北京純一齋傳統書法
毫無疑問，草書是最難的書體。
草書之難，難在筆法的變幻莫測，結體的意態無常，更難的通篇神韻，氣勢貫穿。草書不是如楷書遵循漢字的規則一個一個寫好就可以的。它的隨機性很強。既不能做作安排，又不能信筆無方，需要構思而又不露痕跡。
楷書的佈局，無外乎兩種，或隨形錯落，或界格齊整。草書之佈局千變萬化，或奔放，或舒緩，或恬淡，或雍容，或安如泰山，或輕如蟬翼。或一瀉千里，或靜如處子。或虯龍鳳舞，或飛鳥出林。纖如髮絲，重如崩雲。奔浪擊石，平湖如鏡。草書其難，實難哉！
子衿tjk
我是汶水才子。我來回答你的問題。
為什麼說草書是書法中最難寫的書體！我回答如下：
篆隸楷行草之中的草書確實是最難寫的。因為書寫漢字的線條不斷演變，才發展了草書之體。重點的難點在於以下幾點：
一是筆畫上的難。也就是將篆隸楷行草的筆意融為一體了，字與字、筆畫與筆畫、行與行之間有著千絲萬縷的關係，若出現斷就導致血脈不連。
二是記住漢字的草書字很難。一字多種體，同體又異字，變化無常，似亂而有法度和規則的，但記憶起來真多好難啊！
三是驟提即頓筆的書寫方式變換好難。一幅草書作品，需連貫疾書，一氣呵成，行雲流水一般。在提筆、運筆、行筆和收筆的處理方式難以把握，否則你寫不出韻律，寫不出筆墨淋漓盡致的表現。執筆需全力推送至筆，所以執筆的技巧和方法學起來也是很難啊！
四是筆墨濃淡的掌控很那。草書即靠線條、墨的濃淡相宜表現出來的美。幹、溼、濃、淡、枯等等來回折騰，非一般人能做到的。
汶水才子
草書確實難
1、草法難，草書是一些簡化的書寫符號，和我們平時書寫不一樣，需要單獨記憶，很多草書寫法很相似。
2、筆法難，雖然草書不宜寫太快，但還是比行書、楷書要快的多，在高速的情況下完成複雜的用筆是很難的。
3、章法難，草書，尤其是大草，不像楷書、隸書、篆書那樣可以單字排列。大草都是無行五列的，狂而不亂需要下大功夫。
4、節奏難，草書變化豐富，粗細大小乾溼濃淡，把這些和諧的放在一張紙上難。
5、堅持難，別人能寫漂亮的楷書，而你要寫別人看不懂的草書，堅持下來難啊。
不二齋
為什麼說草書是書法當中最難寫的書體？我覺得吧難在筆墨功夫，難在識記困難，難在性格天賦。
首先難在筆墨功夫。中國書法同中醫、武術、戲曲一樣是傳統的中國文化經典。經過千年以上的傳承，其法度、套路、程式基本固定下來了。這些法度套路程式就是基本的功夫，任何人具有這些基本功夫都是需要長期訓練才有可能的。比如說武術吧，沒有練就武術的基本功，你會再多的招式，也是花拳繡腿，毫無用處。但是你如果基車功夫練到家了，那麼你不用刀劍，只需飛花摘葉亦可傷人。中國書法也是如此，沒有長期的訓練，沒有過硬的筆墨功夫，也許你會寫出草書的形態，但你所寫的字線條一定是綿軟無力。字法章法，都不會合乎規距。而你的筆墨功夫如果到了很高的層次，那麼不管你是寫書法還是畫國畫，入門就會容易，水平也會提高很快。
再就是草書難在識記困難。在書法當中行書，同楷書差不多。主要具有實用記事的文化功能，凡是有點兒文化，就能夠識文斷字，這個“字”同流傳下來的楷書行書幾乎沒有區別。所以書法創作中，寫行書的人就特別多。但是草書尤其是狂草書就不一樣了。草書在長期的發展過程當中，其實用的功能不斷減去，藝術的功能卻越來越強，更要命的是形成了一套有別於現行文字的獨立符號系統。不是專門搞書法的，搞狂草書法的人很難識別得了，對普通大眾而言，是根本沒有可能，也是沒有必要的，就是喜歡書法的人要記住這一套系統符號也需要花費很大的精力。所以寫草書，尤其是狂草書，當然就是比較困難的。
還有就是難在草書大家的性情天賦與常人不一樣。草書尤其是狂草書，是一個人性情的宣洩，心靈的跡化。中國書法史上最著名的兩個草書家，一個是張旭，一個是懷素。這兩個人都有一個奇怪的綽號。張旭叫張癲，就是形容他在寫草書的時候，是一種癲狂的狀態。說白了，就是有點兒神經病了。你看，“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”。懷素的綽號是醉素，他寫的狂草書大多是在喝了酒，大醉以後一揮而就的。這種天賦和秉性或者說性格，是正常人一般不會有的。這是草書難以寫好的原因之一。
高培書畫琴
難寫表現在，寫草書要遵循規範，書法中所說的草書，不是潦草的寫法，而是一種規範寫法的獨立的書法形式。有章草，小草，狂草之分，章草是最早的一種草書，是在隸書的基礎上演變而成，小草是在章草基礎上產生的，狂草是小草之後最恣意抒情的寫法。
草書最大的特點是它特有的曲線美，生機勃勃的線條，抒發人們最浪漫的感情，啟發人們無盡的想象力。
入門選帖要擇經典，應從王羲之的名帖，智永的《真草千字文》，孫過庭《書譜》入手，然後練張旭《古詩四帖》懷素的《自敘帖》以增加控制筆墨，書寫複雜線條的能力，並練習中鋒行筆力度，速度和質感。
我聽過某書法大家寫草書的感悟，寫草書就是背符號，然後熟練應用。
肆工齋
上午好，題主！
說草書最難寫，這個沒有科學依據。我認為，草書是最好學的一種書體！為什麼這麼說呢？書法家於佑任說過，學草書者，每天學一字，學習三年就成功了。
學草書，只要用心記住草書符號就可以。比如：氵、言字旁、冫，都是有符號的。於佑任編寫的《草書千字文》裡，就詳細介紹了草書符號的具體應用，而且還對偏傍部首都作了詳盡的說明和示範。另外，在於佑任編寫的《草書千字文》中，還蒐集了歷史上和近代、現代書法家的草書範字，供學習草書者參考。
我可以負責任地告訴有學草書意向的書法愛好者，先不要臨寫歷代草書家的書法作品，把學習的重點放在於佑任編寫的《草書千字文》上，堅持每日學習一字，用三年的功夫把《草書千字文》臨習完，把草書符號記準記牢，到時候，就可運用自如了。
學習草書，要有篆書和隸書的基礎，因為草書是由隸書演變和發展過來的。而隸書又是篆書演變和發展而成。關於這一點，初學草書者可能會持懷疑態度，但是，當學到一定程度的時候，就會認為我的觀點是正確的！因為，歷史上的草書大家都是這樣學習而最終走向成功的。就是當代的草書大家沈鵬、劉洪彪、申萬勝、胡抗美、言恭達等人，也是這樣走過去的。
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中州耕牛堂主
要說寫書法，各種體都有各種體的難度。寫草書的寫不了楷書，寫楷書的寫不了草書。寫行草的，可以涉獵行書，草書，楷書。所以，依我之見，最難的是行草。
啟功說，寫書法最忌諱一步登天，應該按照書法的內在規律去循序漸進，持之以恆，不能一躕而就。要先寫楷書，後寫行書，最後再寫草書。這樣可以起到事半功倍的效果。
就拿幾個成功的大家來說，毛澤東，于右任，啟功，舒同，趙僕初等無一不是楷行草的高手，無一不是循序漸進持之以恆練就的書法大家。沒有一個人是直接寫草書就成功的高手。毛澤東早年練柳體和魏碑楷書，寫得得心應手，渾然天成。不僅有天賦，而且有付出和辛勤的汗水！啟功的楷書行楷更是高手中的高手，寫的管閣正楷，猶如清代大家成親王再現，啟功寫草書也很有成就，其草書千字文，被大家好評如潮，稱其超過了王鐸的草書。于右任作為草書大家，寫得魏碑張猛龍碑鄭文公下碑更是爐火純青，天造地設，影響了民國當時楷書的發展風格，更為于右任以後作為標準草書大家奠定了堅實的基礎。
那種認為草書是書法中的最高境界，可以通過直接練習草書而獲成功的說法是極端錯誤的。啟功說，草書要當楷書寫，始不失其法度。楷書要當行書寫，才能使楷書筆意相連不顯呆滯。這就意味著寫草書，不能失去楷書的法度和基礎，不能失去楷書的韻味和框架及氣勢，看二王和懷素的草書可以知道，草書字雖草，但楷書的氣和韻味及法度遊離於草書的字裡行間。這是草書大家所必須具備的技藝和風格。如果不具備楷書基礎而去追書草書的狂，則是無源之水無本之木，寫出的草書會沒有法度和韻味，沒有生命力，不會像懷素草書那樣有傳世之舉的！
妙手文
我覺得，原始草書的概念多指簡化而潦草地書寫，帶有速記的意思。後來逐漸演變成一種特定的書法體式，因其筆法精煉、字形簡約、快捷靈動，一揮而就，即所謂草書。
所謂草書之難有二:
一是難在草法字符辨識上。草書不像正書那樣一目瞭然，容易記憶。例如，同一個草符，用在字的不同位置上，稍加變化就可以產生出幾個不同的字。因此，熟悉草書規範寫法是重要的一環，但有一定難度。
二是難在創作草書作品上。如今書法意義上的草書，已經遠遠超出了快寫速記的範疇，也不僅僅留於用草字書寫一篇文字那麼簡單了。而是在掌握草法基礎上，給字法、章法賦予更多的藝術含量，求其生機勃發、盎然有趣。
如果說正書是活靈活現的具象藝術，而草書則是內涵豐富多彩的抽象藝術。
若把書體或字體比作音樂的話，一種書體(字體)就像一個人在演唱，或一件樂器在演奏，而草書(字體)則完全不同，猶如一個大的交響樂團或一個小型樂隊，好比多個樂手和歌手同臺演出……此時，書寫者需要扮演多個角色，例如，忽而是鼓手，忽而是琴師，忽而是指揮家……筆鋒之下，無處不是跳躍的音符出神入化，在律動之中手舞足蹈。
所以說，想寫出一件唯美動情的草書作品，不僅要有紮實的基本功技法，熟悉各種書體(字體)筆法精要，還要對書法美學理論有所瞭解，尤其不能缺少字外功修煉，更需要有深厚的文化底蘊作支撐，方能寫出意境深幽、氣勢磅礴、儀態萬千、景象卓然、耐人尋味的美妙之作。否則，僅是書寫草字而已。
以上是我一點習書心得，感興趣的朋友請關注互動交流學習。謝謝！
潘茂生書法文化研究
篆、隸、楷、行、草，草是最難寫的一種書體。中國書法藝術是點畫線條藝術，不斷演變，產生了今草書，草書體則達到了線條美的極致。草書之難，在於草書將篆隸楷行諸體之筆意融會貫通渾然一體，卻又不可得見端倪。對此，劉熙載說得好：“草書之筆劃，要無一可移他書，而他書之筆意，草書卻要無所不悟”。
草書之難，又在於點劃與點劃、結體與結體、此行與他行有著連綿不斷地緊密呼應關係，偶有不連，而血脈不斷。
草書之難，還在於一字數體，或同體異字，其變化“似無定則”，而又“毫釐必辨”，有著嚴格變化的限度。如“知、去”等。
草書之最難者，更在於通過線條所組成的形體，表達書者的素養、人品、氣質、閱歷和思想感情，劉熙載在《藝概》中說：“書者，如也，如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已”。表達的越深刻、越強烈，藝術的境界就愈高。
草書之難甚多，蔡希綜《法書論》中說草書尤難。包世臣曾“自謂於書道頗盡其秘”也說“惟草書至難”。草書自身正其律，篆書備其骨，楷書規其法，還要做學問、立人品，確實很難。
我先隱藏起來
草書難寫，這是公認的，但是若要寫草書，要遵守草書法規，沒有法規等於亂寫，誰也認不出就沒有意思了，這個法規從何處得來？聽我說一說。最完整的草書法規，出自於《右軍草法至寶》這本冊子。凡是想寫草書的都看一看，這本冊孑好在按韻部偏成了五言句，讀起來朗朗上口，久讀就記往了草法，最好抄上一二十遍加深印象。這本冊子是草書的法規，包括各種偏旁部首，點畫，獨體字形相近的筆畫的分辨，等等，讀熟背熟寫熟後，再臨帖就會容易得多了，關於用筆，要長期訓練，:達到懸肘行筆而不抖時，就有一點寫草書的功底了，到了能運腕發力使轉自然時，就已經入門。但願我這幾句話能給你學習草書有點幫。謝謝你耐心讀完。歡迎關注共同探討
