他自幼在中央音樂學院附小、附中學習小提琴，大學考入中央音樂學院小提琴中提琴專業，大學期間在專業音樂學習和訓練之餘開始進行搖滾樂創作並組建樂隊；他放棄了中央芭蕾舞團交響樂團的工作，一心追求自己想要的音樂道路；出色的創作能力和極具辨識度的個人特點，使他最終開創了中國搖滾樂的新風尚。
1994年，中國搖滾樂迎來了春天，那一年，搖滾樂突然繁榮了。這是因為上世紀80年代那批搖滾歌手趕上了一個好的商業機會，作品也相對成熟。崔健、唐朝樂隊、黑豹樂隊、竇唯、張楚、何勇甚至當時剛剛出專輯的鄭鈞，一時之間成為所有搖滾樂迷的偶像。也就在這時，汪峰組建了“鮑家街43號”樂隊。沒有想到，當時最青澀、最不受關注的他，如今卻成為了那一批搖滾人中持熱度最高的人。
把音樂當做信仰
一次接受採訪時汪峰說：“為什麼後來我決定做搖滾樂？在我十七八歲的時候，我在琴房彈著鋼琴哼一些旋律，我覺得這件事太好了，比拉小提琴有意思。到了20歲，我比過去要大膽多了。那時候我聽到了羅大佑、李宗盛、崔健、鮑勃·迪倫、披頭士、平克·弗洛伊德。當我聽完崔健的《解決》，就對自己說，我將來一定要像他那樣。那時候就這麼簡單的一個願望，剩下的事情誰能想到，太難了。再過了一兩年我就聽到了鮑勃·迪倫，我請人翻譯了他的歌詞全集，完了，崔健就已經只是好的一類了。那段時間，也正是中國鉅變階段。如果一個年輕人心中沒有信仰，要不就墮落，要不你就是完全不值一提。”
持之以恆不忘初心
汪峰曾經在接受《三聯生活週刊》採訪時講述了自己那段困難而痛苦的時光——在《飛得更高》火了之後到《勇敢的心》中間那5年，他在商業上算是取得了一定的成功，已經從半地下到了上面甚至接近一線歌手，然而隨之而來的是搖滾歌手說他唱的根本不是搖滾，流行歌手埋怨他搶佔了自己的舞臺。“流行歌手的生活和路數和我們完全不一樣，一開始真是不理你，比如孫楠、那英。現在我們都是好朋友，因為我的態度是完全開放的，見到他們我主動打招呼，並不因為你們比我有錢我就說咱得認識認識。當初搖滾圈裡好多哥們兒，天天罵這幫流行歌手，說某歌手現在一場20萬，在1996年20萬元是什麼概念？我就跟他們說，你知不知道那位歌手一場15塊錢他幹過5年，你現在一天15塊錢去酒吧幹5年，你行嗎？”
和未來保持聯繫
汪峰於17年前，2000年出版的作品集《花火》得到最廣泛的認同，被稱作華語唱片中難得的佳作，唱片中的大量作品流傳至今，《花火》恰好正是汪峰獨立完成整張唱片的編曲工作。17年後，他選擇再次為自己的作品編配，不是“有意識的力所能及”，而是“無意識的融入作品的敘事或情緒流”，通過頭腦和手指多次閱讀和完善自己的作品，使之無限接近表達的一切可能。
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《那年我五歲》用最自然的方式講故事，大道至簡、真誠樸素，無懈可擊不容置疑，喚起各個年齡群體的廣泛共鳴；
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《簡單的歌》用器樂搭配出的精神空間和情緒圖景，純音樂的篇幅和比例超過了唱詞部分，成為年度最引人矚目的“情歌創作”；
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《沒時間幹》針對這個“無腦狂歡”的時代，給出一篇“主流人群”的流水賬，而汪峰勝擅熟控布魯斯搖滾的音樂形式不禁讓人聯想起當年橫空出世的“鮑家街43號樂隊”
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