行書是介於楷書、草書之間的一種書體。行書實用性和藝術性皆高，實用性主要表現在日常書寫，比如信札、書札等等。由於行書的書寫速度較快，筆畫與筆畫相連的地方帶出一個個小小的附鉤，使筆畫更為流暢活潑，互相映帶照應，氣勢更加連貫，似有一氣呵成之勢，妙不可言。上下字之間，可以又筆斷意連，這是與草書不同的地方，字與字之間若是連的多了就是草書了。
天下第一行書王羲之《蘭亭序》
大家所說的書法行書入手容易是指多是出峰入筆，書寫自由；而寫好行書難，就是在書寫時講究按、提、轉、折等。
臨習行書最重要的是就是入筆、行筆、收筆，這裡的收筆既有回鋒，又有收住筆迅速進入下一個字的書寫狀態。所以，臨摹古人行書法帖時，先仔細揣摩、領會每一筆畫不同的運筆方法。要求一筆寫成一個完整的筆畫。在筆畫描寫的學習過程中，主要掌握筆畫的起筆、行筆和收筆以及用筆中的按、提、轉、折等方法。每寫一個筆畫要做到有節奏的行筆，輕、重，快、慢必須有度，起筆、收筆重，行筆輕；停頓重，過渡與牽絲輕。在同一個字中，撇速、捺緩；豎速，橫緩；在同一畫中，起筆、收筆慢，行筆快；直行筆畫快，轉折筆畫慢。每完成一個筆畫應當有藏，有收，有始有終，做到起筆折鋒，行筆快捷，要有提、按起伏，節奏明顯，有跡可尋，收筆回鋒，但也不排除露鋒和側鋒的存在，需要露鋒時要留得住，需要側鋒要協調自然。
天下第二行書顏真卿《祭侄稿》
看到這些覺得行書太難了，世上無難事只怕有心人，只要肯下功夫一定能學好行書。
還有難在行書要富有韻味、富有情趣、富有生動變化的內在（無形）或外在（有形）的運動軌跡，所以寫好行書難。行書到晉王羲之是一座不可超越的高峰，史上凡行書必學二王（王羲之、王獻之），書法史上行書大家皆入二王，形成自己的風格特點。
今天，我們學行書依然不能繞過二王（王羲之、王獻之），但除了二王史上還有許多行書大家，依然是我們學習的典範，包括唐朝、宋朝、元朝、明朝等各朝代的行書大家。
《行書名品》上下冊165件經典行書
《行書名品》2018年3月最新版
截止目前《行書名品》實為臨習行書最佳法帖範本，有點就在於：
●《行書名品》甄選行書史上165件，件件經典；
● 囊括了書法史上從晉朝王羲之代晚晴趙之謙所有行書大家的作品；
● 2018年3月最新出版發行；
●《行書名品》是可以相伴終生的一部好法帖。
《行書名品》目錄
為什麼是經典
遴選：海內外館藏、私藏、法帖遺墨、名碑古刻；
彙集：佳本、珍本、孤本、紙精墨妙、摹拓精良；
可以：通臨、|精臨、背臨；
汲取：傳統菁華，正脈、流變、脫化，根植古典基因
下卷目錄
南宋·張即之
《杜甫詩卷》
南宋·米友仁
《瀟湘奇觀圖題跋》
南宋·陸游
《自作詩卷》
《懷成都十韻詩卷》
南宋·吳琚
《急足帖》
《稟報帖》
《壽父帖》
《觀李氏譜牒帖、焦山題名帖》
元·鮮于樞
《麻徵君透光古鏡歌》
元·趙孟頫
《前後赤壁賦》
《行書歸去來辭卷》
《洛神賦》
《心經》
《止齋記》
《蘭亭序》十三跋
元·張雨
《獨游龍井方圓庵卷》
元·柯九思
題《唐人臨王右軍帖》
《上京宮詞》
元·康裡巎巎
跋《趙松雪長清靜經》
《奉記帖》
元·楊維楨
《竹西草堂記題卷》
《行書詩卷》
跋《張雨自書詩冊》
跋《龔開駿骨圖卷》
《夢遊海棠城記》
《城南唱和詩卷》
《遊仙唱和詩》
元·倪瓚
《行楷書淡室詩》
題《虞山林壑圖》
《山水書畫合璧卷》
《幽澗寒松圖》
《容膝齋圖》
明·祝允明
《歸田賦》《樂志論》
跋《蜀素帖》
《行草書手札》
《洛神賦卷》
明·唐寅
《行書落花詩冊》（節選）
《七律四首詩卷》
明·文徵明
跋《劉中使帖》
《赤壁賦》
明·王寵
《西苑詩》
《章簡甫宿山齋二首冊》
《雅宜山人詩翰卷》
《訪王元肅虞山不值詩卷》
明·徐渭
《女芙館十詠》
《雨中醉草詩冊》
明·董其昌
《樂志論》
《東方朔答客難》
明·張瑞圖
《李白夢遊天姥吟留別詩冊》
明·黃道周
《自書詩卷》
明·倪元璐
《書畫合璧卷》
《郊行詩冊》
清·王鐸
《自書石湖等五首詩卷》
《王維五言詩卷》（節選）
《蘇侍御頌》
《贈張抱一行書詩卷》
《奉龔孝升書卷》
《行書五言律詩卷》
清·傅山
《丹楓閣記》
清·八大山人
《臨興福寺半截碑》
清·何紹基
《金陵雜述四十絕句》
《山谷題跋語四條屏》
清·趙之謙
《致夢惺札》
《吳鎮詩》
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