庚午路旁土

實際上，學書法的人從來就沒有滿意這一說法，也從來就沒有一位書法家說，我現在寫成這個樣子，我就滿足了、高興了。

沒有。

書法沒有止境，書法從來沒有一個標準可以告訴你，寫成這樣就夠了，或者說寫成這樣你就可以滿足的開心大笑了。

書法沒有這樣一條清晰、明確的界限。

羅振宇曾經說過類似的話，他說其實商人、企業家是一個永無止境、永遠沒有成功標準的職業。從來就沒有一條標準說某一個公司市值達到了多少多少就算成功了。

沒有的。

我認為書法也是這樣。

王羲之是一代書聖，他應該算是書法史上最厲害、最頂尖的人物吧。

可是那又怎麼樣呢？蘭亭宴會，他藉著酒精的作用，寫下了千古稱奇的書法神作——蘭亭序，到頭來就醒了，宴會散了，回到家，他寫了好多遍蘭亭序，可是都沒有那個時候的感覺了。

再也不能寫的像當時那樣好看、絕妙了。

沒有什麼東西是真正屬於他的，蘭亭序只存在於蘭亭宴會上，存在於那個拿著筆，喝著酒，有點微醺醉意的男人。

酒醒了以後，他就和蘭亭序，沒有關係了，他只是一個署名人，他還得接著創作下一個令人稱奇的作品，或者寫下另一段文字。

所以，如果決定要寫書法、並且真正的進行書法藝術的創作，就要時時刻刻準備著面對這些不滿意、不高興、悲哀，甚至有點喪的感覺。

因為不滿意的狀態才是常態，滿意的狀態才是不正常的狀態，是少數時間才會有的狀態。

如果不能忍受這樣的情緒，勸你早點放棄吧。如果可以的話，除了堅持練習書法，認真讀帖、臨帖之外，真的沒有什麼好的辦法了。

松風閣書法日講

寫不好歐楷，主要原因有以下幾點:

2、筆法動作不規範。基於執筆不正確，加之迷信“逆勢、藏露、頓筆、回描”、“筆筆中鋒”、“筆桿垂直” 等歪理邪說，導致指、腕、肘不能協調一致控制筆鋒狀態，例如: 行筆沒有節奏，書寫速度很慢，尤其是畫與畫之間沒有呼應顧盼、筆斷意連關係，每寫一個字不能一氣呵成，造成字形死板。

3、臨摹方法不科學。臨帖方法有很多種，如:讀帖法、雙勾法、單勾法、填勾法、摹寫法、描寫法、對臨法、意臨法等。這些方法功能與用途各自都有獨到之處，應根據解決的技術問題適當的選擇，決不能濫用。它們之間，是工序關係、因果關係，必須按上列次序逐一進行，每一項都得認真細質做，只要是某個環節有問題，就會直接影響筆畫形質、字形神采。所以，一開始就照著字帖寫，別的科目都沒做，這是違反書法訓練操作規程的!

另外，字帖上多大字，就寫多大字，這叫做對等臨摹練習，好處是，便於進行比對，檢找差錯及時修改。

4、毛筆性能不理想。寫歐體，宜用羊毫加健的長鋒、肚小、彈性好的毛筆。搭配半生宣。

還應該注意，先用淡淡的墨汁寫，以便觀察筆鋒在哪裡處於什麼狀態，鍛鍊及時調鋒、理毫的判斷力、控制力。

改善字形面貌的唯一辦法是，將上述問題，分別逐個的解決，舉例如下。

1、執筆法。建議改用“潘氏三指執筆法”，如圖:

△圖為我的〈潘氏三指執筆法〉示意圖

2、運筆法。建議以側鋒筆法為主，如圖:

4、關於毛筆。宜用長鋒羊毫加健，筆肚小、彈性好的。如圖:

△圖為寫《九成宮》的毛筆形狀

潘茂生書法文化研究

繼續堅持臨摹學習下去，在學習方法上做些迴歸原始的舉措。

從所附圖作品看，寫的非常認真，理解基本正確，創作的問題是不熟，不精煉，在書法的規律方面需要更進一步的深入總結和歸納。

一要更進一步強化描紅練習。通過描紅臨習過程提升點畫結構的精準度，並在此基礎上加深理解和讀帖能力的提升。以此來更精準掌握書法的點畫結構技法。通過描紅臨習可以更有效把握原帖的點畫位置和字形結構。對臨畢竟只是在自己的粗淺理解基礎上的學習。

在書寫到紙上時，由於一些因素的影響，難免會反生變化，這時往往差之毫釐失之千里。再者就是在字的和諧處理方面。由於我們對技法和楷書的如均衡、和諧等元素的處理還無暇顧及，也會影響臨寫結果的字形沒有原帖範字好看。在以後學習不斷深入的條件下，會越來越好，越來越能夠自如的駕馭技法處理好字內部的關係。

二是一定要堅持不懈臨摹學習下去，不能半途而廢和見異思遷。見異思遷可能會打亂原本在臨摹學習中形成的認識和掌握技法知識，反而會加重以後學習的難得以及增加學習過程中的負面干擾影響。

翰墨書道

練好歐楷，本人也學習過歐楷，在這裡簡單地梳理幾句。

第一，歐楷的筆法精神，結構嚴謹，以險絕為奇，所以說學起來有一定的難度，那麼我們就應該先認真讀帖，仔細觀察，筆畫的位置。

第二，認真觀察後，就應該嚴格落筆，做到筆筆不苟，精細入微，初學者最好是看一筆寫一筆。

第三，歐楷的結構非常重要，寫不好就會出現歪的情況，所以學的時候要把握好這一點。

第四，自歐陽詢以後，學習歐楷成名的人很多，比如清代就有不少，也可以學習他們的楷書，再探歐陽詢原貌。

另外，當今備受推崇的田氏兄弟也可以參考，畢竟他們研究了一輩子歐陽詢，很多見解也是有價值的，他們總結的理論可以學習，或有幫助。

鐵匠的頭髮

歐體楷書以險峻勁健、溫婉端秀而流傳千古。膜拜者歷來不計其數，培育造就的了無數書法名家。下面，我就以《九成宮醴泉銘》為例，談一談個人學習歐體楷書的幾點體會，謹供參考。《九成宮醴泉銘》局部

一、熟讀碑帖，領悟精髓。在臨摹練習的同時，還要重視熟讀碑帖。讀帖除了要懂碑文含義外，要把重點放在單字、整行、整篇的詳細觀察上，細緻揣摩歐體楷書的點畫特徵、結構特點和章法佈局方法，提煉精髓，掌握要義，做到心領神會。在讀帖過程中，還可採取空臨方法，進行輔助練習，對自己掌握不好的點畫、單字進行反覆描畫，直到真正理解為止。

讀帖（資料圖）

一要掌握毛筆的使用方法。毛筆筆法主要包括執筆法和運筆法。目前執筆法主要採用的是五指執筆法；運筆方法主要包括起筆、行筆、收筆、提筆、按筆、頓筆、挫筆、轉筆、折筆、駐筆等基本運筆法。通過對這些方法的反覆練習，相信功夫不負有心人，只要堅持點滴練習，方法要領得當，就能掌握毛筆用筆方法和技能。

二要掌握歐體楷書點畫書寫要領。第一，掌握歐體楷書的橫、豎、撇、捺、點、鉤、挑、折八種基本筆畫寫法；第二，掌握筆畫組合的書寫要領；第三，掌握歐體楷書偏旁部首書寫技巧。在點畫練習時，要注意每種筆畫的形態、用筆方法及細微變化，再把這些筆畫具體運用到整個字上，就能較快地寫好一個字。

三要掌握歐體楷書的結構特點規律，打牢結字基本功。既要掌握歐體楷書獨體字結字方法，又要掌握上下結構、左右結構、包圍結構結字方法，還要掌握結構佈勢的基本規則。練習時，要精選有代表性的一些例字，對這些例字的結構比例、形態特徵要做到心中有數，通過臨或摹等方法，反覆練習，總結提高。

執筆方法圖

三、樹立信心，長期堅持。“字無百日功”。歐陽詢想當年在書法上是下過苦功夫的，這才是他創造偉大歐體楷書的秘訣。再好的書寫方法也要建立在堅定信心和堅持練習基礎上，才能被掌握、被運用。要消除急功近利的念頭，注重循序漸進，點滴入手，把具體練習過程當作樂趣和享受，不斷髮現問題，解決問題，寫好歐體楷書就指日可待的了。

五湖四海

看了你練的歐楷，筆畫已經有了一定基礎，結構還有較大差距。給你3點建議:

1、先固定歐體一本字帖練。從古帖入手，不要練今人的集字。

2、每天練字不求多，根據時間安排，1~5字即可，多了記不住，無效果。

3、練字後要分析，思考。每練一個字，要對照原帖，邊糾邊改，力求像原帖。一定不要隨意練，不能差不多就行。

把握以上3點，就是堅持，祝共同進步！

照著你的第一篇字寫了幾個，共勉。

九成宮

歐體字的臨習，應該注意以下幾個問題；

一，筆法的掌握。歐體字的用筆特點是勁利，露鋒起筆，行筆勁疾，收筆乾淨。在練習時應加強速度，準確性的練習。能在快速的運行中停止下來，掌握好筆畫的分寸。

（圖為子衿書孫過庭書譜）

二，歐體字的點畫瘦勁，骨強筋健。在練習時不要用放大的字帖。應該使用原碑帖，練習時不要寫很大，儘量和原字大小一樣，才能體現出歐體字險絕的特點。寫大了點畫的處理上很難把險絕的特點表現出來，這是初學者寫歐體字軟弱無力的通病。
（圖為子衿臨文徵明小楷——九歌）

三，結構上的處理，筆畫間距的等分，是楷書中的一個鐵定法則。我們結合你的照片來分析
周字的五個橫畫的間距，幾乎沒有任何一個相等，疏密不等。石字的三個橫畫，一，二間隔太鬆，二三又太密。有三個橫畫以上的字，都存在這樣的問題。在臨帖時，觀察好帖中的間距，做好等分間距的處理。

目前先把起筆，行筆，收筆，字體的大小，結構的間距這幾個問題處理好，一步一步來改善。一個道理通，其他問題就能觸類旁通。自己領悟出來的，比別人說出來的更有感受。

子衿tjk

越寫越不滿意是好事，是眼力提高了，學書法就是要眼力高，眼裡有活就會手裡有活。

看了樓主的字，有點入門道的，讀帖還不夠，筆畫處理還不夠細膩，就是起收比較重，我們可以從最開始的筆畫的起行收來看，細作對比原帖。

月字的撇就特明顯的不對，讀帖不到位才會寫得如此.【學習不足也會如此】

結構學習《歐陽詢有間架三十六法》不可不學習，《八訣》也是要讀的和領悟的。

摹帖的技術應用，摹帖是為了找到寫的感覺和結構的理解：眼睛看到的結構和寫的事實還是有差異的，留出來的空間和筆畫的位置稍不注意就會差異，所謂之“失之毫釐，差以千里”在歐體中是很突出的.

分類整理分析，按筆畫、部首、結構

比較同類分析，發現變化和細膩之處，

觸類旁通，看歷史上的同學們學的怎麼樣？前人的臨摹資料

聯想：看不同書風的書家字帖，發現差異之處，繼續提高眼力。

歐體的幾個帖都可以看看，比較著看就是讓我們去發現原來我們看不到的。

不求急效。斷斷續續改天天。

字寫得和原帖大小，放大了筆畫和結構看起來和原帖自然就不一樣了。

歐體特點

歐陽詢的書法由於熔鑄了漢隸和晉代楷書的特點，又參合了六朝碑書，所以說是廣採各家之長。

歐陽詢書法風格上的主要特點是嚴謹工整、平正峭勁。字形雖稍長，但分間布白，整齊嚴謹，中宮緊密，主筆伸長，顯得氣勢奔放，有疏有密，四面俱備，八面玲瓏，氣韻生動，恰到好處。點畫配合，結構安排，則是平正中寓峭勁，字體大都向右擴展，但重心仍然十分穩固，無欹斜傾側之感，而得寓險於正之趣。

比較一下歐陽詢師傅的墨跡

還有祖師爺的

清揚有儀

我的學書經歷告訴我，你得問自己怎麼解決。

此文不會告訴你怎麼做，因為書法這玩意，古賢也說書道玄妙，書法當自悟耳等等。即便是讓你站在明師旁邊看他寫字，尚且不能領會其中之一，況我輩在這誇誇其談乎？

這裡倒是有兩條建議，不妨看完後，做一番思考：

第一，往細微處臨。

學書到了一定層次，就得細心。我之前和你一樣，後來有一次恩師說：“活不細，丟的就多。”仔細一想，是這樣，為什麼？舉個例子：

您學歐體，知道利刀旁的豎勾怎麼寫吧？我以前總是以為它是一筆直下，然後出勾，後來才知道，它的運筆絕非一筆直下，而是有豐富的軌跡變化在裡面。

從這個思路走下去，基本上歐體的每一個點畫，都值得您去推敲，這些東西學到手了，才是厲害啊！

至於結構的巧妙，前人總結的什麼32法，96法等等，愚以為可以略微看看，看看的原因，是為了在腦袋裡有個“結體”的意識，臨帖時體會別人是怎麼處理的，漢字無非那麼些結構，一個一個紮實下來，花不了多久。

第二，自古以來，凡是書史有點名氣的，從來沒見過哪一個人只寫一種帖。都是先博而後專。

所以，給您的建議是，先放一放歐體，可以去寫寫其他人的，回頭再寫歐體，自有新的領悟。

黃庭堅也是學了很多人，後來在朋友家見到XXX的XXX（原諒我好久沒讀書了，直接忘記，這個可以在王鎮遠的中國書法理論史裡查到，絕非空穴來風。）頓悟筆法。

趙之謙也是，遍臨諸家，到了三十多歲，無所得。後來偶得拓片瘞鶴銘，方有所悟。

有書友魏碑寫的單薄，恩師讓他學了一段時間的《始平公造像》，得其豐厚。

有書友用筆粗率，恩師讓他操習《文賦》，得其精微。

等等。

若是有人自稱自己專學一帖多少多少年。那麼，您也別看他寫的字了，一般不好。道理很簡單，誰的字，也不能涵蓋書法裡的所有審美內涵，若以食為天，單吃一種，應該會營養不良的吧！

總此兩點，望察之。

飛鴻踏雪

1看了你的字說明你正在學習歐陽詢的《九成宮》，但是學習的是現在的講解教程，而不是歐陽詢的原碑。

2你之所以越寫越不滿意，是因為你不懂歐體字的特點，從而沒有掌握住“法”！！學書不得法，怎麼可能學會呢？又怎麼能進步呢？我也是學習歐陽詢的楷書十年多了，多少有點心得。

3首先歐楷自古以來以“”險絕“”，瘦硬，結體端莊秀麗而著稱！要想學好歐楷，先練基本筆畫，而且是結合著例字練習筆畫，而且要對比，同一個筆畫在不同字上，是怎麼安排的，怎麼變化的？我們都要學習，只有基本筆畫寫好了，然後再學習結體。不要一上來就盯著碑帖練習，應該有所選擇的臨摹。

4首先選擇常用字，筆畫少的字，這些對於提高你的書法都是很有幫助的。因為常用字，筆畫少的字，都是古人注入法則最多的。從而能夠學到法！練字不能貪多，否則消化不了，應該盯住幾個字，反覆學習，才能有進步，最後要通臨，通臨的目的是練習行氣，也就是氣韻。

5以上幾點如果能夠做到，我想對你的學習進步會有很大的幫助！謝謝你，喜歡我或者想跟我一起交流學習書法的朋友請關注我！！！

關鍵字: 文化 書法 藝術