同好。

綜述謹代表個人觀點，多向高手學習！

多藝堂傳播

兩幅行書均出自於研習二王書者之手。第二幅明顯好於第一幅。其理由:第二幅字結體自然，書寫流暢，筆法較老道，章法尚可，五十歲以下者很少能寫出這個水平。第一幅字則感覺書寫水平“嫩”多了，無論是結體，筆法和流暢度都差一些，估計作者是三十歲左右吧。其書寫路子是很正的，值得肯定。習書法是沒有巧的，你不研習古人優秀碑帖，一筆一畫書寫十年八年並於同道交流是寫不出好作品的。好的書法作品，我們能從單個字中看出作者的基本功，能從筆法和章法中看出作者的學識，文化修養以及人生經歷的沉澱。所以，踏踏實實寫好毛筆字，是習書的第一步，也是關鍵的一步。那些不腳踏實地的寫者，特別是熱衷於搞“醜書"的人，不要繼續再玷汙書法聖壇了。

洪光軍1

自我感覺第二幅比第一幅好，第一幅篇幅短，容易把握尺寸，第二幅篇幅長，能做到整體完美，相當不易。二者書法功夫均在伯仲之間，我仔細看了一下，第二幅上的印章多了一枚，所以我肯定了第二幅作品老道了一點。😜😜😜

震八方赤面崑崙俠

個人意見:第一幅更好。理由:1.從章法上看，第一幅文字少較易處理，作者也處理得更好。第一幅上下左右呼應，第二幅呼應處理失誤較大，只能靠閒章彌補漏洞。在鈐章方面，第一幅第二枚章稍大，距第一枚距離較遠了。第二幅鈐印較理想。2.從結構上看，第一幅較規範，系統性更強，也容易得到群眾認可。第二幅個性較突出，但隨意性也更大，容易滑向醜書的漩渦。3.從單字和運筆上看，第一幅粗細濃淡對比處理更好更流暢，點畫處理胸有成竹，上下一氣貫通。第二幅缺乏上下貫通的氣韻。總體上看，第一幅優於第二幅。