2012-12-30 00:28
一直說應該寫一篇閩南語歌壇歌手的文章，可是老是推拖沒時間，現在隨便寫一寫，將來要補充的再補充。閩南語歌壇其實是個很難生存的地方，因為市場小，競爭又激烈，要站穩腳跟並不容易，於是怪獸級的歌手特別多，五根手指頭都數不完，所以聽臺語歌就是個「爽」字，比起國語歌的軟軟綿綿或只靠臉蛋的唱唱跳跳，如果拿這兩點就要在臺語歌壇混，可能連門坎都夠不著邊。
說到閩南語歌壇女歌手，就得從陳小云說起。
陳小云（1957年~至今）
陳小云，熟知閩南語歌的人一定會唱她的歌，只要搬出「舞女」和「愛情的恰恰」，這兩首就是震懾臺語歌壇之作，而「舞女」還曾經被列為禁歌，據WIKI說法這首歌在80年代末期特別流行，常被人用來諷刺當時臺灣人的處境就如舞女一般悲慘：「誰人會凍瞭解 做舞女的悲哀 暗暗流著目屎 也是格甲笑咳咳」，不過我單純覺得陳小云把舞女的風騷和無奈綜合得太完美了。陳小云到底有多厲害？眾人皆知江蕙因為連莊太多次金曲獎，後來宣佈此後退出最佳女歌手的角逐。而在江蕙最鼎盛的時期，唯一中止過二姐連霸記錄的，就是陳小云。
未聽陳小云前，我一直認為江蕙的歌藝已是登峰造極，可是一聽陳小云－－如果江蕙的歌聲是嚴謹的工筆畫，陳小云根本是恣意的潑墨山水畫，圓潤滑行於音階高低之間，始知什麼是行雲流水，什麼叫遊刃有餘，建議一定要找現場演唱來看，才知道陳小云真正厲害在哪裡。因為有了陳小云這位臺語天后開天闢地，才有接下來風起雲湧的臺壇歌壇時代。
陳盈潔-原本是國語歌手，劉家昌為她量身打造的盈盈祝福一炮而紅
陳小云逐漸淡出歌壇後，陳盈潔曾崛起一時。陳盈潔的代表作是「海海人生」、「風飛沙」，海海人生最特別的是由張國榮作曲，這原本是張國榮的粵語歌「沉默是金」。陳盈潔的唱腔有濃厚的江湖味，一聽便是入風塵打滾許久，而「海海人生」卻有種特別的解脫意味：「人說這人生 海海海海路好行 不通回頭望 望著會茫」。但陳盈潔橫掃歌壇的時間並未很長，因為接下來便面臨江蕙和黃乙玲的挑戰。
西卿
（PS.跟陳盈潔一樣，歌聲中帶有極重江湖味的就是布袋戲天后西卿，也是「苦海女神龍」的原唱，代表作還有改編自美空雲雀名曲〈この道を行く〉的「命運青紅燈」，每次一聽我就想起總愛說三字訣「免免免~」的燈下人，燈下人在小時的我眼中真的是帥斃酷斃了，尤其那頭時長時短的捲髮，燈下人簡直是白馬王子的化身(無誤)，我才不想承認她是後來陷入可怕三角關係的史菁菁XD。當然還有「恨世生」、「粉紅色的腰帶」等名曲，我好像買了這張專輯……。不過一定要推薦的是酷刑郎的主題曲「酷行」，恨世生在千禧版的史豔文裡成了酷刑郎，我覺得比原本的恨世生更有特色，整體的造型我一直想到少爺刀怒斬。）
江蕙和黃乙玲，在之後近二十年的時間，分別主宰了臺語歌壇的半壁江山。這兩人的崛起，得歸功於她們走的新式臺語歌路線。在江蕙和黃乙玲之外，並不是沒有其他歌手來瓜分臺語市場，例如龍千玉、王瑞霞、張秀卿、方瑞娥等也有大紅的歌曲，但一般提起臺語歌壇最佳女歌手，仍落在江黃二人身上。
臺語歌在歷經陳小云的極致後，那種苦情的唱腔曲調、或近於日式演歌的近親血緣，其實已經到了頂點，再下來只有衰敗或轉型，這時一批新的作詞作曲者轉戰臺語歌壇，於是開啟了新臺語歌時代。這批新血除了國語作曲人如許常德、陳小霞、游鴻明等之外，還有如吳念真、路寒袖等作家或詩人，他們一洗臺語歌壇只有苦情歌的刻板印象，創作出一首首動聽的歌曲。
江蕙
江蕙在新式臺語歌的路上走得最快最遠，不論是周杰倫、方文山、潘協慶填寫的歌曲，找阿杜、方炯鑌等外藉男歌手合唱，或是由陳子鴻操刀的專輯，都可以聽出江蕙的企圖心和求好求變，以致於在到臺語歌時，我們總把二姐擺在第一位。
江蕙唱歌真的好聽，姑且不論在未分國、方言語女歌手的第一屆金曲獎裡，二姐連國語歌手也一起踹下馬拿到最佳女演唱人，又或者是第一張賣破百萬的臺語金曲「酒後的心聲」，江蕙的記錄實在太多了，記得我有次看到她的初登場DVD，簡直激動得不能自已，江蕙本身就是個傳奇。江蕙歌聲圓潤，幾乎什麼歌型都難不倒她，從早期的「酒後的心聲」、「半醉半清醒」那種帶有「狠」勁的歌曲：凝心不驚酒厚 狠狠一嘴飲乎幹（酒後的心聲）；朋友當作阮是無聊 阮攏笑笑嘸敢哮 愛情是無疼嫌無夠 受傷又過頭（半醉半清醒）。又或者連「落雨聲」這種不合音律的曲調（網上有評論，可以看出這首歌是違反基本的臺語旋律，被評為只有江蕙才唱得起來的歌曲）、「斷腸詩」這種字少得可憐可是曲子又超級長，不斷不斷重覆堆疊到最後爆發情感的歌，二姐都可以唱得起來（我覺得「愛作夢的魚」本身很難唱又冷門，但這歌照樣被二姐救起來了），更不用說讓人一聽就聽入心坎的閩南語國際身份證名曲「家後」（不會唱家後，我肯定你不是臺灣人！），或者是描述親人情感的「炮仔聲」、「憨阿嬤」、再擴及整個天地的「博杯」，江蕙都可以唱得絲絲入扣，說她是最走近普羅大眾裡的歌手並不為過。
不過值得注意的是，不斷朝新式臺語歌努力的二姐，不自覺中流失掉一些老聽眾。我已幫二姐作過實際鄉土調查，老人家們多半對於二姐這些年來的歌曲接受無能，或許在傳統和流行之間，一直是個難以取捨的難題吧。（話說和老人家們同車時，我一直聽到方瑞娥的歌是怎麼回事？！其實方瑞娥和龍千玉才是老人家心中們的天后嗎！！）
黃乙玲
年輕初聽江二姐，觸動愁緒黃乙玲。這二句話是我這幾年聽歌下來的感觸。小時候我喜歡的其實是江蕙的歌，想想唱那句「狠狠一嘴飲乎幹」是多麼痛快啊，那一個女人的情場失意、酒國買醉慰寂寥的心事寫得絲絲入扣，又帶有種醉倒沙場的強自堅忍，還可以大喊「我沒醉我沒醉沒醉 請你不免同情我」（酒後的心聲）逕自的暢快！
那時一直覺得黃乙玲唱起歌來不慍不火，總不進耳裡，到底是為什麼獲得聽眾交口稱讚，是否有些過譽？後來方知，那是歲月的酒不夠沉，黃乙玲的歌方得有了些年紀後方有體悟。若說江蕙的歌中女子是遊走在舞臺或燈紅酒綠間，黃乙玲的歌中女子便是不出閨門的大家閨秀，前者遇見愛情時會大聲吶喊疾呼，後者是含著眼淚咬著嘴唇、獨自的含情或哀傷。黃乙玲新式臺語歌的早期代表作「雨傘情」便是最典型的婉約女子：送你送到這 雨傘乎你舉 越頭是阮的孤單 不願對你提起 心內的疼痛 這段感情放乎煞。用傘象徵散，連分手也這麼的詩意朦朧，若不是多一份心腸，誰能體會這樣的孤單情事？
而黃乙玲的歌有個特色，字又多又密又麻，我都在想她到底是怎樣一口氣唱完的？「上好茫到天光 醉甲半死醒來無話 愛甲心痛用酒來洗 留著空白往事隨風飛」（心痛酒來洗），「我會不顧一切惦你身邊 不顧一切愛你到死 輪迴已經註定一切」（不顧一切），這些歌詞都要不換氣一口唱完，難怪在歌唱節目裡敢挑戰這兩首歌的人不多。黃乙玲的歌像沉了許久的濃酒，江蕙的歌若說是痛飲一口的暢快，黃乙玲的歌是酸楚在心中無法出的嚎慟，於是多年以來雙方互有支持者。
不過後來的黃乙玲似乎沒這麼多企圖心在歌壇中，出完了「甲你作伴」、「人生的歌」和「唱乎自己聽」後，就沒再出新專輯了。其實後期這三張專輯仍保有不錯的水準，尤其「人生的歌」頗被傳頌，但整體而言我還是最喜歡「甲你作伴」這張專輯，幾乎首首是精品，尤其有討厭的人，可以將「請你麥擱卡」設定為來電答鈴：阮的手機仔已經換 阮請你請你麥擱卡 你做你的少爺 我過我的生活 從此一刀兩斷 在今夜。
END
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