歐陽中石
歐陽中石，著名文化學者、書法家。現任首都師範大學教授、博士生導師、中國書法文化研究所所長。歐陽中石博學多才，對中國傳統文化、藝術有較全面、精深的造詣。他還是一位京劇藝術家、研究者，是“奚派”創始人奚嘯伯先生的嫡傳弟子，曾長期協助奚嘯伯先生工作，對“奚派”藝術的完善有著重要的貢獻，此外舉凡京劇的歷史淵源、音韻、各派藝術特色及表演實踐等都有專門的研究，創穫頗豐。
戲曲演員非常講究“喊嗓兒”，京劇當然也不例外。喊“嗓兒”始於什麼年代，現已無從查考，但這種看起來很原始的訓練方法，卻成為各種戲曲都十分認可的訓練方法，其中必有其相當的科學性。
嗓音練習最基本的辦法就是“喊嗓兒”，最佳時間是早晨，每天天不亮就得起來喊。把嗓音練習說成是“喊”，的確很形象，不管什麼劇種的演員，練嗓的辦法好像是一樣的，這就是找個地方“喊”。
過去北京這兒學戲的一般是到城牆邊上去喊，或是到有水的地方去喊。著名京劇表演藝術家奚嘯伯先生的嗓音比較窄，所以就更注重嗓音的練習。奚先生喊嗓兒一般是出安定門，順著城牆走13個城垛子，再走回來。每走一個城垛子，就停下喊一陣子。為什麼呢，城牆邊上有回聲，站在城牆下面喊，可以聽到自己的聲音。也有的人喜歡到有水的地方去喊，因為有水的地方一般比較寬闊，站在水邊還可以感覺到水音兒。不管是在城牆邊或是在水邊兒，都是為了聽自己的迴音，在比較空曠的地方喊嗓，是為了使聲音達遠。
《南天門》奚嘯伯飾曹福 侯玉蘭飾曹玉蓮
喊嗓兒還有另外一個目的，就是找自己的發聲點。發聲點找對了，聲音的亮度就有了，嗓子也不累了。如果找不對，自己就會覺得不合適，而且還覺得很累，不只是累，聲音還不響。歌唱用嗓與我們日常說話用嗓是不一樣的，但說到“用”字，就有一個科學的問題，而這其中的科學道理應該是一樣的。
有人曾說演員的發聲可以跟電車售票員學，這有一定的道理。售票員是很會用嗓子的，他們一天到晚報站名，疏導乘客，聲音大得很，其實就是在喊，但他們喊出來的聲音雖然挺亮，卻不費力。當然這裡說的不費力是相對於我們而言，我們要去喊一天那可不得了。那他們不累嗎？當然很累，可是累歸累，嗓子就是不啞，今天喊完了，休息—個晚上，明天照樣上車去喊。是他們的嗓子特別“禁用”呢？還是有什麼竅門？應該說是有竅門的，各行各業都有自己的竅門。售票員的嗓子從器官上看和我們的嗓子沒什麼兩樣，之所以不啞、“禁用”，是因為他們找到了發音的竅門，他們肯定不是直著嗓子一味地喊，而是有張有弛地用巧勁兒。久而久之，他們習慣了大嗓門說話，你讓他小聲點兒他會覺得彆扭，習慣成自然了。
戲曲演員的嗓子也與眾不同，稍微留意一下，就能明顯地感覺到，演員說話時有非常好的共鳴音，不但音質好聽、圓潤，而且有力度，這就是長年練習的結果。可見用嗓、發聲確實有科學道理。
喊“嗓兒'’首先要喊“啊”和“衣”，一個是開口音，一個是閉口音，這是兩個基礎音，不管哪個行當都要先喊這兩個音兒。喊“啊”的時候，是要找胸腔的共鳴，喊“衣”的時候，是要找腦後音兒的共鳴。
馬連良指導學生吊嗓
喊嗓兒並不是一味地扯著脖子喊，除了有高音和低音的輪迴練習外，還要與唱唸結合起來。喊嗓子的目的是打開喉嚨，讓發音器官處於自然的鬆弛狀態，使咽喉處形成一條通道，氣流通過時不受任何阻礙，長此下去，會使咽部的肌肉變得堅韌有力，富有彈性，聲音經過這裡時產生共鳴，不但會改變音量，而且會使音質、音色都有很明顯的改進。
早晨喊“嗓兒”回來，接著就要唱，唱完了還要念白，要大聲地念大段的白口，用念自來規範自己的發聲，掌握字音。京劇講究字正腔圓，所謂字正，就是要把字唸對了。像尖團字、上口字，聽老師念是一回事，要自己會念才是最重要的。很多演員對於字的念法知道得一清二楚，可是一到了臺上，聲音放大了，就唸得不到位，或者念得含含糊糊，觀眾聽了就覺得似是而非。也有的演員嗓子很衝，力度也有，念得也對，頭幾句聽著很好，可時間一長，嗓子就有些嘶啞，這都是因為功夫不到家。所以說練聲是有一套講究的，無論是喊，還是唱或念，都是為了使嗓子聽使喚，耐用，最終目的就是發音清楚、聲音悅耳。
餘叔巖先生特別注意對於嗓子的訓練和利用。據王庾生先生回憶，無論什麼樣的天氣，餘叔巖總是第一個起床，並且負責叫醒一起練功的同伴，遇到風雪交加的時候，大家都不願意起來，他就一遍又一遍地敲窗戶，連催促帶鼓勵，直到大家都起來為止。從他的家到喊嗓子的地方有十幾里路，每逢下雪，他總是拿著一把笤帚走在最前面為大家開路。有時天氣太冷，他就和大家先跑步、耍大刀花，練出汗來以後再喊嗓子。
餘叔巖吊嗓照片
餘叔巖先生喊嗓子有一套比較完整的、行之有效的辦法，與眾不同。他不是簡單地喊“衣”和“啊”，而是請對音韻學有研究的老票友王品一先生陪同訓練，而且每天都要按照十三道轍口的順序來喊。在喊嗓兒之前，先由王先生把每個字的發聲部位和口型講解清楚，再小聲地念幾遍，直到把聲韻都念對了，再漸漸地放大聲音，—個字一個字地練習。與其他人相比，餘叔巖學得最用心，每一轍口的基本字，都要反覆訓練，直到滿意為止。他還常常把《失街亭》的引子作為練習字音的基本素材，每天都要念上幾遍，逐字逐句地琢磨其中的韻味。由於他在嗓音訓練方面下了苦功，又得到了行家的指點，所以他不但練出了一條韻味醇厚的好嗓子，還能夠準確掌握演唱和字音的關係，自如地控制聲音，加上他對於劇情和人物的理解比別人也要深一層，又能創造性地設計唱腔，遂成為譚派的優秀代表人物並自成一家。
（《京劇藝術漫談》）
閱讀更多 梨園雜志 的文章
