便做春江都是淚，流不盡，許多愁（秦觀《江城子》）
以水喻愁，前人很多，如李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”(《虞美人》)；蘇軾的“欲寄相思千滴淚，流不到，楚江東”((江城子》)，都是詞中名句。秦觀這裡不說愁似江水，也不說淚寄楚江，卻要把一江春水都變成淚水，其想象便更進一層。即使淚水成江，也淌不盡胸中憂愁，這又進了一層。層層推進，因而感情寫得很深摯。
把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會、登臨意（辛棄疾(水龍吟》)
原作：楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠日，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲裡，江南遊子，把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會、登臨意。休說鱸魚堪膾，盡西風，季鷹歸未?求田問舍，怕應羞見,劉郎才氣。可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此!倩何人，喚取紅巾翠袖，搵英雄淚!
灞橋煙柳，曲江池館，應待人來（陸游《秋波媚》）
原作：秋到邊城角聲哀，烽火照高臺。悲歌擊築，憑高酹酒，此興悠哉。多情誰似南山月，特地暮雲開。灞橋煙柳，曲江池館，應待人來。
明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚（范仲淹《蘇幕遮》）
原作：碧雲天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。
不請長纓，系取天驕種，劍吼西風（賀鑄《六州歌頭》）
無路請纓去生擒敵方的首領，連匣中的寶劍也在西風中怒吼了。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收（柳永《八聲甘州》）
不忍心登高望遠，因為那遠處的故鄉，會惹起我難以控制的鄉思。
才子詞人，自是白衣卿相（柳永《鶴沖天》）
才子詞人，可算得是不穿官服的公卿宰相。
原作：黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風雲便，爭不恣狂蕩。何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！
春色三分，二分塵土，一分流水（蘇軾《水龍吟》）
此詞為和章質夫而作。人稱葉清臣《賀聖朝》之“三分春色二分愁，更一分風雨”，是“忽以秤稱，忽以量量”(《古今詞統》)，這三句分明是在學習葉詞，也在數字上做文章。它使我們感受到塵土之多、流水之盛。
當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤（賀鑄《踏莎行》）
詞寫荷花，但卻寄寓美人遲暮及詞人懷才不遇之感。桃杏在春天競放，而荷花卻開在夏季。根據這一特點，詞人說荷花“不肯嫁春風”，贊其具有不肯趨時附俗的貞潔性格；而秋風一起，花謝葉枯，芳華消逝，所以又說它“無端卻被秋風誤”。語言如怨如慕，如泣如訴，有對春風的惋惜，也有對秋風的怨恨，更有自怨自艾的感情。至此，荷花、美人、詞人已融為一體。
當時明月在，曾照彩雲歸（晏幾道《臨江仙》）
詞人出身於宰相之家，早年曾養著名叫蘋、鴻、蓮、雲的四個歌女,親自教授歌曲。後來家道中落，她們都星散了。這兩句說在當時明月照映之下，小蘋這一歌女像一朵彩雲似地歸來。它既是指過去,也是從現在憶起。如今之明月，即是當時之明月。明月仍在，而小蘋已經不見。對此情景，能不悵然!
原作：夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
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