我們進行書法的時候，對用筆的起頭、收尾很重視，相比較對轉折就沒那麼精心了，而轉折對於書法最為事關重大!不管方折還是圓轉，上翻還是下折，左了還是右了，總之說白了就是拐了彎，姑且把他們稱為折筆比較統一些(以下統稱折筆)。衡量書法藝術家到底幾斤幾兩，只看他的折筆咋樣即可盡知底細。
聖手摺筆的上挑、翻筆而下(上)，沒有鬆懈、胡亂扭過的，
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行草書書寫速度較快，因此快速還要保證折處不出問題，用筆清晰肯定，這就非常之難!!
力道不減，要有轉、換、翻折的動作來保證折筆的線形的婉轉、厚實不鬆懈，形成蓄勢再發力而下的“根據地”，又要不能因做動作而顯得犄角突出，難不難啊?難!
折筆，我們練的時候，是不是這樣小心翼翼地模仿過，琢磨過呢?
賽跑在環形跑道上轉彎時，會感覺你的速度自然就有所降低，因為此時有一股很強勁的切線引力把人沿圓環的切線往外拉
汽車在拐彎時也必然不可能繼續保持150邁以上的速度
何謂氣定神閒，寫折筆道理一樣，必不可慌張草率，而要做到穩妥、安然，動作做到，小心收拾，不漏聲色不著痕跡你就做妥當了，那自然就是高
如果開車以150的速度拐彎，就不是氣定神閒，而是魂飛魄散!!
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大家看這些圖中凡是畫紅圈圈處 ，就是折筆處，看古人的彎拐的咋樣很明顯，折筆處古人很用心地修煉過，不知多少萬遍地強化過，比如蘇軾，比如 ……，總之他們比咱們重視的多、講究得多、有修養的多東坡的折筆最好下功夫練練，因為他寫的厚實，也就是瓷實!就像傢俱的銜接套鉚，做工端地精細，而又結實耐用!瓷實的隨便能寫，那再輕鬆些自如地寫，必定不致發軟發虛，胡亂糊弄一下就過去
蘇軾寒食帖.jpg (245.82 KB)
折筆都在換向，這其實就是筆鋒換向的問題和變化吧。
不只是換向這麼簡單，關鍵是開車拐彎最兇險，你不小心就得甩翻!用筆還不一樣?折筆肯定是要拐彎換向，但關鍵是你能不能駕馭得了這個彎子!
米芾外號米顛，但寫字拐彎絕對不是癲狂無道，他的折筆的結實程度和精細程度宋以後絕對無人可敵 ，大家可以好好品一品圖中的紅圈
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書法的基礎訓練就這樣:一些看似不是問題的問題，比如一個出鋒，一個折畫，也許幾萬遍幾十萬遍的練習也還並沒有達到完善!書法既然的確是自由揮灑的，我們為什麼不直接去揮灑還要臨帖，還要終身去臨帖呢??
何紹基條屏.jpg (116.17 KB)
臨摹時必定要有“慢慢地寫”這個層面才合理，最大限度地把帖上的用筆細節還原到你的紙上，這樣，臨摹才有了價值。折筆更需這樣來錘鍊。因為，折筆，太暢快容易滑出，太過著力又容易枉生犄角影響關聯。寫行草又是帶速度的，沒速度玩不了這個，而有速度就必會考驗你 --轉彎的能力
黃庭堅豬上座帖.JPG (454.47 KB)
古人都說了，草書最難，為什麼呢?因為草書就如開快車，速度飛快還要你做到駕輕就熟，不出亂子
亂子是什麼呢?折筆啊，對不對?
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草書是完全依賴折筆來保持字內筆畫的銜接以及上下字的銜接，可以肯定地說，折筆是草書的物質基礎!
孫過庭書譜說真以點畫為形質，使轉為情性;草以點畫為情性，使轉為形質。注意，什麼叫以使轉為形質?
那大家就看看草書的折筆有多重要了!!
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因為要持續、暢快，草書的折筆是以圓折為主導的，兼以方折，方折容易折上勁，圓折就沒那麼容易了，圓折容易使人瀟灑忘情地依賴著力不深的--簡單的劃、拉、甩這三板斧來對付，從而寫的浮，滑，薄，脆。我以為，寫圓折，能體會體會用刀尖在木板上畫一條線那麼一個動作，必會寫得好，呵呵，自吹了一把啊
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唐 懷素 自敘帖 10.jpg (68.26 KB)
談基礎，最容易被自視甚高的人所鄙夷，好多人認為自己基礎已經沒有問題，比如這裡談折筆，比如紅圈內的這些美輪美奐……
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我們是不是在這些普遍認為很小兒科的基礎上掙夠了資本，獲得了資格呢??------比如折筆
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祝允明大草自書詩卷.jpg (76.36 KB)
王鐸 草書冊頁(擬漢張芝).jpg (410.13 KB)
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