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不屑的人是不瞭解書法過去的人，昔日的龐中華，可謂名揚天下，電視講座週週有，字帖書店裡都是，確實開啟了硬筆書法的先河，他對我們六七十年代的人來說，真的是神一般，現在沒人可比…

他為我們開了一個好頭，讓我們知道如何學習硬筆字，教材也非常系統，當時窮啊，哪有錢啊？但寧願少吃飯，也得買一本他的字帖，但是後來我覺得他的字難學，花式比較多，但也沒別的可學，只能努力吧…

現在信息時代了，各種帖子太多了，學習也很方便，但我們不應該忘記過去做過貢獻的人，這也是一個書法人應有的品質才是…

玉鄉大哥1

龐中華，一個硬筆書法愛好者，也是一個硬筆書法創業者。八十年代末他在河南創辦龐中華硬筆書法培訓學校和函授中心。因被勢利小人誣告“偷稅”“漏稅”而陷入事業的低谷。

後來他北上到了北京，事業才迎來轉機，他不但把硬筆書法傳播到全中國，還遠渡重洋傳播到了海外，乃至於到了聯合國。

可以說，龐中華的名字始終和硬筆書法聯繫在一起，儘管現在硬筆書法的熱潮已經褪去了，但人們還是會記得他在八十年代穿著“西裝”操著一口川普在中央電視臺講硬筆書法的情景。

但我們也注意到，為什麼很多人都對他不屑呢？

第一，有人說他的成功是運氣。他很聰明，在八十年代剛剛提倡硬筆書法的時候，他抓住了這個時機，打了時代的“空檔”。

第二，有人認為他的硬筆書法水平不高。田蘊章如是說，大批書法愛好者如是說，田蘊章甚至在節目裡說，龐中華的書法是“通俗書法”。他還加了一句，儘管沒有通俗書法，但他是！說他的字就是普通的人寫了一兩年毛筆，就能寫出來那樣的字！

第三，在八十年代中後期。許多硬筆書法家湧現出來了，例如盧中南，田英章，顧仲安，司馬彥等等，他們的毛筆底子紮實，不是童子功就是科班出身，他們的字的確水平高，應該說，這時喜歡龐中華字的人分流了，再看如今多少人在學習田英章，盧中南，而又有多少人在學習龐中華呢？

以上所說，均是實際情況，並非厚此薄彼，對此，你有什麼看法呢？

我是鐵匠的頭髮，歡迎大家共同討論書法問題，如有高見，歡迎留言評論！謝謝支持！

鐵匠的頭髮

對一個書法家來說，有爭議是很正常的事情。就連被稱為“書聖”的王羲之，同樣被很多人貶得一文不值。龐中華先生作為中國硬筆書法教育的先行者，其影響力曾經無人可以比肩。關於其硬筆書法的藝術水準該如何評價，我們暫且不談。但是，鑑於龐中華先生對中國硬筆書法的普及和推廣所做出的突出貢獻，應該對他給予足夠的尊重，任何的不屑都是不應該的。

當然，我個人也認為龐中華先生的書法水準也值得商榷。龐體字規範、美觀，而且最大的好處就是特點鮮明，初學者很容易上手。這就是當年龐中華先生的硬筆書法字帖風靡大江南北的主要原因。可以這麼說，上世紀八十年代末到九十年代，凡是硬筆書法愛好者，很少有人完全不接觸龐中華先生字帖的。我那時候雖然談不上把龐體字奉為圭臬，也的確習練了一段時間，並且效果非常明顯。

我至今都認為，如果你習字的目的只是想把字寫得漂亮一些，那麼龐中華先生的字帖仍然是不錯的選擇。不過，如果你是想在書法藝術上有著更高的追求的話，還是建議你選擇一些藝術水準更高的範本，最好是明代以前的經典法帖。

不管怎麼說，龐中華先生傾心於中國硬筆書法的教育和普及工作，成績斐然，影響深遠，這些成績是不容抹殺的。我們可以在藝術範疇內討論龐體字的水準問題，甚至可以有諸多理性的爭議。但是，對於龐中華先生，的確應該保持應有的尊重。

驚龍軒

我不知道這些人的自信來自哪裡？為什麼都要批評龐中華，為什麼鋼筆書法不能練習龐中華，那些練了龐中華書法的人都中毒了嗎？

我之前練習過龐中華，後來也批評過龐中華，再後來我發現自己是幼稚的，是隨大流的批評。

那些批評龐中華的人無非有兩個原因：

雅和俗要分場合吧，鋼筆不需要那麼雅，外地人還將就入鄉隨俗呢，在外地說普通話是對別人的尊重，讓別人聽懂自己的話，一個本地人外出幾年回家說拗口的普通話就不雅了。

2、認為龐中華的字沒有毛筆的基礎，那他的字從哪來的？他自己創造的字形結構？龐中華的字沒看過幾個，就先把這句話說出來了。龐中華的字略扁，有很明顯的隸書和魏碑的意味，他的結構和字型也非常美觀，當然有些人不喜歡，那只是不喜歡這種風格。和字體本身沒有關係。

對於龐中華的批評是過激的，

這種過激就來自於九十年代書法思路的錯誤

這種錯誤，讓一批書法界的引領者本能的反對一切平正、工穩的東西。

還有一批不明真相的吃瓜群眾的隨大流

希望大家有自己的獨立的判斷

你覺得呢？

不二齋

在八十年代，龐中華的鋼筆字帖，可是風靡天下。如今受到的批評，是有一個毛筆書法家，在他的書法講座中，說龐中華的鋼筆書法沒有毛筆書法的基礎。

現在練習毛筆書法的人，有不少的認為鋼筆書法不是書法。很是有一種優越感。我告訴你，如果只練習毛筆書法，不練習鋼筆書法的話，想寫好鋼筆字是不可能的。

龐中華的鋼筆書法的確沒有毛筆書法中點畫的痕跡。但是他遵循鋼筆的特性。沒有刻意的去描摹毛筆書法的筆畫。說不上精妙絕倫，但在實用書寫方面也有他的特點。
他的字，沒有去模仿毛筆書法的筆畫，從而在書寫時就要比那些模仿毛筆書法的鋼筆字快速的多。鋼筆書法更多的是注重於實用。從實用的角度出發，學習龐中華的鋼筆字，在速度上，就要比田英章的畫字快
很多。
鋼筆書法一個很難解決的問題是，要寫出毛筆書法的味，就得犧牲速度。如果有了速度，卻難以達到毛筆書法的韻味。如果只是為了消遣，不差時間，那麼就不要學龐中華。觀賞性確實差一些。如果是以實用練習練習，提高一點書寫能力，也未嘗不可。

子衿tjk

所謂不屑，主要針對龐中華先生寫的字體有異議。我認為，對他無論是讚揚，還是批評，只要是出於公心，站在學術討論的層面上發表言論，並且有充分的事實和理論根據，是無可厚非的。

坦率的說，龐中華先生執著追求、苦心鑽研的精神很值得我學習。但是，他的寫字之路，以及創作理念等方面，我一直沒有看好。

尤其是看到有書友說，他的字很有實用性，這一點我不贊同。

我認為，所謂實用類字體，是指人們日常工作學習當中，普遍使用的字體，如: 寫作業、抄文稿、作筆錄等，與書法類字體性質完全不同。必須具備以下三個特點:

1、字體形態自然，看著美觀舒適，寫著流暢逸動。重點表現自然美，不一定非得有較高的藝術性。

2、平時書寫應用，速度可以調節，沒有刻意頓筆。主要用於中小學生寫作業、抄文稿。

3、使用普通硬筆，發揮書寫特性，控制藝術含量。只求寫得好、寫得快、用得上，不是為了看。

按照這樣的邏輯推理，龐中華寫的硬筆字，似乎不符合這幾個條件。所以，我對龐體字的診斷結果是: 筆畫生硬，字形扁方，嬌揉造作，刻板呆滯，個性突出，即不實用，也不藝術，練著費勁，寫著難受，尤其是一篇字的章法，沒有疏朗感。尤其是行書字體，由於多處頓筆，顯得尖頭刺兒特別多，看著特別不舒適……

最關鍵的是，龐中華的字體，筆畫起止和轉折處，都有故意頓筆動作，線條曲多直少，導致行筆沒節奏，駛轉不流暢，書寫速度受限制，只要是快寫就變形，越快越難看，猶如路上行車遇堵時總踩剎車一樣。尤其是，筆法動作和寫仿宋體美術字相類似，字形結體與電腦字庫裡的新魏體基本一樣。簡直就是六十年代文革時期“刻鋼板”那種寫法，根本不是正統的書寫技藝!

單憑上述這幾點，足以證明他的字取法低下，絲毫沒有傳統書法元素。練他的字幾乎沒有什麼益處，甚至副作用非常大，後遺症特別嚴重，極容易養成的不良的書寫習慣。不但即難練又沒法用，而且，如果練過龐體字之後，再練別的字帖，感覺超常的彆扭，影響心情……

另外，字帖面版式設計不科學、不合理，加之沒有配套的具體訓練方法說明，不符合〈書寫技藝訓練操作規程〉要求，直接影響臨摹效果……這就失去了範本楷模的意義所在，其使用價值也就不言而喻了。想必是隻是為了賣帖攢錢吧。

試問，崇拜龐中華、喜歡龐體字的朋友，他的字究竟好在哪裡? 你們當年學他的字體，學成了嗎? 辦公作業用上了嗎? 你打算讓兒孫們學龐體字嗎? 連一句真心話都不敢說，恐怕是自作多情，自欺欺人吧?!

據我所知，目前，市場上硬筆字帖有千餘種，寫的都非常漂亮。隨便拿來幾個把它們與龐中華的字帖擺在一起比較，龐中華的字，不說是最醜的也差不多吧。

潘茂生書法文化研究

不誇張的說，龐中華是國內硬筆書法的第一代。把書法融入到硬筆書寫是一種創造，應該值得讚賞。

書法本身沒有嚴格的標準，只有不同的好惡。不要說龐中華，二王，就是對顏柳歐趙四大家，王羲之，王獻之也是褒貶不一。

真草隸篆，行書碑刻豈止百家。人分三六九等，木分花梨紫檀。或褒或貶完全是個人的事。書法就是書法，龐中華還是龐中華。有人不屑一顧，就有人崇拜萬分。世界上的事就是這樣，能生存就有生存的土壤，有其必然的合理性。並不會因為“很多人”的看法而改變的。

麻辣SC

《硬筆書法是中國書法文化的新生兒：龐中化鋼筆曾打開了中國硬筆楷書的普教之門》

一、龐中華楷書主要從硬筆書法練就，代表了第一代實用硬筆書法的風格；

書法實用主義時代的來臨。現在來看，龐中華的小楷與現代硬筆楷書已有風格差異。當年龐中華先生以一人之力帶動了中國實用硬筆書法的普及。甚至還帶著鋼筆書法走出了國門，讓很多華僑重拾漢字書寫，還連帶著一些外國友人喜歡上了漢字書法。他雖然只是一介算不上藝術家的實用書法教育家，但他為民族文化貢獻的力量卻有目共睹。甚至他對於規範漢字的書寫推廣同樣起到了前無古人的巨大作用。

二、現代實用硬筆書法兼顧實用性與毛筆書法的藝術性，風格更適應現代中國硬筆楷書審美；

書法藝術，不論是實用硬筆書法，還是藝術書法，實用性與藝術性都並存無二。今天的硬筆書法，隨著研究的深入，書法理論和書法教材愈加豐富。新成長的一批硬筆書法家，比如田英章、荊宵鵬、司馬彥、顧仲安、趙賀新、凡道他們的硬筆書法在美觀、速寫效率上都有了提高。

三、務實的硬筆書法風格將進一步走向成熟；

硬筆書法在中國書法藝術長河中只是一個新生事物，隨著成熟進程的推進，實用硬筆書法的實用化，更多實用性與藝術性相結合的硬筆書法將不斷湧現。老一代書家將慢慢老去，事代交替而矣！

書法是一種講究實用的工藝技術。實用硬筆技術更是一種實用為王的工具。

新的工具產生了，人們開始淡忘過去的人。甚至，為了選擇更實用的適用字帖，他們會把龐中華先生的書法與別人的書法進行公開比較，談論感想。

僅此而矣！

創新炎黃

確實有很多人對龐體，對龐中華先生不屑與不敬。但是，我是十分敬仰龐先生，敬仰他為書法藝術做出的貢獻，敬仰他為教育事業做出的貢獻，我始終認為，他是當代硬筆書法界的先驅，硬筆書法第一人。

為什麼這麼多人對龐中華先生不屑呢？我想是一下原因：

1、這些人感覺龐體，字體過於方正，呆板，臃腫。那麼，中國字不應該方方正正嗎？除非他不是中國人，自古至今，中國字追求方正，規矩，所以才叫方塊字的。

2、還有一些人，是真的外行，看笑話的，不懂的什麼是字體藝術，總是認為規矩、橫平豎直的字就缺乏藝術感，難道大小不一、長短不一的就是藝術嗎？

不知道怎麼回事，這些人的欣賞角度在哪裡，是不是這些人的藝術欣賞能力有問題。

總之，不管是哪位書法家，我們作為後人，只有學習的份，不可指手畫腳，人無完人，就是真的有不足，我們自己心知肚明就好，更不可加以放大，語言詆譭。

個人見解，大家討論，歡迎留言！

燕輝說

首先，我認為題幹裡面的“龐中華”應該理解為“龐中華的字”，咱們論字不論人。

對龐中華先生的字，我還是非常熟悉的。我也曾經臨習“龐體”（是有人這樣叫的）。不容否認，八九十年，龐中華是代硬筆書法的先行者、領軍人，作為中國硬筆書法的當代中國硬筆書法事業的主要開拓者，號召“做堂堂正正中國人，寫漂漂亮亮中國字”，他為中國硬筆書法的發展與推廣做出了巨大貢獻。

有人說“龐中華練習硬筆書法幾十年，遍臨名帖，他認為對前輩的書法不能一味臨摹，失去自我，而應該不斷創新”，用他的話說就是“讀古帖寫現代字”。說歸說，理論和實際還是有很大差距的，其實在他的字裡面真的看不到多少“古帖”的東西。

近幾年，隨著時代的變遷，人們對硬筆書寫能力的提高，執著於硬筆書法的隊伍越來越龐大，有很大一批佼佼者的硬筆書協水平有了極大的提高，超越了“龐體”。這些作品，是真正正正臨“古帖”出來的高水平。

您應該明白了...........

關鍵字: 文化 硬筆 書法