樁景枝、幹、根修剪16忌
枝忌：片枝、平行枝、內側枝、切乾枝、交叉枝、超長枝、車輪枝、對生枝、蛙腿枝、逆枝。
幹忌：Ｓ幹、逆幹、奪主幹。
1 根忌：回根、片根、逆根。
直乾式的造型
直乾式造型在樁景中較為常見，特點是幹身直立或基本直立。直幹比較單調，一覽無遺，但存在一種很強的陽剛裝飾美。要在直幹中培育出有神韻的盆景作品就要充分展現其中中直直的品格個性，通過構圖、結頂、側枝的生髮、全方位地進行塑造，力求在單調、呆板中求取動感、神韻，使作品有所突破，取得新意。 1．結頂曲折，方向多變，但最後不偏離主幹中軸線，中正結頂，中中正正。(如圖一) 圖一：利用雙飄枝造型，加強左邊動感。新培的頂枝不管左曲右曲，最後迴歸中軸，氣勢挺拔、上昂，是典型的正人君子擬人化文人風格。
2、結頂曲折，方向多變 ，最後偏離主幹中軸線，呈下剛上柔，剛柔結合，端莊大方。(如圖二) 圖二：樁 形下直上曲，結頂左伸，與中正的幹身形成強烈的對比，剛者特剛剛，柔者特柔。新培的右展飄枝右展取勢，屬標準的迎客式造型。
3，結頂中正的矮直幹大樹造型。起託較低，多取等腰三角形的構圖，追求一種穩定的鐵塔般不可動搖的意境。(如圖三) 圖三：起託矮、雄壯、厚茂，取等腰三角形構圖。臺灣、日本很多黑松都有此造型。
4、結頂中正的介於 文人樹直幹型與矮直幹大樹之間的秀茂直乾造型。起託適中，樹相沒有矮直乾造型雄厚，取兩造型之長，自成秀氣茂盛品格。(如圖四)圖四：結頂中中正正，老實，厚道、中庸、落落大方，風姿俊朗。取等邊三角形構圖，為大多數人所喜愛。
5、自然野趣的紅棉型。紅棉又叫英雄樹，是廣東特有的樹種，幹身挺拔、中正，威風凜凜，充滿英雄氣概。(如圖五) 圖五：常見的自然界紅棉型態。紅棉樹的特點是於身中直，有對門枝。取其形態製作盆景可間中採用。
6．雙直幹高聳造型。此造型最為常見，主幹高位放出飄枝取勢，副幹頂部留出空間，使副幹獨立明顯。副幹右飄枝成為主幹啃乾枝。(如圖六 ) 直乾式是最基本的造型形式，在理解活用的基礎上尚可變換出多個造型。
一本多幹大樹形的造型
一本多幹大樹形是較為 複雜的造型，在選樁、截樁時要有明確的認識，要敢於肯定樹樁中所含的造型形式，不要三心二意，要一杆到底。不同的造型有不同的截樁要求，只要確定了樁形，也就搶得了在造型方面時間上的先機。
圖一是一本五乾的大樹造型。該造型五直幹叢生，同頭高位分出。造型的特點是充分 利用原乾的精華，有一種頂天立地的浩然正氣。如果將各幹短截成為直幹大樹造型也未嘗不可，但相對來講樹相就沒有現在的造型雄壯、偉岸。
圖二 是一本四乾的大樹造型。該造型幹、枝的分佈、構圖與圖一基本相同，只是主幹微彎、勢斜立，原樁動感稍強。
圖三是一本四乾的大樹造型。該造型主幹呈軟彎、曲態、居邊，動勢左走，結頂回顧副幹。構圖取多邊形，靈動活潑。
圖四是一本多幹的原樁相。
圖五是擬作一本四幹大樹造型的截後樁相。圖六是成型設計圖。該造型充分利用了原樁的伴嫁託，樁相矮 壯橫展，特別是利用最低位的橫飄幹設計 成全樁動感最強、帶水影意味的造型，加強全樁的態勢動感。主幹利用原伴嫁託儘量外展生髮，態勢開朗自然。不等邊三角形構圖，穩重中求動感。多幹大樹造型較為規範，有一定的規律可尋，在掌握了造型的基礎上，力求出新、破格，才能創作出有新意 的作品。
一本多幹叢林式的造型
樁景中的叢林形可分為合植體叢林和一頭多幹體叢林。合植體叢林的最大優點是可以靈活組合，幹數隨意，缺點是幹身根頭不能緊湊，欠缺蒼古自然美。一頭多幹體叢林正好與之相反，只能因材造型，幹數只能減少不能增加；其最大優點是幹身蒼古自然、頭根緊湊，有大自然鬼斧神工的韻味。樁景中的叢林形是自然界小樹林或森林一角的特寫。表現的是莽莽蒼蒼叢林的自然景象，在眾多的叢幹中既要考慮單幹、雙幹、一組乾的藝術效果，更要強調作品的整體氣勢和意境，也就是林的藝術效果。一頭多幹叢林形多選用野生樁。截干時一般認為奇數幹較好，3、5、7、9不等，以求變化靈活。但這也不是絕對的，干與幹之間只要關係合理，主次分明，有主有賓，仰、臥、斜、倚得體，合畫理，偶數乾的好作品同樣不少。在造型上，由於幹多，每乾的生長空間有限，在截樁時要首先確定眾多幹中最粗大最高的起全樁統領作用的主幹，然後再進行分組處理。各組幹中又要確定一主幹，各副幹要儘量選取向外圍空間擴張的，以求各幹間有足夠的採光空間。在枝法的運用上，外圍乾的枝託可運用飄枝、探枝、攤手枝、拖枝、跌枝，求取動感、特色、變化。主幹下部可適當少留枝託成為高腳樁，上部的枝託要緊湊團結，造型的重點應放在結頂上。各副乾的幹勢、枝託的流向都 要圍繞主幹為中心做到基本統一。各乾的結頂要有呼應，有爭讓，整體效果要茂密。叢林造型難就難在要密而不亂，疏不脫節。
圖一是比較常見的規範化的六幹叢林造型。該造型主幹居中，統領全樁氣勢神韻。各幹間枝託互相穿插，較為規範。重點是運用平行相破的辦法在直幹中求變化 。
圖二是七幹叢林的造型。主幹居中靠前，配枝左、右開展起相攜各乾的作用。各幹大小相差不大，根頭緊湊團結，有一種根基穩固不可動搖之感。
圖三是八幹叢林 造型。該造型氣勢雄渾、莽莽蒼蒼。分組明顯，各組都 有一干起主導作用，且又連結一體。
圖四是九幹叢林 造型。該造型分組不明顯，成一整體狀。主幹居後位成統帥有押卻之意。副幹銳向左進打先鋒，其餘各幹團結在主幹周圍成一整體，銳不可擋。
圖五是十干叢林的截樁相。
圖六是十干叢林 的造型。該造型最大特點是雙主幹。中間二小幹把二組幹統一起來。每組幹充分展現了平行相破的關係。樁相別具一格，有如戲劇中的雙生雙旦，既相互獨立又統一在一起。
叢林造型，難在多而不亂，重在整體 氣勢。熟習畫理，對叢林的造型很有幫助。
臥幹樹的造型
臥幹，幹身水平橫臥盆面．幹梢、枝葉上揚，如羅漢寐地、滾馬躍蹄，風韻獨特，別具一格。
圖一 幹身特殊，半段穹露半段臥地兼有過橋式與臥乾式兩種造型的特點，全樁的精華盡在幹身，上揚的頂幹配上盆外飄技，加強外展動感，又使重心均衡，竅頂的小枝與頂幹相呼應，並很好地傳達了橋的作用。
圖二 臥幹段派生叢幹，干與幹互相獨立，頭、根對應，是典型的筏生林式，各幹如同龍舟競渡的力土，賽龍奪錦的意境盡顯無遺。臥乾造型也可利用苗木從小做起，只要選好苗木，利用鐵絲纏繞扭曲，則可以得到理想的臥乾造型。
圖三 利用黑松苗從小培育，邊培育邊造型，上部翻卷扭動，左探右拖，即是中、小品也具有大樹氣概。臥乾式，主幹橫臥，硬直不彎曲，具剛烈氣勢；主幹橫臥，微曲，具優美媚態。兩種幹勢，上揚的中段最好逆轉取“回頭照足”之勢。軟彎結頂，幹勢一出一回，一正一反，剛柔互用，氣韻諧美。
圖四 幹身橫臥盆面，佔有盆面大半空間．重心呈明顯的一邊倒狀態；為了挽回重心，補臥幹段空虛，在上揚段重點位置配予飄枝，頂枝銳尖左伸與幹勢相統一。這是比較常規、大眾化的造型，為大多數盆景愛者所採用。
圖五 幹身微穹，上揚段連續三個直角曲急彎，剛烈無比，與幹身形成強烈的對比。近盆面配上探枝，得水影造型這之趣，構圖穩中求險，另具特色。
圖六 是一臥幹樁的原樁相。此樁特異，橫臥段微穹，爪根剛烈，上揚段幹向較直，高聳，收尖細，原託利用率高，這是原樁精華，要充分利用。
圖七 是造型設計圖。此樁特點是盆面是臥幹，盆面上是直幹，集臥乾式與直乾式特點於一身，十分難得。造型把握好單直幹高聳樁特點，高位配上雙飄枝，既補高腳部的空虛又使幹身重心回顧，在險峻中復歸於平穩。
臥乾造型，創意無限，只要把握規律，就能隨心所欲。
水影式盆景的造型
水影式盆景，是比較特殊的盆景造型。取自然界塘邊、河岸上樹木的乾和枝俯臥水面之上，顧影生輝的樹木景象而得名，又稱為臨水式。
水影樁多為曲臥幹樁和曲斜幹樁。幹身不是橫臥於盆面，而是臥於水面（意象中的空間）。同懸崖型一樣，根頭部必須有反方向的強力拖根，才合乎長期為大水沖刷，在懸岸中露根和俯乾的特點。其造型上有與懸崖式十分相似的地方：幹身飄離根頭部，向外求得生長空間。但前者配的是淺盆或中高盆（淺灘、河岸），後者配的是高深盆（懸崖、峭壁），兩者追求的意境不同，造型、表現形式也不同。
水影造型，樹樁臨水的一邊，都配有一俯於水面的半飄半跌枝。除了幹身的曲度美，就是此枝的特色造型美。此枝可以看做是全懸崖或半懸崖體進行塑造。只要把此枝託玩好，玩出格局、特色，再配合結頂，顧盼生情，則全樁神韻、格局已定。
一、是以半飄半跌枝作為造型，要枝輕俯水面的造型。幹身呈S形，根頭部幹起立後橫走但不臥於盆面，以曲斜幹樁相似，區別在於橫走段干與盆面平行。造型的特點是通過強化半飄半跌的造型要枝，取得輕俯水面的水影式意趣。配以中深長盆，有塘邊、河岸之感。
二、是以幹身橫臥水面為主要特徵的水影式造型。幹身呈M字形，結頂連續兩個直角急曲上昂後回顧根頭部。強且有力的拖根穩住幹身，高位探枝水面弄影。造型動感特強。
三、是以跌枝為造型要枝的水影式造型。幹身硬直剛烈，高位跌枝下沉水面，上昂頂枝，回顧根部。險峻的斜幹中，同向配上跌枝，動感更為險絕。穩健的拖根力挽狂瀾使險復歸於平正
四、是介於水影或與探枝懸崖式之間的造型。幹身軟弧大彎，在彎位培育探枝加強險峻感，結頂上昂，樁相矮勁。既有探枝懸崖的特點也有水影造型的意趣。
五、是古榕般的水影大樹造型。此樁雄茂矮勁，自然飄探盆外的兩要枝是全樁造型的要點，既有古榕型的渾厚，又具水影型的意趣，是我們常見的渡頭古榕照。
六、是幹身與探枝成彩虹般橫跨江面的水影式造型。此樁秀茂灑脫，正如巧架彩橋於江河兩岸，是斜幹探枝造型中著重於水影意趣的體現。
七、是懸根露爪守望中的水影式造型。樁相以根代幹，幹身橫飄跨越江面，清瘦瀟灑中帶有守望待歸之意。
八、幹身橫臥，躬身迎客狀。探枝與幹勢十分協調、恭迎賓客。配用中深盆，基根穩固，風吹不動，雷打不倒。
曲乾式的造型
曲幹在自然界中最為常見。中華民族對線條的欣賞有既定的習俗．認為應以“曲為美，直則無景；以倚為美，正則無態；以疏為美．密則無姿”。人們在選樁過程中，除了要特別強調的直乾造型外，一般都選取幹身有曲度變化的樁材。這裡的“曲”是指曲度變化較大，但又符合自然生長規律，不是人為的兩彎半、方拐、滾龍抱柱的有規則的曲。曲在樹樁中雖然常見，但是符合造型美的曲幹樁材並不多見。中國畫中的路徑設置多為“S”型，原因是有藏有露婉蜒而行，具有軟彎的媚態；“之”字形，在藏露之間具有陽剛的力感。在折枝構圖的花烏畫中，多見正、反“3”字形枝、“5”字形枝，雙接“S形枝，連環“7”字形枝，“6”字迴環形枝，這些都是前人總結的認為是美的曲線造型，曲幹樁的選材就是要在前人總結的基礎上去加以靈活變通。
圖一是呈“S”形的曲乾造型。此造型在樁景中比較常見。全造型有如太極般綿裡藏針，在軟彎嬌媚中見陽剛之美。
圖二是幹身呈“之”字形的曲乾造型。此造型幹身硬直剛烈，右邊的半飄半跌枝聚臨水造型，險絕中復歸於平正，裸露的爪根有如鐵錨般穩住幹勢，甚得舞者之態。造型靈動活潑，是曲幹中難得的造型。
圖四是幹身呈反“3”字形的曲乾造型。此造型幹身剛柔互換，結頂枝與斜立的於身氣勢相同，高位拖枝使造型有飛天、奔月之態，是比較常見的常規造型。
圖五是幹身呈雙接“s”形的曲乾造型。此造型幹身翻卷扭動如金龍起舞，所配枝託如龍爪，氣勢悍霸。古樸蒼勁的幹身積聚無窮的力量，引弓待發。這一類型的曲幹樁十分難得是上上樁材。
圖六是幹身呈圓弧大彎的曲乾造型。此造型幹身下部大彎軟滑，上部硬直剛烈，全樁呈逆勢，造型在高位配上“3”字枝，與幹身大彎統一，尾梢穿過幹身啃幹，補下部虛位。結頂枝與幹勢走向相同，勢韻一體。這是充分發揮原樁個性的結果。
圖七是幹 身呈“S”型與“之”字型相接的曲乾造型。此類樹樁在松、柏類中相當常見。翻卷扭動的幹身有如虯龍般勁健，左探右施的配枝使樹冠完滿、中規中紀，是一十分成熟的造型。
曲乾造型，千變萬化，上面所舉只是一此常見的規律性總結。只要因材施藝，就能創作出完全不同的作品來。
掛壁懸崖的造型
掛壁式懸崖是近年開拓的新造型形式。顧名思義，能夠懸掛在牆壁上的懸崖樹樁造型就叫掛壁式懸崖樹樁盆最。 掛壁式懸崖樁景用盆有特定的標準盆——掛壁盆。掛壁盆一般較薄，容量有限，所以只適合中、小形樁。由於掛壁盆的特殊性，樹樁的根郎多呈橫向的人字根、一字根。這在其它各種造型中的根形是忌形，不合乎四岐根的要求，但卻正好是掛壁造型的特點。掛壁式懸崖的造型綜合了大懸崖式、半懸崖式、掛鉤式樹樁盆景的優點，於身在盆中的位置靈活、隨意，可左、可右，也可在正前。幹身飄垂在盆的左邊成右邊的造型．枝託的分佈與大懸崖、半懸崖式相同．只是靠牆一邊的枝要適當短縮、疏朗，要有一定的生長空間；相反前方的側枝就要適當密結取勢；尾梢是造型重點，也是最遠離牆壁的枝．故可適當雄厚。大懸崖型、半懸崖型、掛鉤懸崖型樹相的尾梢都追隨陽光上翹。但掛壁懸崖樹樁的尾梢可不受陽光的制約，為著觀賞的方便，也為著幹身取勢，一般尾梢可適當低垂，或橫向平走，或翹首上昂。幹身在樹樁盆正前方的掛壁懸崖樹樁造型．枝託的分佈應在主幹的左右兩邊，但切忌兩邊對稱排列有如魚骨，而應分輕重，有爭讓。尾梢可左走、右走、上走、下走．切忌成為頂心枝形。掛壁樁景的養護有一定的困難。平時應掛在室外有陽光，特別是有西曬的地方，儘量讓其在生節季節積聚養分。置於室內大廳觀賞，最好也懸掛於窗口有散射光照到的地方。一般20天左右要回復到室外管理。一件作品成型不易，如果管理不善，後悔莫及。 附圖是黃磊昌前輩的掛壁懸崖樹樁代表作。幹身取反3字形‘枝託左重右輕；頂冠、尾梢雄厚、茂實；枝託分佈合理，特別是幹身中部右展打破盆緣邊線的兩託枝，有點睛作用，是構圖的重點。樁相雄渾偉岸．值得每一個盆景愛好者借鑑。
三幹飄枝半懸崖的造型
三幹飄枝半懸崖。樹相中主幹曲立左蹺，在上面形成樹冠，幹身下部要枝左向伸展；副幹大彎右飄，取右下勢；中間子幹承上啟下，起相攜相依作用；根左伸，表現出拉力和平衡的作用。這是臺灣(盆景界)雜誌對三幹飄枝半懸崖體造型所下的定義(如圖一)， 要創作三幹飄枝半懸崖體，就要有適合其造型特點的樁材；1. 必須是一本三幹、同頭連根。最好是各自獨立的根系。 2．主、副、子三幹要分幹明顯，主次分明。3.左展根要裸露、爪立，有強勁的拉力。三幹飄枝半懸崖體的造型是三幹小林型、水影型、半懸崖型三種造型 形式的綜合，既有三幹小林型清雅、飄逸，又有水影型的活潑、奇趣，更有半懸崖型的險峻、風流。其造型的特點是主、副乾的動勢線呈反弧相對勢，子乾的動勢線二者均俱。主幹的造型有如單幹樹相，副乾的造型有如飄枝的態勢，子乾的結頂跟隨主幹、飄枝跟隨副幹，起相攜統一作用。三幹飄枝半懸崖體的配盆有其特定的要求。半懸崖體多配半高筒盆，三幹小林體多配長方中、淺盆。水影型多配中深方盆，而三幹飄枝半懸崖體宜配用中深的方盆才能具有小林的開闊和半懸崖的險峻效果。
掛鉤式懸崖的造型
掛鉤式懸崖樁景的特點是樹樁的頭根部均掛在盆內，而幹身卻飄離盆外下垂，鉤掛的頭根部成為全樁的最高點，有如鉤子掛在盆口，故稱為掛鉤式。 常規的倒掛式、懸崖式樁景造型非常注重樁頭部起立後，翻轉倒掛下垂部分的捲曲自然美和倒掛部位的第一枝託的造型美。掛鉤式懸崖樁景卻正好相反，幹身一出即懸掛盆邊下垂，盆面的根頭部呈禿頂弧峰造型。自然界中一些主根、側根橫走的樁材，就具備了掛鉤的特點，如果幹身上部又有立體的過渡自然的曲度，就形成了理想的掛鉤式懸崖樁選。下垂部分幹身的造型與倒掛式的大懸崖、半懸崖樁景造型無異。頭根部要求又與常規的懸崖式樁景相同，是一種破格的懸崖樁景造型形式。掛鉤式懸崖樁景造型的精華在於孤蜂式掛鉤狀的頭根部。必須起立有力、稜角崢嶸，使人一見就有一種突兀、顯貴的感覺。還在於幹身的巻曲扭動韻律美。常規的大懸崖樁景、半皋崖樁景幹身的造型都適合掛鉤式懸崖造型。即使一些變化不大的，長跨度的、直線段的不大適合於大懸崖、半懸崖樁景造型的幹身，在掛鉤式懸崖樁景中卻有它獨特的韻味，這也是掛鉤式懸崖樁景與其它各式懸崖樁景最不相同的地方。附圖是一高頭掛鉤式懸崖造型。此造型頭根部成典型的孤峰狀，單是這一部位已如根藝、山石般可獨立成景。幹身成接浪形，兩段相似重複。第一託枝有樹冠的意味，但不超赿蜂高。第二託枝取逆勢與幹身方向相反，第三託枝最低位取探枝造型，加強幹身動感。結頂微上昂，枝線團巒平展，與每個流動的幹身段成為明顯的對照。此造型**了掛鉤式、半懸崖式、探枝式三個造型的優點，是一為大多數盆景愛好者喜愛的造型。
三幹大樹的造型
三幹大樹形是一破格的造型。其沒有一本多幹大樹形和古榕形幹多、相雜、繁複，但又比單幹大樹形、雙幹大樹形樹相繁雜、難處理。三幹大樹形必須是一本、同頭、三幹，既有別於常規的三幹叢林形，又有別於雙幹大樹形。三幹大樹造型著重於大樹的整體風格，與古榕形有相似的地方。造型隨樁而異，完全憑作者的意趣發揮、自由馳騁。三幹大樹的選樁最好是三幹在離根頭部10CM以下的位置分出，有主有從。我們平時選樁，常受雙乾造型的影響，對於一些三幹樁一般都 棄掉一干作成雙乾的居多。但反過來想一想，棄掉一干，樁身也就多出一傷口，或多或少有損樹樁的健康美。在造型上，三幹有三個結頂，要處理好三幹之間的關係，既要各具特色，又要整體統一，特別要注意不要以客奪主。三幹大樹形，枝託要四岐生髮，選留定託時要考慮種枝託的採光空間，注意相互之間的爭讓關係，避免互為遮蔭，要力求枝託粗壯，內膛疏空，外圍緊密，主脈清晰，橫角枝密集，疏密得當，有氣眼。
圖一是最為常見的三幹大樹造型。該造型主幹居中，副幹、從幹左右伸展，有主次。不等邊三角形構圖，樁相在穩重中求動感求變化 。是一種較為成熟的、深受大眾喜愛的造型。
圖二是一較為穩重的三幹大樹造型。該造型與圖一基本相同，獨具特色的是橫向右展的從幹。該造型雄霸穩重，有相撲力士的美感。造型端莊、雄勁、矮霸。構圖取等邊三角形，如金字塔般厚重穩固。
圖三是一裝飾味較強的三幹大樹造型。該造型取等邊三角形構圖，左右基本對稱。大彎斜出的主幹使造型產生動感，在穩重中求變化 。
圖四是一較為活潑的力求變化 的三幹大樹造型。該造型主幹居邊，有如一家人外出逰覽，充滿生活情趣，是一求變化 求創意的造型
圖五是一動感特強的三幹大樹造型。該造型意趣、氣韻與圖四基本相同。不同的是主幹與從幹成90度直角，從幹橫伸動感特強，且遠離主幹，有如一鬧情緒的孩子
圖六是一特別雄厚穩重的三幹大樹造型。該造型中主、副、從三幹都 特別矮 壯強旺，幹 的分佈與圖四基本相同，但追求的藝術效果完全不同，一活潑靈動，一雄厚端莊
盆景構景十種風格
——古：多為樹樁盆景。取材松、柏、榆等，以松為主，有“無松不古”之說，塑造古老蒼勁的形象。
——雅：取材以蘭為主，“無蘭不雅”形成幽雅，素樸的氣氛。
——清：取材竹子的常青植物，以竹為主，“無竹不清”，形成清秀明快的景觀。
——俏：多為觀花盆景，以梅為主，“無梅不俏”，形成奇麗多彩的美姿。
——幽：多為山林盆景，用茂密的植物和山石等，構成如“青城天下幽”的叢林峽谷
——雄：多為山石盆景，取材以石為主，配以樹木和建築，用相對高大的石料構成泰山雄姿般的景觀
——險：也是山石盆景，但要造成懸崖陡壁之勢。
——奇：以奇形石為主的山石盆景，構成如“黃山天下奇”般的景觀。
——曠：多為水石盆景，構成海濱風光，令人心曠神怡。
——秀：也是山水盆景，用材有山、水、花木等構成如：峨眉天下秀”的美麗風景。
樹樁的結頂
樹樁的結頂樹樁的結頂因造型、取勢、構圖的不同而不同。成型後的樁高、左右展幅、結頂的形狀這一切外在的形態效果都要服從創作主題，為主題和意境的表現服務。樹樁的結頂不是單一的。從截樁後決定了作品的造型形式、創作主題開始心目中就應確定作品的結頂形式。結頂是樁景造型、取勢的重點，是由作品取勢重心和根的展張、位置來決定。結頂所需的時間要與重點枝、要枝同步，這樣才能從樹相的整體大效果出發把握好總體成型時間，從而兼顧到作品細小的局部、枝節。樹樁的總體樹相可分為雄、秀、清、奇四種。雄：樹相渾雄、厚重。結頂多為散枝半圓狀、傘狀。多見於單幹大樹、曲幹大樹、古榕、雙幹大樹。
圖一、圖二。秀：樹相瀟灑、峻逸。結頂多為鈍角半尖頂，方向多變，較靈活、自由。多見於斜幹、臥幹、單幹的造型。
圖三、圖四。清：樹相單一、清爽。結頂多為銳角尖頂。多見於直幹、雙幹、文人樹、多幹林。
圖五、圖六。奇：樹相古怪、離奇。結頂時枝線方位多變、倚斜、險峻、疏朗。多見於懸崖式、怪異式。
圖七、圖八 、圖九、圖十、圖十一、圖十二、圖十三、十四。
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