龍榆生（1902-1966），名沐勳，晚年以字行，號忍寒。1902年4月26日出生於江西萬載，1966年11月18日病逝於上海，曾任暨南大學、中山大學、中央大學、上海音樂學院教授。
龍榆生的詞學成就與夏承燾、唐圭璋並稱，是20世紀最負盛名的詞學大師之一。主編過《詞學季刊》。編著有《風雨龍吟室詞》、《唐宋名家詞選》、《近三百年名家詞選》等 。
此外，有如《青門引》：
乍暖還輕冷，風雨晚來方定。
庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。
樓頭畫角風吹醒，入夜重門靜。
那堪更被明月，隔牆送過鞦韆影！
——張先《張子野詞》
上下闋前兩句皆連協，入後上隔兩句、下隔一句才協，前急後徐，化短嘆為長吁，別是一種情調。又如《天仙子》：
水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。
送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。
沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。
重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
——張先《張子野詞》
你看，這前後闋中，除中間夾了一個七言平收句略為舒展語氣，恍如長嘆一聲外，不都是句句押韻，到末了愈轉愈急嗎？兩個三言對句，拖上一個七言單句，不也是顯示傷春傷別，情急調苦的最好範例嗎？
又如《歸田樂》：
試把花期數，便早有感春情緒。
看即梅花吐。
願花更不謝，春又長住，只恐花飛又春去。
花開還不語。
問此意年年，春還會否？
絳唇青鬢，漸少花前語。
對花又記得，舊曾遊處，門外垂楊未飄絮。
——晏幾道《小山詞》
這上半闋只第四、五句隔句一協，下半闋則除最末兩句連協外，皆隔句協韻，但只第二句平收，語氣略為和婉，餘並仄聲收腳，不是又在諧婉中夾有掩映低徊、迴腸蕩氣的情調嗎？
一般說來，句句協韻的，也是韻位過密的，例宜表達激切緊促的思想感情，隔句協韻，也就是韻位均調的，例宜表達低徊掩抑的悽婉情調；後者尤以選用上去聲韻部最為適合。我們再看《謁金門》：
風乍起，吹皺一池春水。
閒引鴛鴦香徑裡，手挼紅杏蕊。
鬥鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。
終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。
——馮延巳《陽春集》
全闋句句押韻，一句一換一個意思，步步逼緊，不是充分活襯出一個傷春少婦的迫切心情來了嗎？
閱讀更多 小樓聽雨詩軒 的文章
