做夢。夢見孤零零在一片荒山野嶺裡，四顧無路，只好爬上一座魚脊似的山樑。爬上去卻騎虎難下，上不上，下不下，急得直想哭。其實往下一看，並沒有多高，自己閉著眼睛瞎緊張罷了。跳下去，果然就到了平地。醒來一想，恍然覺得這夢是一個啟示，許多時候，艱難都是自己心理造成的，只要輕輕一跳，就是平坦地，這正應了那六個字：看破，放下，自在。
▲ 瘋道人丨68×46cm 丨1978年
人都是多面體的，尤其是藝術家。像我這樣出身於舊家庭，個性受過嚴格禁錮的人，尤其如此。封建的傳統教育使我自己某些部分遮蔽得很深，而自身對於這種禁錮的反叛也因此格外強烈。這種掙扎深藏於我的外表之下，卻在作品裡充分表露，所以，這種掙扎也愈見其悲苦。
▲ 終南老道丨68×46cm丨1978年
來到這個世界上，也許我只是一個孤獨的過客，混濁的空氣，熙攘的人流，會使我感到煩悶、嘈雜。真想找一處僻靜的所在，讓我靜靜地躺下，聞得泥土的清香和氣息，聽一片蛙聲，聞幾處蟲鳴……我渴望寧靜，卻又被寧靜所累，這恍惚反覆的思緒，也許會伴著我全部的所在。
▲ 那年那月丨113×67.7cm丨1978年
兩隻虎皮鸚鵡飛走了一隻，剩下的一隻不斷地試圖把門叨起，在籠子裡發瘋似的東跳西撞，把籠子裡的一切搞得亂七八糟，然後呆瞪著我。我也在“大籠”裡，不過我是由於行動不便，而它卻是那麼健康而有生氣。我們都在籠子裡，我看著它，它瞪著我；它是我的囚徒，我是囚徒加獄卒。這世界就是這樣。
▲ 暮丨138×67cm丨1982年
海灘上游人寥寥，寂寂清冷。坐在沙灘上，耳中惟有一陣陣單調的濤聲，令人昏昏欲睡。極目遠眺，波光粼粼中悠然漂盪著一葉舢舨，若隱若現，虛無飄渺。遠離塵囂，心中頓覺一片空白，身子像被掏空了，腦子也被洗淨了，在這世界上，本就無所謂存在了。這海水是何等明淨，如果要我選擇最後的歸宿，我想沒有比大海更好的去處，我
想像著歡歡欣欣地投入它的明淨，讓自己融入大海，在陽光下蒸發。
▲ 歲月系列丨69×46cm丨2012年
白天，家裡就只剩我一個了。我把樓下的門統統插好，忽然覺得房子很大，很靜穆，靜得甚至有點莊嚴，任何一點輕微的聲響都會引起空空的迴音。我想做什麼就做什麼，自由自在，無掛無牽，手舞足蹈。寂寞真好，寂寞簡直是一種享受，你畫畫的時候，沒有人在你身邊走來走去；你看書的時候，沒有電話鈴聲的打擾；你不想十二點吃飯，可以隨意想吃就吃，不想吃就不吃，不會有誰來問你吃什麼。你想給誰打電話就可以電話裡聊一陣，你可掏心掏肺說些最親密的話，不必顧忌別人會聽見……如此等等不一而足，可是又有多少人懂得享受寂寞呢？
▲ 歲月系列丨69×46cm丨2012年
北方的深秋。坐在朝南的陽臺上，聽著誦經的錄音，讀著豐一吟寫的《豐子愷傳》，心裡一片寧靜。彷彿窗外是滿山紅葉，紅葉叢中映出一角綠瓦紅牆。我似乎看見子愷先生和弘一法師雙雙的背影，灰色的長袍忽隱忽現地飄忽在山間的小路上，他們低著頭在說些什麼呢？他們走遠了，倏忽隱沒在樹林後面了，但那飄拂的長袍卻一直晃動在我的眼前。
▲ 先師石魯造像丨68×46cm丨2012年
偶寫一石一菊皆在朦朧中，畫石上拓印之墨痕又恰似月影，整幅作品空靈而不簡單，隨意而又精到，達到禪的境界。巧的是偏偏這幾日在服著中藥，方得以藥汁寫菊，真乃天助我也。我從心底感激命運對我的恩賜，總是在我艱難之時給我以勇氣，給我以意志，給我以成功。我當以三生相報。我覺得每個人都有兩個我，一個真我，一個假我，假我常常掩蓋著真我，畫人無數，又有幾個人畫得出真正的我？
▲ 陝北頭像系列丨68×34.5cm丨2015年
這次在我的肖像作品中檢選出部分作品在此展出，其創作年代從上世紀六十年代至今，時間跨度約四十餘年，風格則由寫實的具象至主觀的意象，從一個側面約略可見我的藝術發展軌跡。重睹這些舊作，即便早期極其寫實的肖像，我竟也未免為之動容。時光的流逝並不因畫風的改變而褪色，更何況對於一個成長於那個年代的人物畫家，這一切都是如此合乎情理。
▲ 陝北頭像系列丨68×34.5cm丨2015年
我不想就具象與意象孰優孰劣、孰高孰低發表意見，無論什麼作品，在作品本身的意義上是對時間的超越。
▲ 陝北頭像系列丨68×34.5cm丨2015年
▲ 陝北頭像系列丨68×34.5cm丨2015年
▲ 陝北頭像系列丨68×34.5cm丨2015年
▲ 陝北頭像系列丨68×34.5cm丨2015年
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