臨帖是書法學習的重要環節。而臨帖的基本要求是“擬之者貴似”，也即臨得一定要像。但很多人臨帖的難點恰好在於臨不像。
那麼臨不像的原因在哪裡呢？
有人說，筆不對，古人用硬毫，而你用的卻是羊毫。
還有人說，紙不對，古人用紙類似於現在的半生熟，而你用的是生宣。
也有人說，筆法不對，這個該轉筆，你卻折筆了……
可以你把以上問題一一糾正以後，卻發現依然寫不像！
這時候你能就會自我懷疑，是不是我不是學書法的料？
非也非也，還有一個原因可能被你忽略了——你把字寫得太大了。
那麼寫大和寫小的差異在哪裡呢？
首先大字和小字的筆法不同。
怎麼不同呢？大家都應該見過轎車和卡車掉頭吧。轎車在馬路上掉頭可能一把方向盤就能掉過來，而大車比較長就需要前進倒退好幾次才能掉轉。
大字和小字的區別也與此相似。寫小字用相對簡潔的動作就可以表現出很多不同的變化，而大字的時候，就需要增加許多修飾性動作了。
以橫的寫法為例，寫小楷，露鋒起筆，收筆時略頓筆即可，中楷基本按這個方法也能搞定。但要寫成大楷，可能起筆時就需要考慮切入角度和力度，而且收筆為了使筆畫顯得飽滿，就不能簡單的頓筆了事，需要像某些書法教程中所說的要提筆回鋒收筆了。
古人寫字偏小，大部分筆畫直接收筆即可，無需增加收筆動作
今人寫字偏大，一般收筆都需要像這個圖中一樣，向右上挑起再向右下，最後回左。
當然凡事都有例外，寫小字也有需回鋒收筆的情況，寫大字也有不必回鋒的時候。
而且這種差異是可以通過增加或改變一些書寫動作來彌補的，但有的地方就無法彌補了。
比如筆畫的粗細比例問題。
以顏體的當字為例，假設橫勾的橫粗細基數為一，那麼小字頭的豎畫粗細則為三或四，我們用小筆寫小字時，橫的粗細以一毫米左右計算，四倍也就是四毫米，中楷筆的筆徑都是大於4毫米，所以寫出這樣的粗細反差很容易，但我們換成大筆來寫，橫的粗細變成五毫米，那麼四倍粗的線條就是2釐米，我們一般用的毛筆也就一兩公分粗， 那我們寫橫的時候 ，想要做到與原貼的粗細比例一致，勢必要把筆按到筆根上才行了。但毛筆被按到底之後，想要再提起筆來，筆鋒就很難恢復聚攏的樣子，就會分叉失控，後面的筆畫書寫效果自然也會受到影響了。
再者，毛筆越粗越容易分叉。
就像人越多越不容易團結一樣。同樣的道理，大毛筆的聚鋒效果本身就比小筆差很多。兩個人要達成一致，遠比二十個人達成一致要容易的多。幾十根筆毫聚攏在一起遠比幾百上千跟筆毫聚攏起來容易的多。
所以在表現細筆畫、牽絲引帶以及出鋒效果時，大筆比如小筆那樣爽勁有力。而且大筆的分叉概率要大很多，所以即便是王鐸傅山這樣的大書法家，放大臨摹二王一脈的帖子，也需要進行技法上的改變。
但這不能作為我們臨帖臨不像的藉口。
我們作為初學者，一方面是要提升自身的技法水平，另一方面要想前人學習經驗，學會在臨帖中變通。或者在具備一定水平後，嘗試著去接近遠大的臨摹。
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