半假聲的技巧，是當前阿妹在避免了高音後，中低音區演唱的主要方法，聲音的明亮好歹也算保住了。如今，這張《勇敢》專輯，無論快歌、慢歌，阿妹俱大量用著這種哼唱的方法演繹著歌曲。
這個聲樂方法並不是到了聲帶受損後，阿妹才及時發現的。早在《牽手》專輯時，由於市場策略的轉變，阿妹在從 “叢林歌手”往“都市歌手”的轉變過程中，曾經演繹的那部分經由陶喆等人制作的R&B歌曲時，便初顯端倪了——比如《不要騙我》等——特別是《寂寞保齡球》。只不過，張惠妹那時R&B歌曲，走的倒是冷的路線，不似現在這麼清甜。到了她在豐華的最後一張專輯《一夜情》時，這種甜味已很明顯，因為，那時候，阿妹的音帶已然有了明顯的狀況。
曾經以為阿妹再也無法演唱大歌，事實卻非如此。很愉悅地在張惠妹的 “2002世界巡迴演唱會”上，看到她翻唱的江蕙的閩南語歌曲《鼓聲若響》。編曲者創造性地在這首歌的主歌部分採用了純吉他伴奏的形式，節奏舒緩，配合阿妹深情地演唱，隨後歌曲進入了恰恰節奏，鼓聲輕奏，副歌一起，音樂狂放時，阿妹招牌式的飆歌便起，音量、力度、音高完美地結合，全場譁成一片。
但是，無論如何，如今的阿妹，在高音區的演繹上確實不如從前。這個演唱會上，阿妹還唱了崔建的《一無所有》，雖然夾雜了沙啞，氣勢自然也是不錯，只是我想，在嗓音條件更好的從前，同樣的氣息，阿妹演唱出的效果一定是更好的。一個當然是音色的亮與暗不再相同，另外，阿妹從前聲音顫動的頻率也無法那般自如地維持了 ——現在，她需要藉助於喉腔的大打開才能維持她高音區的質量，可是，過大的打開幅度，使得阿妹的聲音變得有些悶，聲音擺動的幅度過大，難以使人神清氣爽，每個樂句無論收的是哪個韻，都使聽眾彷彿感覺到一個“AO”的尾韻。聲音，收住了。
對阿妹如今的演唱還有一些意見。譬如她喜歡在過門、前奏，或者樂句句尾加花。可是，大概由於這些年未曾再加以對歐美流行音樂的學習，她加花的旋律十分模式化，總是以 “464531”結尾，藝術手段的重複是不同歌曲演繹上的失策。有時，甚至還是畫蛇添足的。《發燒》專輯中的《KAUTH》就是一例。樸實感人的歌曲因為過多無用又模式化的加花顯得多有累贅，演繹上讓人失望。喜歡唱歌的朋友可以點擊文章下面的“瞭解更多”或使用手機百渡一下“說話式唱法”進行系統的學習
聲帶的損害對於歌手的打擊其實是相當大的。如今，張惠妹能繼續可貴地唱下去，當屬不易。況且，將今日的張惠妹置身華語歌壇，並不遜色於絕大部分歌手，只是，對於當日的張惠妹，今日的她在聲樂藝術上已不復往日的鋒芒。儘管，依靠自己的出色的音樂感覺，阿妹依然還在唱著，唱著一些她說她更喜歡的歌。
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